Pagal Jekaterinos Didžiosios patvirtintą bendrąjį planą teritorijos, esančios šalia Severnajos gatvės, yra padalytos į kvadratus planu ir maždaug vienodos vietovės kvartaluose, kurie šiandien užstatyti chruščiovais, sumaišytais su privačiais mediniais namais, mokyklomis ir visokiais ploteliais. paslaugos. Labiausiai ši sritis primena skiautinį antklodę (tiek architektūros, tiek nuosavybės klausimais), ir akivaizdu, kad jai „perbraižyti“reikalinga geležinė arba miesto administracijos, arba net regiono administracijos valia. Kol kas investuotojai iš savininkų perka mažus žemės sklypus, juos sujungia ir kviečia žinomus architektus kurti projektus.
Taip padarė ir šveicarų investuotoja „PHI Group“, įsigijusi keturis sklypus išilgai Šiaurės gatvės. Ir jis kreipėsi į bendrovės „Sergejus Kiselevas ir partneriai“architektus, žinodami apie jų darbo Krasnodare patirtį (neseniai SKiP baigė statyti didelį prekybos centrą „Galerija Krasnodaras“Severnajos ir Krasnajos gatvių sankirtoje). Pasak investuotojo, vienas iš motyvų kreiptis į Sergejaus Kiselevo komandą buvo pasitikėjimas, kad šie architektai gali pagaminti „europinės kokybės fasadus“Krasnodare.
Architektai gavo užduotį suprojektuoti keturis biurų bokštus vietose, išsirikiavusiose palei Severnaja gatvę šalia jos sankirtos su pagrindine miesto gatve Krasnaja. Sunkumas buvo tas, kad siužetai buvo ne vienas šalia kito, o vienas ar du miniatiūriniai blokai vienas nuo kito. 16 aukštų pastatai neišvengiamai atrodys „vienišiai“tarp pritūpusių vieno-dviejų aukštų pastatų. Todėl, išanalizavę situaciją, „Sergejus Kiselevas ir partneriai“klientui be keturių atskirų projektų pasiūlė miesto plėtros koncepciją rajono plėtrai. Jo esmė ta, kad palaipsniui išpirkdami žemės sklypus iš savininkų, šiaurėje sukuriate „linijinį urbanizuotą centrą“. Kitaip tariant, šioje svetainėje sukurti vienodą vidutinio aukščio verslo centrų palei gatvių sistemą, savotišką miesto miestą. Be to, išsami koncepcija apima priekinių įėjimų į gatvę projektavimą, transporto atsarginių kopijų kūrimą, naujus skverus ir radikalų funkcinės programos pakeitimą. Tačiau iki šiol nebuvo įmanoma įsigyti sklypų; tačiau keturių bokštų projektas Šiaurėje turėtų būti vertinamas kaip būsimos šios miesto centro dalies urbanizacijos embrionas.
Būsimų patalpų biuro tipologija buvo iš anksto nustatyta - mieste labai trūksta modernių verslo centrų. Todėl keli verslo kompleksai, pastatyti kvartale vienas nuo kito, ne tik suklaidins bet kurį, bet ir bus pelningi. Vienintelis noras, kurį klientas pateikė būsimų daugiaaukščių pastatų architektūrai, buvo stilistinis objektų unifikavimas. Atrodytų, kad dizaineriai turi neįtikėtinų perspektyvų dirbti neribotos kūrybinės laisvės sąlygomis, tačiau iš tikrųjų taip nėra. Pagrindinis ribojantis veiksnys buvo pati Severnaja gatvė - kol nepatvirtinta jos plėtros koncepcija, architektai priversti skaičiuoti ne tik esamus, bet ir visus hipotetiškai įmanomus pastatus. Taigi laisvas vaizduotės skrydis labai greitai virto sumaniu laviravimu tarp SNiP reikalavimų rifų.
Ką galima pastatyti vietoje, kuri yra greta griaudėjančio medinio dvaro, kurio griovimas greičiausiai neišvengiamas ateityje? Kiek galite sukurti, kai susiduriate su nežinomu ateities kontekstu? Deja, atsakymas yra neigiamas. Krasnodaras yra architektūrinių kontrastų miestas, jis susideda iš labai skirtingų pastatų dėmių ar net juostelių: nedidelį įprastinio istorizmo laikotarpio miesto fragmentą staiga pakeičia vieno aukšto kaimas, už kurio auga plokščių blokai. Kaimas-stanitsa pasirodė esantis mieste ir net arti centrinių rajonų. XIX amžiaus architektai dažnai susidūrė su tokia aplinka, kuri urbanizavo daugybę Rusijos miestų, tuo metu labiau panašių į kaimus. O „SKiP“architektai nusprendė vadovautis ikirevoliucinės Rusijos principais. Kuriame buvo parašyta: „Jei norite išeiti į sieną, sukurkite užkardą; jei jums reikalingi langai visuose fasaduose, atsitraukite keliais praplovimais “. Architektai visų pastatų šonines sienas padarė tuščias, tikėdamiesi, kad ateityje prie jų gali būti pridėti nauji pastatai, kurie palaipsniui papildys gatvės liniją - kaip tai buvo daroma XIX a.
Taigi bent du kiekvieno iš keturių bokštų fasadai pasirodė kurčiai. O kas yra tuščias fasadas daugiaaukštyje? Didžiulis tuščias lėktuvas, kurį, žinoma, reikia kažkaip užmaskuoti ar meistriškai dekoruoti. Žodžiu, kilo klausimas dėl bendro keturių bokštų fasado dizaino stiliaus. Architektai turėjo rasti vaizdą, kuris lengvai atlaikytų naudojimą tokiuose didelio masto lėktuvuose ir dauginimą iš keturių.
