Nižnij Novgorode, Grebnoy kanalo pakrantėje, vykdomas projektas „Kempinski Plaza“yra daugiafunkcis keturių pastatų kompleksas. Tik vienas iš jų (nors ir ryškiausias) yra skirtas viešbučiui, kitame - biurai ir konferencijų salė, galiausiai du iš keturių užima apartamentai. Gana atnaujintas derinimas. Be to, vieta graži ir pelninga - iš vienos pusės yra kanalas, iš kitos - parkas, miesto gatvės yra netoliese, bet per atstumą. O architektūrinis sprendimas yra modernus - pastatai išsidėstę tankioje eilėje, drąsiai išlenkti išilgai sinusoido, kuris suteikia insoliacijos ir atveria gražius vaizdus. Iš pastatų sudaryta linija yra viena, o fasadai yra skirtingi - tai leidžia suskirstyti namus pagal paskirtį ir paįvairinti komplekso įspūdį, kuris yra gana gigantiškas 5-6 aukštų pastatų fone. artimiausia gatvė.
Čia naudojamos technikos yra žinomos iš kitų SPeeCH projektų - gyvatės vingis, dryžuotos akmeninės žaliuzės, medis kieme, skirtingi fasadai … Ir gaunamas efektas yra visiškai kitoks. Visų pirma, fasadų įvairovė, žinoma iš statybinių blokų projektų, čia pasirodo suspausta į žymiai mažesnį plotą. Jei „Kultūrų soduose“, esančiuose Pyatnitskoye Shosse, išvaizdos įvairovė pasiskirsto kas ketvirtį ir dosniai atskiedžiama medžiais - čia viešbučio komplekso pastatai yra išdėstyti vienoje juostoje ir gali būti gerai suvokiami kaip visuma. Tarsi Kotrynos gotikos laikų Anglijos parke kinų ir namelių paviljonai išsirikiavę palei pagrindinę alėjos vingį, užuot pasislėpę dideliu atstumu vienas nuo kito.
Tiesa, „SPeeCH“projekte, skirtame „Kempinski“, mes susiduriame ne su įvairių stilių, o su ornamentikos įvairove. Ornamentą architektai mėgsta iš esmės: didesniu ar mažesniu mastu jis yra kiekviename projekte; Pirmasis „KALBA:“numeris buvo skirtas tai pačiai temai. Tačiau šiame projekte ornamento aktyvumas net ir šiems autoriams yra netikėtai didelis. Atrodė, kad jis pamiršo savo vietą - tai ne puošmena, ne priedas ar net efemeriškas paveikslas, uždėtas ant pastato. Kažkur ornamentas iškreipia perspektyvą, kažkur kyla paviršius, o motyvai vienas kitą pakeičia tokiu tankumu, kad galima pagalvoti, jog pastatų lenkimas kažkaip susijęs su fasadų aktyvumu ir įvairove.
Bendras įspūdis yra margas ir ryškus, apibrėžimas „pasakiškas“prie jo tinka. Pasakos efektą palaiko auksinė skulptūra - medis su ugnine paukšte - fontano viduryje pagrindiniame kieme. Tai nėra pirmas kartas, kai medis tampa semantiniu SPeeCH projekto šerdimi. Tik biurų komplekse Odesoje tai buvo gyvas medis, tačiau čia jis yra auksinis ir primena mechanines pramogas, kurias XVII amžiuje Rusijos ambasadoriai teikė užsienio šalių ambasadoriai. Medis yra svarbus, jis tampa kompozicijos šerdimi, tačiau nepateikia atsakymų į visus klausimus, visų pirma, nepaaiškina netikėtos spalvų ir piešinių riaušės.
Atsakymas, matyt, slypi kontekstinėje, arba, sakysime, geopolitinėje plotmėje. Tie. priežastis - vadinamasis „vietos genijus“, tarp architektų apskritai populiarus herojus, o „SPeeCH“sulaukė savo, ypatingo aiškinimo.
Projekto komentare autoriai saikingai minėjo, kad naudojo „istorinio pastato techniką“. Tačiau pati miesto plėtra nėra tokia ryški (ne ką spalvingesnė už Maskvą). Tačiau Nižnij Novgorodo kultūros istorijoje galite rasti bent tris „atskaitos taškus“.
Pirmasis - XVII amžius, besąlygiško prekybos Nižnij miesto suklestėjimo laikas. Ir nors dabar XVII amžiaus pastatai mieste beveik visi balti, ne veltui šio amžiaus architektūra vadinama „dekoratyvine“. Ir - yra vienas garsus „atvirukų“vaizdas (tikriausiai visi, kas kada nors yra buvę mieste, jį žino) - ant kurio Volgos platybių fone puikuojasi keistos Stroganovo Gimimo bažnyčios vadovų galvutės. Tokie neįprasti, bet neabejotinai akį traukiantys bažnyčios skyriai tapo madingi amžių sandūroje, „Naryshkinsky stiliaus“pabaigoje, jie buvo ir Maskvoje (pavyzdžiui, Vladimiro Dievo Motinos bažnyčioje Nikolskoje), bet labiausiai jie būdingi Stroganovo bažnyčioms. Kas nėra taip svarbu mūsų istorijai, bet svarbiau yra kažkas kita - šiuos Stroganovo „iškilimus“, tik padidintus maždaug 20 kartų, galima atpažinti iš viešbučio fasadą dengiančių rausvų deimanto formos iškyšų.
