Tai labai gerai įsikūręs namas. Jis yra parko-akademinėje miesto zonoje, ant žaliosios Vorobyovy Gory masyvo ribos, jis stovi virš Pionierių rūmų tvenkinio ir jame atsispindi.
Pastatas susideda iš dviejų gyvenamųjų namų, vienodo aukščio ir proporcijų plokščių, išdėstytų lygiagrečiai tam tikru atstumu vienas nuo kito ir apatinėje dalyje sujungtame trijų aukštų visuomeniniu stilobatu, kuriame yra įėjimas į abu namus. Visi kartu, jei pažvelgsite į planą, atrodo, kad raidė "H", užrašyta tobulame kvadrate - abi pusės yra suformuotos aukštomis plokštėmis, viduryje yra didelės salės, apkrautos biurais, "skersinis".
Čia kyla įdomus tipologinis susidūrimas. Paprastai - ir net gana dažnai - stiklinis „persirengimo kambarys“pastatomas priešais kelių aukštų pastatą arba, jei tai yra, pavyzdžiui, parduotuvė, driekiasi palei jį, tačiau vis tiek, kaip taisyklė, išsikiša į priekį. Bet čia viskas atvirkščiai: įstiklintas įėjimas „paslėptas“tarp dviejų namų, pašalintas kompozicijos gilumoje. O tai, kaip rezultatas, pasirodo, pirma, iš pirmo žvilgsnio paradoksali, ir, antra, labai būdinga Vladimiro Plotkino architektūrai.
Ansamblis neturi centro, tiksliau sakant, jis sąmoningai ir tiesiogine to žodžio prasme nukrenta, iškrenta - nuo 19 aukštų iki trijų. Kita vertus, galime sakyti, kad, priešingai, yra centras, tačiau jis padalijamas į du panašius namus, kurie „atstumia“vienas kitą taip pat, kaip pagal fizikos dėsnius, vienodai įkrautas daleles yra atstumiami, atsiduriantys priešinguose aikštės galuose. Bet jie ne visai išskrenda - tarp namų - „dalelių“- yra matomas ryšys - pats stiklinis trijų aukštų stilobatas, kurį norėtųsi palyginti su molekulinėmis jungtimis, tokia forma, kokia jie nupiešti vadovėliuose.
Taigi, toje vietoje, kur mes esame įpratę jo ieškoti, nėra centro, o tuo pačiu metu simetrija, geometrija ir modeliai yra labai griežti, jie tiesiog paimti ne iš klasikinių schemų, o tarsi iš fizikos ar matematikos dėsniai. Atkreipkite dėmesį, kad namas yra tarp dviejų pagrindinių Maskvos stipendijų centrų - universiteto ir Mokslų akademijos - ar ne iš jų kaltinama fizinėmis ir matematinėmis emanacijomis? Tuo pačiu metu pastatas yra priešingas stalinistiniam Maskvos valstybinio universiteto dangoraižiui ir būtent dėl išsišakojusios neklasikinės kompozicijos.
Fasaduose tęsiamas rafinuotas dvejetainių sugretinimų žaidimas, kuriame dvi spalvos - plytų raudona ir akinamai balta spalva užima dviejų pagrindinių architektūrinės medžiagos tipų - pamatų ir dekoravimo - atstovų vaidmenis. Plytų paviršiai pjaustomi giliomis lodžijomis, jie yra daugiau medžiagos ir gali sau leisti chiaroscuro bei tam tikrą masyvumą - griežtos visumos geometrijos rėmuose. Balta spalva, kaip ir priklauso, yra gryna ir laikina, ji derinama su stiklu ir koncentruojasi didelėse vietose ant išorinių fasadų, „apkabindama“vieną kampą ir eidama į kiekvieno namo galą.
Apskritai paaiškėja, kad du identiški namai yra veidrodiniai, palyginti su bendru centru. Kartu su viso pastato atspindžiu vandenyje ši fasadų spekuliacija išsivysto į vieną bendrą geometrinį žaidimą - tarsi kažkur virš įėjimo vestibiulio - virš „H“raidės skersinio uždedamas nematomas veidrodis ir pusė namo atspindi pirmąjį, bet neaišku, koks „tikras“. Bet šis siužetas gerai paaiškina kvadratinę ansamblio simetriją, kuri, iš tikrųjų būdama paprastas Maskvos elito namas, kai kuriuose - meninė, jos dalis pasirodo kaip tam tikros abstrakčios scholastinės studijos, sudėtingas „kvadrato“ir „apvalumo“tęsinys. 9-ojo dešimtmečio Vladimiro Plotkino namai. Tačiau nemanykite, kad architektas grįžo prie savo ankstesnių paieškų - iš tikrųjų namas baigtas dabar, tačiau jis buvo suprojektuotas prieš penkerius metus, 2002 m., Todėl jį galima laikyti logišku „tų“apmąstymų tęsiniu, kurie pagaliau buvo realizuota tik dabar.
Kaip visada atsitinka, įsikūnijimo procese estetinis scholastika susilieja su mūsų tikrove, iš dalies tyčia, iš dalies kažką duodama ir prarandama. Pavyzdžiui, spekuliatyvumas turi visiškai pragmatišką pagrindą - už plytų sienų, nukreiptų į vidų, slepiasi įvairios komunikacijos ir techninės patalpos, čia nėra butų, nes plokštės yra per arti ir gali atsirasti efektas, vadinamas „langas į langą“.
Be to, kad nebūtų sugadintas kraštovaizdis, plokštės galais nukreiptos į Vorobyovy Gory nuolydį. Ir norėdamas geriau parodyti aplinkinį grožį kiekvienam įeinančiam ir išeinančiam iš pastato, tarp namų esančios salės „skersinį“architektas pavertė dideliu panoraminiu langu. Tai galėjo būti du griežtai apgalvoti, pavyzdžiui, renesanso, kraštovaizdžio paveikslai, vienas iš kurių atsiveria vaizdas į tvenkinį, kitas - ant Moskvos upės, aptvertas perspektyviniu pastatų rėmu. Visa tai netgi buvo pastatyta. Ir tada jie iškart pertvarkė salės interjerą, visiškai užblokuodami visus vaizdus - neišnykti tuose pačiuose kvadratiniuose metruose. Šiais laikais estetinis grožėjimasis aplinka „kaip tik“, be jokios matomos naudos ir net viešoje erdvėje yra beveik nepasiekiama prabanga. Ką galite padaryti, kaupimo laikotarpis.
Tačiau šis namas yra toks geras, kad net praradęs dalį originalaus dizaino, jis atkakliai „išlaiko prekės ženklą“, nepraranda abstrakčių vertybių ir „matematinio“linijų grožio.