Atsakymas į klausimą "kaip?" buvo rastas gana greitai - tiesioginio spausdinimo būdu nuspręsta ant išorinių stiklo paketų paviršių pritaikyti dekoratyvinį vienspalvį vaizdą, o ant fasadų aklųjų dalių betoninių plokščių tas pats raštas rodomas reljefu. Taigi, pasirodo, pastatas yra „suvyniotas“į ornamentą, kurio raštas yra identiškas skirtingomis medžiagomis.
Bet klausimas „ką?“, Arba pagal kokią bendrą temą padaryti piešinį - ilgą laiką liko atviras. Dirbtuvių archyve išsaugota dešimtys skirtingų fasadų dekoro variantų, kuriuos autoriai atmetė ieškodami pastatų įvaizdžio: visokios figūros, abstraktūs piešiniai, ryškių spalvų deriniai. Sergejus Kiselevas prisimena: susitikimuose su klientu, skirtu šiam klausimui, nuolat kilo mintis, kad projektuojant aukštybinius pastatus būtina naudoti kokį nors apskritai reikšmingą kultūros simbolį, kuriuo mūsų šalis pripažįstama užsienyje ir kuris sukelia tik teigiamą poveikį asociacijos. Pagal analogiją su garsiuoju Eriko Egeraato Maskvos kompleksu „Avangard“investuotojas, PHI grupės vadovas Peteris Haenseleris pasiūlė bokštus susieti su garsiomis asmenybėmis. Pasirinkimas teko kompozitoriams. Didieji rusų kompozitoriai, kurių kūriniai atliekami visose pasaulio koncertų salėse, - kodėl gi ne puikus aksiomos apie „sustingusią muziką“tęsinys? Taip gimė projekto rinkodaros idėja: keturių garsiausių kompozitorių - Čaikovskio, Prokofjevo, Rachmaninovo ir Šostakovičiaus - garsiausių kūrinių partijos papuoš naujų biurų centrų fasadus. Iš tiesų, užrašai yra vidutiniškai paprasti ir neįkyrūs, tačiau kartu labai grafiški, toli gražu ne monotonija ir monotonija. Iš tolo fasadas, prilygintas milžiniškam muzikos sąsiuviniui, bus suvokiamas kaip abstraktus tekstūrinis, kuris suteiks norimą vizualinį lengvumą, o iš arti taps sudėtingu galvosūkiu praeiviams.
Keturi bokštai išsirikiuos palei Šiaurės gatvę. „Čaikovskio aikštė“, esanti šiek tiek toliau nuo pagrindinės pastatų grupės, yra aukščiausia iš keturių projektuojamų objektų, būsimasis ansamblio vadovas. Jis išsidėstęs griežtai pagal esamą vystymąsi (vidurinės mokyklos pastatai ir karo mokyklos struktūros, iš kurių atsiveria vaizdas į šiaurę) ir pasižymi labai plonu ir grafišku siluetu, sukurtu veikti kaip naujas miesto orientyras. Šio bokšto tūris susideda iš kelių skirtingo aukščio (nuo 15 iki 23 aukštų) plokščių, „susiliejusių“tarpusavyje ir iš viršaus uždengtų betoniniu baldakimu ant kojų, po kuria ant stogo sumanyta apžvalgos aikštelė. Skydelis yra tam tikra pavėsinė: iš viršaus iškirpta stačiakampė skylė, paverčianti ją dideliu rėmeliu dangui stebėti. Turiu pasakyti, kad ši forma tam tikru mastu gali būti laikoma kontekstine pietiniam Krasnodaro miestui - panašias struktūras galima pamatyti čia, pavyzdžiui, ant Krasnajaus gatvės „Knygos namų“komplekso gyvenamųjų pastatų stogų. Taigi pastatas „SKiP“kelia temą, būdingą 1970-ųjų modernistinei miesto plėtrai.
Kiti trys komplekso pastatai yra mažesnio aukščio - daugiausiai 15 aukštų - ir nėra taip nukreipti į viršų, jų tūriai yra kompaktiškesni. Iš esmės jie atspindi skirtingus įstiklintų ir tuščių paviršių išdėstymo variantus, atsižvelgiant į aplinkinio pastato pobūdį. Taigi „Rachmaninov Plaza“yra tūris su aukščio skirtumais 6 ir 13 aukštuose, dėl kurio susidaro trys skirtingo aukščio rizalitai. „Šostakovičiaus aikštė“dėl tų pačių objektyvių miesto planavimo priežasčių nukreipta į Šiaurės gatvę su laiptuotu fasadu. O „Prokofiev Plaza“iš tikrųjų yra dviejų atskirų daugiaaukščių tūrių kompozicija, viena iš jų yra 16 aukštų, o antroji - vieno aukšto, užima pietinę dalį ir su pirmuoju sudaro nedidelį kiemą.
Šie nedideli skirtumai nesumažina akivaizdžių pastatų panašumų. Panašumas, kurį lemia bendras sprendimo paprastumas ir grafiškumas. Visi bokštai yra pagaminti iš paprastų stačiakampių formų - santūrūs, mūsų laikais beveik neįsivaizduojami (ne vienas lenkimas!) Ir todėl neturi būti paliesti bajorų. Ir visi jie yra visiškai padengti ornamentais - nes užrašai šiuo atveju, žinoma, yra ne partitūra, o savotiškas „kalbantis“dekoras, panašus į fasadus, padengtus užrašais ar skaičiais. Kilimo raštas paslepia grindis, paryškina pagrindines plokštumas ir mases - bet tuo pačiu metu de-realizuoja apimtis, padarydamas jas lengvas ir grafiškas. Jei tai yra Krasnodaro miesto pradžia, tada jis gali tapti gana sudėtingas.