Antroji tema - garsioji „Nižnij Novgorod Makaryevskaya“mugė, miesto klestėjimo simbolis (ir ilgą laiką buvęs šaltiniu). Mugė pagal apibrėžimą yra margas dalykas, o esmė čia ne XIX amžiaus vėlyvame pramoniniame pastate, o vaizde, kuris mus persekioja paminėjus šį žodį. Mugė yra kažkas rabelaisiško, savotiškas viso pasaulio suvažiavimas, linksmas malonumas, milžiniška ragena, kurioje kuo daugiau visokių įvairių dalykų ir kuo arčiau, tuo geriau. Kadangi šis karnavalas ir komercinė laimė yra Nižnij Novgorodo simbolis ir reikšminga jo gyvenimo dalis, tada miesto vaizdas įgauna atitinkamą atspalvį. Taip pat turiu pasakyti, kad per 70 sovietų valdžios metų visos Rusijos mugės visiškai ir visiškai išnaikintos. Tai, kas vyksta dabar, yra arba provincijos verslo parodos, arba savivaldybių klastotės savo malonumui. Bet pasaka liko knygose ir filmuose - ir kaip tokia ji yra dar spalvingesnė, ryškesnė ir patrauklesnė nei tikrovė. Žemesnė - galima sakyti, šios prarastos Volgos pasakos sostinė.
Trečioji tema, kuri yra tokia reikalinga visą parą skaičiuojant ir, be to, yra artimiausia formaliu ir stilistiniu požiūriu - 1990-ųjų Nižnij Novgorodo architektūra - 2000-ųjų pradžia. Pirmieji atgaivinti savo miesto pasaką bandė atgaivinti Nižnij Novgorodo gyventojai, sukūrę gėlėtą, šiek tiek naminį, tačiau jaukų, nuoširdų ir patrauklų „Volgos“įvaizdį. Dešimtojo dešimtmečio pabaigoje sostinėse buvo mažai architektūrinio pokalbio temų - visi kalbėjo apie Nižnij. Kempinskis taip pat pasiima ryškią, draugišką, originalią Nižnij Novgorodo architektūros dvasią. Bet atrodo, kad tai padaugina tik iš keturių (gal proporcingai dydžio padidėjimui? - dauguma Nižnij Novgorodo pastatų yra maži …).
Taigi, atsižvelgiant į fasadų ryškumą ir įvairovę, taip pat stebuklingą paukštį, laikantį juos kartu ant medžio, galima pamatyti bent trijų Nižnij Novgorodo pasakų atspindį. Akivaizdu, kad „SPeeCH“taip ieško Nižnij Novgorodo Volgos srities temos, kaip ir anksčiau ieškojo Maskvos temos (art deco, akmuo). Apatinė pasirodo gėlėta, pasakiška. Čia yra šiek tiek kitoks požiūris į kontekstą, nei yra plačiai pripažinta mūsų amžininkų. Galų gale, kaip architektai (ir koordinatoriai) paprastai supranta kontekstą? Pirmasis būdas yra vizualinė analizė. Tai yra tada, kai jie fotografuoja panoramas ir įsitikina, kad pastatas neišlenda iš niekur (nors kodėl, beje, ar jis neturėtų būti matomas iš bet kur?). Tai yra būdas paslėpti pastatą, sąlyginai kalbant, nupjaunant galvą. Antrasis būdas - pavadinkime tai mimika - taip pat labai vizualaus pobūdžio. Autoriai pažvelgia į savo artimiausią aplinką ir sukuria naujus tos pačios spalvos, tekstūros ir pan. Namus. Yra ir kitų (mažiau paviršutiniškų) mąstymo apie kontekstą būdų, rašėme apie kai kuriuos iš jų - galite, pavyzdžiui, įkvėpti artimiausio gerai žinomo architektūros paminklo, miesto planavimo aplinkos dominuojančių … Na, ir taip toliau.
SPeeCH mąstymą apie kontekstą galima apibrėžti kaip istorinį ir kultūrinį. Užuot apsimetę panašiu į tos vietos genijų, architektai bando su juo pasikalbėti ir sužinoti, kas jis yra. Rezultatas - architektūrinis refleksija apie vietos prasmę - kas tai yra, kur ir kodėl, kada ji tapo - savotiškas įkūnytas rašinys, dėl kurio įdomu išanalizuoti, kaip įdomu tai gali būti perskaitė kraštotyrininko istoriją. Taigi, Maskvos centras tampa bizantišku, stalinistinis miestas tampa akmens klasika, o priemiesčiai - parku, pripildytu kultūrinių prisiminimų. Taigi Volgos regionui buvo išrastas vaizdas - „pasakiškas“.
