Šią savaitę vyko Skolkovo inovacijų miesto urbanistinės koncepcijos pristatymas - jo autoriai, Prancūzijos biuras AREP, atskleidė kai kurias detales apie pagrindinį planą, kuriuo jie laimėjo tarptautinį konkursą 2011 m. Kovo mėn. Pristatymas neliko nepastebėtas tinklaraščio - fotografas ir populiarus tinklaraštininkas Ilja Varlamovas paskelbė įrašą su išsamia pagrindinių „Skolkovo“konkurso dalyvių sampratų analize - pastarasis netgi siūlo, ar šį tekstą užsakė, ar parašė kažkas kitas. Tokia medžiaga yra gana būdinga skolkovo_ru tinklaraščiui, kuris, beje, taip pat informuoja apie pristatymą. Tačiau Varlamovo publikacijoje komentarai pirmiausia įdomūs - jų yra daugiau nei penki šimtai. Daugelis internetinių autorių giria Skolkovą iš politinių įsitikinimų, nesigilindami į patį projektą, likusieji, jei jie įsipareigoja kalbėti apie architektūrą, rašo tik apie AREP projektą ir jo varžovą finale - OMA, kurio koncepcijoje „Novy“Arbatas yra laimingai atpažįstamas.
Komentavo rotten_k: „OMA projektas buvo nuostabus; bet, žinoma, jie pasirinko nuobodų aštuntojo dešimtmečio modelio samtelį, labiausiai primenantį Svetlanovsky prospekto projektą Sankt Peterburge. „Sestra_etc“nesutinka: „Jei atvirai, jis mane gąsdino - taip aš įsivaizdavau miestą po gaubtu Zamyatin„ Mes “. Lewizz reiškia daugumos nuomonę: „Manau, kad nugalėtojas pelnytai pasiėmė savo pirmąjį prizą. Visa kita yra abstrakcija “. „Moskov_it“, priešingai, mano: „Pasirodo, tai nuobodus miestas. Tai priminė Ostoženką. Norėčiau, kad kažkaip galėčiau ten atvežti Maskvos stiklo gabalus! „Akiniai yra įprastas dalykas. O miestelis tiesiog puikiai tinka darbui “, - sako biblisonas. Ir bu33er abejoja paties kūrinio „mokslo intensyvumu“: ant AREP pateiktų paveikslėlių paaiškėja, kad „visas„ mokslas “juose išsigimė taip, kad pirštu baksnojo į„ iPod “ir sėdi ant akmenukų su nešiojamuoju kompiuteriu. Ar šie projektai paprastai suteikia vietos eksperimentinėms instaliacijoms, bent jau bandomajai gamybai? Bet kuris tikras sovietmečio uždaras miesto mokslo miestas, visų pirma, yra bandymų aikštelės, eksperimentinės instaliacijos, kažkokios dirbtuvės, - stebisi bu33er. - Laukai, darželiai netrukdytų … Bet nieko tokio nėra! Tik blizgios dėžutės yra gyvenamosios ir „viešosios“.
Ne tik „bu33er“atrodė „nemoksliškas“AREP projektui; mes skaitėme iš votiak: „Ateities kurortas, galbūt paveikslas šventei akims, pasirodys nuostabus, jei visa tai bus įgyvendinta realybėje“arba iš spurterių: „Tai priminė Beljajevskio istorijas apie pergalingą komunizmą ir kosminius uostus Himalajai “. Kai kurie tinklaraštininkai yra tikri, kad projektas neatlaikys Rusijos klimato išbandymų, kiti yra suglumę, kodėl jį netgi reikėjo statyti nuo nulio, kai jau yra įrodyta. Štai ką rašo, pavyzdžiui, dervišas: „Bet kaip yra su mokslo miestais vidurio Rusijoje - Dubna, Zelenogradas, Korolevas, kodėl jie netiko? Nereikėjo nieko ten importuoti ir statyti “. „Varžybų dalyviai ketina paversti mūsų Skolkovą kažkokiu ateities super miestu. Asmeniškai man taip atrodė - nustumti mums visą ateitį. Mes nesame prieš, priešingai. Tačiau per daug ateities akiai nedžiugina “, - sako idika_nah.
