Ši paroda praėjusiais metais buvo eksponuojama Sofijoje, kaip dalis „Rusijos metų Bulgarijoje“, ir ten ji buvo priimta „su kaupu“. Nereikia nė sakyti, kad Europai visada patiko mūsų avangardas, tačiau pastaraisiais metais ši tema buvo tiriama vis aktyviau ir vis mažiau naujos neištirtos medžiagos. Kad neparodytų garsių dalykų, kaip tai buvo daroma daug kartų, sako parodos kuratorė Irina Chepkunova, jie nusprendė pateikti Moire medžiagą kitaip - atsekti, kaip vėliau plėtojosi 1920-ųjų socialinės-kultūrinės idėjos. klasicizmo stiliaus rėmuose ir didesniu mastu.
Visiškai logiška, kad darbininkų klubai tapo ekspozicijos šerdimi - viena pagrindinių architektūrinio avangardo temų, sako Irina Chepkunova, beje, parašiusi monografiją šia tema. Darbininkų klubas, pakeitęs bažnyčios nišą, tapo pagrindiniu kultūros ir ideologijos centru, įkūnijančiu „geriausių žmonių susibūrimą siekiant geresnių tikslų“. Socialinis patosas įkvėpė geriausius 1920-ųjų architektus eksperimentuoti su šia tipologija. 1920-ųjų pabaigoje ir 1930-ųjų pradžioje jų idėjas palaikė valstybė ir buvo pradėta visa programa, skirta visos šalies darbininkų klubams kurti. Kaip pastebi Irina Chepkunova, vienas iš šios parodos tikslų yra įrodyti, kad socialinė klubo idėja nemirė pasibaigus pačiam avangardui. 1930-aisiais ir 1940-aisiais jis buvo toks pat populiarus, tačiau keitėsi pastatų mastelis ir stilistinė spalva.
Jei 1920-aisiais klubas buvo mazginis, sintetinis kultūros centras, kuriame išsiskyrė tikrasis klubo, teatro ir sporto padalinys, tai 1930-ųjų klubas jau buvo trys atskiros užduotys: didelis teatras, stadionas, biblioteka. Tarp ankstyvųjų projektų yra garsusis Raudonasis stadionas Vorobyovy Gory mieste, kur spektaklius statė Vs. Meyerholdas, sužavėtas, kaip žinote, sintetinio teatro spektaklio idėjomis. Ekspozicijoje taip pat yra vadovėlių klubas, pavadintas V. I. Zujevas Ilja Golosovas ir brolių Vesninų poilsio centras ZIL. Ypač parodai MUAR buvo atkurtas šio grandiozinio komplekso fasado Vesninsky eskizas.
Po stiliaus pokyčių nuo 1930-ųjų vidurio klubų mastai ėmė didėti, atskiroms dalims tampant ankštai tame pačiame komplekse. Šiuo metu yra dideli stadionai - Izmailovsky Maskvoje ir stadionas. Kirovas Leningrade. Gigantiškų teatrų salių interjero išdėstymo tema buvo išplėtota daugiausia vykstant žymiam sovietų rūmų konkursui. Pasak Irinos Chepkunovos, pagrindinė statybininkų užduotis buvo gauti gerą dizainą didelėms auditorijoms - už tai jie apdovanojo prizais. Ekspozicijoje yra amerikiečių projektas, gavęs II premiją (dalyvaujant bulgarų architektams), taip pat A. Deinekos nupieštas projektas, kurį sukūrė ARU grupė (miesto architektai).
Trečiosios tipologijos - bibliotekų - raidą iliustruoja konkursiniai bibliotekos pastato projektai. Leninas. Šie piešiniai atspindi stiliaus transformaciją, įvykusią 1930 m. Nors pats konkursas buvo suplanuotas dar 1925 m. Ir buvo daugiausia konstruktyvistinės sudėties, žiuri nusprendė baigti duoti įsakymą žymių architektų grupei, kuriai priklausė A. Šchusevas, V. Ščuko ir kt. „naujuoju stiliumi“Ščusevas buvo atmestas. Baigiamasis V. Shuko ir V. projektasGelfreichas įkūnija neoklasikinę Sankt Peterburgo mokyklos dvasią.
Parodos tikslai neapėmė šių paminklų, ypač darbininkų klubų pastatų, kurių, kaip žinia, dauguma yra pražūtingos būklės, šiuolaikinio egzistavimo problemos. Tačiau buvo įdomu sužinoti, ką apie tai mano pati kuratorė. Irinos Chepkunovos teigimu, vienintelė protinga išeitis yra išsaugoti paminklus ir laukti, kol atsiras pinigų jų restauravimui. Tai puikūs pastatai, kurie veikia, sako Irina Chepkunova, ir nors dauguma jų nebuvo restauruoti ar atnaujinti, daugelis klubų vis dar veikia pagal paskirtį. Tuo tarpu, atlikus šiurkštus pakeitimus, šie pastatai praranda autentiškumą, nes „konstruktyvizmas yra griežtų detalių stilius. Pavyzdžiui, norint pakeisti langus juose reikia daug ką pakeisti … “. Šių pastatų yra nedaug, ir tikėkimės, kad jie išliks, kol valdžia ras galimybių juos atstatyti.
