Priežastis buvo Maskvos mero nurodymas Maskvos paveldo komitetui ir Maskvos architektūros komitetui. Meras, atradęs nedidelį kultūrinį projektą, pasiūlė padidinti jo plotą, kad muziejus gautų daugiau parodų erdvės. Iš tiesų, anksčiau suprojektuotų plotų vos pakako pagrindinei kolekcijai parodyti.
Muziejui skirta vieta yra labai vertingoje istorinėje aplinkoje, tiksliau, ties tankių ir vientisų, dažniausiai imperijos stiliaus pastatų ir tuštumos riba, kurią sudaro Jauzsky vartų aikštė, viešasis sodas ir kelių sankryžos. Iš pradžių, ištyrę pasaulinę patirtį, autoriai priėjo prie išvados, kad šiandien didelis gretasienis laikomas idealiu parodos erdvės sprendimu - aukštu ir niekuo neuždarytu, kuris leidžia pakeisti vidinę erdvę, padarant kiekvienai ekspozicijai ji skiriasi, taip pat leidžia parodyti labai didelį eksponatą - pavyzdžiui, bažnyčios vargonus. Tačiau ši idėja buvo nedelsiant atmesta susitarime, atsižvelgiant į vietos ypatybes. Pagrindine idėja jie laikėsi senovinio „forumo“ar „agoros“, apsupto mažais namukais mažoje aikštėje. Savotiškas kultūrinis kaimas. Tada jis ėmė augti, o namai ėmė jungtis tarpusavyje ir suformavo nedidelį įvairaus tūrio, akmens ir metalo konglomeratą, beveik konstruktyvistinį ir beveik imperinį, tarsi sustingusį abipusio priėmimo procese. Ir staiga - bendrą plotą reikia padidinti daugiau nei 2 tūkstančiais metrų, nuo 8 560 iki 10 900.
Padidėjęs vienu aukštu, pastatas visiškai prarado „tradicinių“imperijos proporcijų langus ir įgijo naujo tipo angas - labai mažus vertikalius tarpus tarp priešais esančių plokščių, kurios keičiasi su tomis pačiomis siauromis nišomis. Ši technika leidžia jums paversti akmeninį paviršių, kuris mūsų laikais yra ne kas kita, kaip plonas dekoratyvinės dekoracijos apvalkalas, iš savotiško mūro iš akmens kvadratų, pabrėžiant tariamą šio mūro masyvumą. Pasak Dmitrijaus Aleksandrovo, šio sprendimo atspirties taškas buvo gerai žinoma kontekstinio dizaino technika - kreipimasis į vietovės istoriją. Kaip žinia, čia praėjo Baltojo miesto siena, kurią XVI amžiaus pabaigoje pastatė Fiodoras Konas ir kuri dėl suniokojimo buvo išardyta iki XVIII amžiaus pabaigos. Tiesą sakant, aikštės pavadinimas kilo nuo čia esančių tvirtovės „Yauzsky“vartų. Siena, einanti palei bulvarą, ir naujasis muziejaus pastatas, pasirodo, yra už jo, Baltojo miesto viduje, o ne savo vietoje, tačiau perkeltinė užuomina aiški - namas grįžta į šią vietą tomas kuri savo mastu ir faktūra primena tvirtovės sieną. Taigi projektas, dėl sankcijų padidėjusio dydžio, atitiko kontekstą nuo tiesioginių metodų prie netiesioginių metodų: jis nebėra „pririštas“prie savo tiesioginių kaimynų, o prie gana tolimos istorijos, be to, tęsia ore įsivaizduojamas linijas, kurios tęsia aukščiausią ženklą kaimyninių šedevrų, ypač Globos tarybos portiko.
Technika, nukreipianti mus į tvirtovės sieną, leidžia paslėpti išaugusio pastato mastą. Dabar nėra labai aišku, kiek yra aukštų - mes susiduriame arba su didelėmis vientiso stiklo dėmėmis, arba su santykinai mažu mūro ritmu. Namo suvokime įvyksta keistas dalykas - atrodo, kad akivaizdžių artikuliacijų nebuvimas turėtų veikti masyvumo tema, didinti dydį - bet iš tikrųjų tai savaime nepadidėja ar sumažėja, bet leidžia norėdami pasirinkti norimą orientyrą sau.
Ir vis dėlto tvirtovės vaizdas yra tik užuomina. Sienos bus padengtos lygaus ir blyškiai geltonos spalvos juros akmens, kuris Maskvoje vadinamas arba kalkakmeniu, arba marmuru, ir dabar yra labai populiarus. Metalinis stogas tapo antrąja fasado sprendimo puse. Dabar jis aplenkia pastatą per visą jo perimetrą, išlaikydamas pradinį klubo nuolydį, tačiau visos didelės stiklo plokštumos išnyko - jas pakeitė aukšti vertikalūs langai, padengti perforuotomis grotomis, pagamintomis iš to paties titano-cinko lydinio, kaip ir visas paviršius.
O nuostabūs aikštės ir varpinės vaizdai buvo išsaugoti įstiklintame apvalume kampe ir šalia jo esančiose laiptinėse. Uždarų, vertikaliai iškirptų plonų sienų spragų ir atviro stiklinimo prie kampo erdvės derinys sukuria įdomų efektą naujojoje muzikos muziejaus versijoje - tarsi sugedo griežtas ir uždaras akmens-metalo masyvas kampe, arba atsiskyrė, išsiskyrė ir atidengė trapų stiklo formų skaidrumą, apvalantį ir augantį aukštyn. Šis netikėtai skaudus įspūdis, atrodo, yra pagrindinis čia ir kažkaip rezonuoja su tuo, kad vidinis kiemą dengiantis viršutinis stiklinis stogas slinks. Tarsi visas namas, kaip architektūrinis vargonų tipas, paklūsta viduje paslėptam milžiniškam mechanizmui.