Ilja Varlamovas savo tinklaraštyje taip pat nušvietė kitus svarbius pastarųjų savaičių miesto planavimo įvykius. Visų pirma jis paskelbė fotoreportažą iš rekonstruoto Gorkio parko - ši tema taip pat surinko porą šimtų komentarų. Varlamovas prasideda istorinėmis aplinkybėmis ir nuostabiomis archyvinėmis parko nuotraukomis su garsiuoju parašiutų bokštu, poromis, einančiomis ir plaukiojančiomis laiveliais, ir net 1943 metais užfiksuotos karinės technikos paroda, ir baigiama neseniai paskelbta ataskaita apie tai, kaip darbuotojai sutraiško surūdijusius prekystalius ir lankytinas vietas. Keista, kad šįkart komentatorių auditorija pasiskirstė radikaliau - 1990-ųjų stiliaus parkas turėjo daug gerbėjų, kurie nenorėjo grįžti prie savo istorinės 1930–50-ųjų išvaizdos. Rašo vivjen_smitsmit: „Kam atkurti tai, kas mirė ir neatitinka laiko dvasios? Kitas laikas, kitos užduotys! Dabar niekam nereikia persmelkti jokios propagandos. Man Gorkio parkas yra 90-tieji metai, tai yra pokyčių vėjas, kodėl gi neišsaugojus geriausių šios vietos akimirkų? Grąžinti pirmuosius kooperatyvinius kebabus ir panašiai? Tai bus puiku, jei bus padaryta teisingai. Eleeiinas pareiškė daugelio nepatenkintų senų karuselių išmontavimu nuomonę: „Panašu, kad jūsų reportažas paprastai yra užsakomas. Viskas parke visada buvo išpuoselėta ir gražu … Anksčiau parke lankydavosi daugiausia vidurinioji klasė, bet dabar bus lygis turtingesniems žmonėms … Jie pašalina atrakcijas, kurios neturi analogo Rusija dar “.
Tarp Iljos Varlamovo tinklaraščio lankytojų nebuvo rėmėjų parko rekonstrukcijai pagal stalinistinės pompastikos dvasią, tačiau, žinoma, jie yra atvirose tinklo erdvėse. Pavyzdžiui, tinklaraštininkas dubrovsky2009 rinko medžiagą apie tuos, kurie stovėjo parke 1930-aisiais. senovinių statulų ir skulptūrinių variacijų šia tema egzempliorių, parašytų Ivano Shadro, Matvey'io Manizerio ir kitų. „Gaila, kad jie daugiausia buvo pagaminti iš gipso ir stovėjo (kaip sakoma) daugiausiai dešimt metų“, - apgailestauja autorius. „Taip pat nebeliko pačios 30-ųjų atmosferos su sportininkų paradais (kurie įkvėpė mintis apie Graikijos sporto, grožio ir jėgos kultą). „dma100“mano, kad tai nebuvo be totalitarinės Vokietijos įtakos. Tačiau dubrovsky2009 nesutinka: „Jis buvo sukurtas savarankiškai ir net prieš Nacių skulptūros ir estetikos pasirodymą, prieš Breckerį. Lygiai taip pat, kaip sovietiniai komjaunimo atletai (panašūs į tą, kurį 1936 m. Olimpinėse žaidynėse parodė Lenny Riefenstahl), vyko dar 1920 m."
Beje, nacistinės Vokietijos totalitarinių simbolių naudojimo tema netikėtai iškilo internetinėse diskusijose ir dėka portalo „Openpace.ru“, kuris neseniai paskelbė skandalingą medžiagą, analizuojančią išleistų Sočio „Gorki-Gorod“reklaminių plakatų stilių. diena prieš. Prisimename, kad žurnalistas Glebas Napreyenko šiuose plakatuose rado daug Vokietijos meno 1930–1940 m. Ir atskleidė naują Sočio kampanijos metu pasirodžiusį stilių - „Putino stilių“. Autorius „Gorki-Gorod“plakato vaizdą ir architektūrą vadina kolonijiniu - tai yra, dabartiniai „aristokratai“atvyksta į Sočį ir susikuria sau kurortą, visiškai svetimą vietinei kultūrai. Straipsnis pasirodė keistas, bet garsus - tinklaraštininkai vienbalsiai pavadino jį kompromituojančiu.
