Gyvenamojo namo Vernadskio prospekte projektas buvo pateiktas tarybai, siekiant priskirti jam unikalaus objekto kategoriją dėl trijų aukštų 12,4 metrų požeminės automobilių stovėjimo aikštelės statybos techninio sudėtingumo. Pastatas, kurio architektūra primena tipišką skydinį pastatą, yra sumanytas kaip rekonstruoto 18 kvartalo aukštybinis dominuojantis pastatas, esantis tarp Kravčenkos ir Marijos Uljanovos gatvių, nugriautų penkiaaukščių pastatų vietoje. Projekto autoriai nusprendė įrengti gilų parkavimą norėdami išsaugoti kuo daugiau medžių toje vietoje. Šio projekto aptarimas vyko labai greitai, po kurio jis buvo išsiųstas mokslo ir technikos tarybai, siekiant nustatyti inžinerijos problemos sudėtingumo laipsnį.
Antras darbotvarkės klausimas buvo Maskviečių populiari šiuolaikinio vaidinimo teatro mokykla, kuri jau dešimt metų ruošiasi plėtrai. Kartu su pagrindiniais projekto architektais Vladimiru Kolosnitsinu ir Aleksandru Koževnikovu bei vyriausiuoju dailininku - garsiu teatro dekoracijų meistru Dmitrijumi Krymovu, teatro meno vadovu Josephu Raikhelgauzu, kuris dalyvavo taryboje ir emocingai gynė projektą, aktyviai dalyvauja įgyvendinant projektą.
Teatro valdų teritorija yra gana siauras žemės sklypas, kurį riboja Petrovsky bulvaras ir Neglinnaya gatvė, susiliejanti su Trubnaja aikšte. Iš vakarų jį riboja techninės restorano „Uzbekistan“patalpos, iš pietų - Finansų akademijos pastatas, nukreiptas į Neglinką. Galiausiai iš šiaurės jį riboja heterogeniškas buvusių daugiabučių namų pastatas, kuriame įsikūrusi leidykla „Vysshaya Shkola“.
Šiuo metu teatro užimti pastatai turi istorinių ir kultūrinių paminklų statusą. Jame yra dvi scenos - pagrindinė, skirta 350 vietų kadaise garsaus restorano „Olivier“salėje, nukreipta į Trubnaja aikštės kampą, ir mažoji, vadinamoji „Žiemos sodas“, skirta 200 vietų. Jų interjerą, kuriame pagal Michailo Vrubelio eskizus buvo išsaugoti net vitražai, norima restauruoti ir restauruoti, o scenas - techniškai modernizuoti. Projektas taip pat numato prarasto kupolo ir trečiojo aukšto su mansarda atstatymą virš restorano kampinio tūrio - šis aukštas gaisro metu sudegė dar XIX a. Siaurame kieme už teatro jau buvo išmontuota neseniai pastatyta konstrukcija. Jo plytos saugomos būsimo pastato apdailai - nauja septynių aukštų (!) Scena, skirta 520 vietų. Taigi šalia žodžio „griovimas“projekte atsiranda „regeneracija“.
Kadangi pasirodo, kad naujos scenos pastatas tiesiogine prasme yra „įspaustas“į aplinkinius pastatus, įvažiavimas bus atliekamas iš „Neglinkos“per esamą perėją. Tuo tarpu kiemas virsta alėja, vedančia į teatro kompleksą, kur ankštuose kiemuose turėtų atsirasti poilsio erdvė.
Naujosios teatro scenos salė suprojektuota pagal klasikinių Italijos teatrų dvasią - salė yra pasagos formos, daugiapakopė su pasvirusiomis dėžučių galerijomis. Dizaino sprendimas grindžiamas idėja sujungti įėjimo grupę ir auditoriją į vieną tūrį, kur įvairiaspalvė įėjimo grupės erdvė ir galinė auditorijos dalis su atviromis konstrukcijomis ir dviem atvirais laiptais nustato asmenį. vaizdas teatro interjerui. Išoriškai naujos scenos apimtis sprendžiama užsakymų sistemoje, kartojant pastatų dalijimosi ritmus palei Petrovsky bulvarą. Tačiau ant modelio pavaizduoti švytintys vitražai yra iš dalies dekoruoti, nes pats tūris yra kurčias ir langus turi tik ten, kur yra makiažo kambariai, modelių dirbtuvės ir kt.
Pirmasis referentas Andrejus Ganeshinas, nors ir lakoniškas, atkreipė dėmesį į pagrindinę projekto problemą - teatro pastatui ši teritorija yra labai maža. Šias problemas išsamiau išdėstė Pyro Fomenko teatro pastato autorius Sergejus Gnedovskis. Jis manė, kad važiuojamosios dalies pavertimas alėja yra abejotinas ir nepatikimas - įėjimo iš kampo įtaisas. Priekabos su dekoracijomis negalės apsisukti tam skirtoje erdvėje, žiūrovai susirinks ant siaurų laiptų, o auditorija, kuri atrodo kaip 4,5 karto mažesnė „La Scala“kopija, turi 5 planus ir neturi vienos parduotuvės dekoracijoms.
Šiai paskutinei pastabai pritarė Aleksandras Kudrjavcevas, pažymėdamas, kad kamerinio studijos teatro įvaizdis nedera su išvystyta scenos dėže ir primena nesėkmingą Malio teatro filialo projektą tame pačiame Petrovskio bulvare, kuris prieš kelerius metus nepatvirtino pritarimo. dėl perdėtų matmenų. Aleksandras Kudrjavcevas atkreipė dėmesį į kraštovaizdžio-vizualinės analizės klaidas, kai nebuvo atsižvelgta į svarbiausius požiūrio taškus, ypač iš Roždestvensko bulvaro. Ir norėdamas suprasti visą pavojų, kad šioje vietoje bus galima įterpti 25 metrų pastatą, jis patarė padaryti modelį mažesnį, bet platesnį teritorijos padengime ir aiškiau jį parodyti gretimų pastatų fone.
Andrejus Bokovas sukėlė abejonių dėl techninių sąlygų laikymosi, visų pirma, jis paminėjo avarinę kaimyninių pastatų būklę, kurie kartu su teatro valdomis yra senosios Neglinkos upės vagos srityje. Naujosios scenos pastato architektūrinį sprendimą Andrejus Bokovas pavadino „paskutiniu smūgiu vizualiniam Vysokopetrovsky vienuolyno suvokimui“. Pasak jo, tai „turėtų būti nedaloma, kukli ir tyli struktūra. Kiemo fasadai niekada nebuvo taip dekoruoti … “.
Apibendrindamas užsitęsusią diskusiją, Jurijus Grigorjevas pabrėžė, kad pritaria pasiūlymui išplėsti teatrą, ir pritaria restauracijai ir regeneracijai. Tačiau naujam tomui, pasak tarybos pirmininko, negalima pritarti. Pirma, reikia išspręsti transporto ir pėsčiųjų srautų klausimus, kuriuos iškėlė teisėjai. Antra, būtina atsižvelgti į visus komentarus dėl auditorijos patogumo ir tiksliau ištirti naujosios scenos pastatymo parametrus kraštovaizdžio-vizualinės analizės požiūriu. Jurijus Grigorjevas palaikė Andrejaus Černichovo pasiūlymą į scenos projektą įtraukti užsienio ar šalies architektus - pripažintus šios srities specialistus.