Tuo tarpu į diskusiją įsitraukę šiuolaikinio meno žinovai pajuto, kad šiame tekste yra daug kas. Prussakas rašo: „Kuo blogas kolonizavimas, tai yra, savo teritorijos plėtojimas ir dirbimas? Kažkodėl jums nepatinka tai, kad visi ant ritinėlių yra baltakailiai, ir tai, kad čerkesai ten nešoka su tamburinais? Bandymas per Filippovą ir iliustratorius patekti į „Putino stilių“yra grandiozinis. Matyt, jūs nežinote, kad Filippovas toli gražu nėra Sankt Peterburgo architektas, o neotradicionalizmas, kurį jūs apostrofuojate tik kaip fašizmo sinonimą, yra plačiausiai paplitęs, tarkime, JAV ar Didžiojoje Britanijoje “. Vitalijus Kalašnikas pažymi: „Analogijos čia yra tinkamos ir tai akivaizdu, bet labiau su sovietiniu pokario agitrealizmu, o ne su nacių vaizdine estetika. Čia taip pat yra daug daugiau senovės nei Leni Riefenstahl … "Architektas Efimas Freidinas taip pat sumišęs:" Ar tikrai svarbu, kokiu realizmu jie vadovaujasi, užsakydami "profesionalių dizainerių" reklaminę kompaniją net su " neoakademiniai įsitikinimai “? Freidinas įsitikinęs, kad „klasika yra tokia pati tarptautinė, kaip ir racionalizmas. Opozicija gali būti nacionaliniai stiliai, kurių, tikriausiai šiame globalizacijos etape, Sočyje beveik nėra. Kaip tu čia patekai į fašistinį kontekstą - aš nesuprantu “. Tuo tarpu Maratas Gelmanas, kurį plakatų autoriai paprašė apsaugoti nuo „Openpace.ru“vyriausiosios redaktorės Jekaterinos Degot „užbėgimo“už fašizmą “, liko neutralus:„ Apskritai yra tiek mažai didelių stilių, ir man atrodo, kad laikui bėgant dizaineris gali juos naudoti, nesijaudindamas dėl buvusios jo reikšmės “. Gelmaną palaikė dauguma, rašo landsknecht83: „Normalios gražios nuotraukos. O fašizmai ir kiti totalitarizmai dabar visur išsiurbiami iš piršto. Tai yra mada šiais laikais “.
Permė, kaip visada, džiaugiasi naujomis tinklo diskusijomis: tačiau šį kartą tinklaraštininkai toliau ginčijosi jau neprisijungę, būtent teisme. Dieną prieš tai, kai laikraštis „Kommersant“paskelbė straipsnį apie Permės žmogaus teisių aktyvisto Deniso Galitsky ir vietos valdžios teismą: aktyvistas reikalauja, kad Maratas Gelmanas pašalintų grafičius, kuriais PERMM Šiuolaikinio meno muziejus nudažė atramines sienas netoli regiono įstatymų leidybos. prieš šešis mėnesius. Galitskis turi šalininkų, tai jis rašo savo tinklaraščio „andrei_mex“komentaruose: „Grafiti yra silpnas ginklas kovojant už miesto erdvės grožį. Daug silpnų lyderių, uždanga uždengti problemas, mėgdžiojimas. andrei_mex priduria: „Valdžia užpildo tikrosios miesto pertvarkymo politikos vakuumą. Nėra prasmės kurti miesto įvaizdžio ar teoretizuoti, kaip suteikti jam malonų ir tvarkingą vaizdą, nesuprantant jo būdingos vidinės, funkcinės tvarkos “. Pats Denisas Galitskis pripažįsta, kad ne visas sienų menas yra toks negražus, kaip Khokhlomos paveikslas prie Sovietų namų, tiesiog pastarasis „verčia paauglius, akivaizdžiai parodo, kad nėra draudžiamų vietų“. Kaip tinkamo sienų meno pavyzdį aktyvistas nurodo grafičius ant Diaghilevo gimnazijos sienos - „atokiau nuo„ raudonos linijos “, matomą iš vienos pagrindinių Permės gatvių (Sibirskaya gatvė)“. Antikvarinius vaizdus primenantis piešinys stilingai dera ir prieš revoliucinį pastatą.
Galiausiai - Maskvos aikščių būklės apžvalga, paskelbta jau minėto Iljos Varlamovo tinklaraštyje. Prieš įrašą vyksta istorinė ekskursija, kurios patosas yra gana antihistorinis: „ugnis daug prisidėjo prie jos puošybos“, - autorė cituoja Gribojedovą. Varlamovas rašo apie priešgaisrinę Maskvą kaip „atvirai šiukšlių turintį miestą“, kuris netgi paskatino žinomo miesto aktyvisto Aleksandro Mozhaevo pastabą: „Žinote, net sovietiniai vadovai neleido sau tokio tono“. Tačiau Varlamovo pranešimas nėra vertingas istoriniam tikslumui, o labai išraiškingoms fotografijoms, pasakojančioms, kaip Jurijaus Lužkovo vadovaujama sostinė prarado keletą svarbių aikščių - Manezhnaya, Kursko geležinkelio stotis, Paveletsky ir kt. Įdomu tai, kad skaitantys ir komentuojantys tinklaraštininką dažniausiai pritaria antiistoriniam autoriaus iššūkiui: „Miestas turi vystytis! Turi būti pastatyti nauji gražūs namai, sunykę ir nereikalingi griauti, Maskva apskritai visada atgijo po gaisrų, politinių konfliktų ir kitų bėdų “.
