Trumpai prisiminkime, kad šio konkurso, apie kurį plačiai buvo kalbama spaudoje, tema buvo Mokslo centro „Taikomoji chemija“teritorija, kurios bendras plotas buvo apie 9 ha, esanti pačiame istoriniame miesto centre. Sankt Peterburgas, tarp Tuchkovo ir Birževojaus tiltų, tiesiai priešais Vasilievskio salos rodykles. Iki 2016 m., Pagal vystytojo planą - VTB bankas, kvartalas su penkių žvaigždučių viešbučiu, elitiniu būstu, prekybos ir biurų kompleksu, Boriso Eifmano šokių rūmais ir pirmuoju pėsčiųjų pylimu mieste - Europos krantine, kuris suteikė projektui tokį skambų pavadinimą … Konkursas vyko dėl geriausios teritorijos plėtros architektūrinės ir urbanistinės koncepcijos, tačiau praktiškai peržiūrėjus bendrus planus, buvo surengtas erdvės planavimo koncepcijų konkursas, kuriame dalyvavo ir TEP, ir kiekvieno pastato plastikas. detaliai parengta. „Studio 44“projektas nebuvo išimtis, o prabangus Nikitos Yaveino studijos atliktas Europos krantinės išplanavimas tapo neginčijamu konkurso dalyvių darbų parodos balsavimo žiūrovų lyderiu.
Argumentuodami apie kvartalo ateitį, architektai rėmėsi tuo, kad vieta buvo „trijų Peterburgo“- jūros (Nevos akvatorijos), klasikinių ansamblių miesto (rūmų krantinė yra matomoje vietoje) ir daugiabučių namų plotas (Petrogradskajos pusės plėtra). Duoti pirmenybę vienam iš trijų miestų ar rinktis? Autoriai priėjo prie išvados, kad ne tik vietovės vieta, bet ir gana įspūdinga jos teritorija bei siūlomos plėtros universalumas palankiai vertina įvairių architektūros technikų ir stilių derinimą. Užstatant 9 ha vien rūmais ar, priešingai, pastatant pastatus, atkartojančius 20-ojo amžiaus pradžios daugiabučių stilių, kvartalas sąmoningai atimtų savo veidą. Todėl teritorija, kurią, viena vertus, riboja „Malaya Neva“ir, kita vertus, Dobrolyubovo prospektas, „Studio 44“kaip galvosūkį sudaro trys, iš pirmo žvilgsnio, visiškai skirtingi sektoriai.
Su savo pietine siena naujas kvartalas atsiveria į Nevos krantinę ir atsiveria vaizdas į Vasilievskio salą ir Admiralitetą, o šiek tiek į rytus yra Petro ir Povilo tvirtovė. Tai yra XVIII amžiaus pirmosios pusės Peterburgas, miestas, kuris įgyvendino Petro svajonę apie jūrą. Šio laiko architektūra visų pirma yra kanalų, pylimų, laivų statyklų, krantinių architektūra. Todėl pačiame krantinėje „Studio 44“suprojektavo keturis gyvenamuosius pastatus, nukreiptus į upę su iškilmingais kiemais ir turinčius savo uostus, kurie siaurais liežuviais įsirėžė į gretimas teritorijas. Viešasis „Žemasis parkas“yra sulaužytas krantinėje, o Courdoners pakyla vienu aukštu virš jo lygio ir virsta „Kabančiais sodais“, kur galima užlipti pagrindiniais laiptais. Taigi pylimas tampa trijų pakopų: apatinis lygis, netoli vandens, yra skirtas laivams, vidurinis - pasivaikščiojusiai visuomenei, viršutinis - namų gyventojams, todėl įgyja labai vaizdingas reljefas, kur tiesios atkarpos pakaitomis keičiasi su uostais, tiltai ir nusileidimai prie vandens ir molų. Tačiau ne tik vizualinis patrauklumas turėjo užtikrinti miestiečių meilę naujam pylimui: vaidindamas daugybę papildomų „magnetukų“, turėjo būti parduotuvių ir restoranų, esančių pirmuosiuose pastatų aukštuose ir po platformų platformomis. „kabantys sodai“. Toks kompozicinis sprendimas, viena vertus, skaitomas kaip duoklė Petro Didžiojo epochai, neatsiejamai nuo upės ir jūros, kita vertus, suvokiama kaip fantazija šiuolaikinių olandų gyvenamųjų kompleksų tema., kuriems mini kanalai ir žaluma yra būtinos komforto ir jaukumo sąlygos. Stebina pastatų, kurių galai yra vandenyje, taip nebūdingi Sankt Peterburgui, išdėstymas. Architektai tai paaiškina noru kuo tiksliau atlikti techninę užduotį, kuri nustatė maksimalaus butų skaičiaus vaizdą į upę.
Ant kyšulio, iš kurio atsiveria vaizdas į Nevą, link Žiemos rūmų, yra viešbučių kompleksas, kurio didingas tūris ir plastiškumas, Nikita Yavein žodžiais tariant, yra „galinga klasikinio Peterburgo kamertonas“. Kompleksas susideda iš trijų pastatų, du iš jų yra lygiagrečiai Dobrolyubovo prospektui, o trečiasis yra orientuotas į krantinę, todėl kartu su artimiausiu kaimynu suformuoja „erkę“, atvirą upės link; erdvę iškyšulyje tarp pastatų užima visiškai įstiklintas atriumas, kurio viduje yra žiemos sodas. Idėja padaryti šį kampą visiškai stiklinį, žinoma, yra neklasikinė; bet labai sėkmingai - šiame projekte viešbučio vestibiulis buvo paverstas milžinišku išgaubtu langu, skirtas apmąstyti klasikinius Sankt Peterburgo vaizdus, kurie tiesiogine to žodžio prasme užlieja viešbučio vestibiulį. XIX amžiaus architektūra primena ilgus vaizdus, atviras ašines kompozicijas, aiškią fasadų struktūrą ir „monotonišką grožį“.
Kiti du pastatai, nukreipti į Dobrolyubovos prospektą - prekybos ir biurų centras ir Šokių rūmai - yra suprojektuoti pabrėžtinai moderniu stiliumi, ir tai visiškai atitinka Petrogrado pusės architektūrines laisves - galbūt labiausiai chaotiškas plėtros ir plėtros prasme. kartu europietiškiausias Sankt Peterburgo rajonas. Prekybos ir biurų kompleksas yra šiek tiek santūresnis, nes jo vidinė gatvė yra nukreipta į Antonio Rinaldi princo-Vladimiro katedrą, o plane tai yra aikštė, perkirsta pusiau arkada. Kiekvienas iš trikampių savo ruožtu turi keletą skaidrių įdėklų, kurie įspūdingus pastatus užpildo pakankamu dienos šviesos kiekiu. Pats Yaveinas Šokių rūmus vadina „šiuolaikinio baleto plastikos architektūrine transkripcija“ir, ko gero, kas nors matė mūsų dienų pagrindinių choreografų darbus, šis apibrėžimas pasakys, kad tai labai labai radikalus pastatas.. Jį suformuoja daugybė lėktuvų, kurie kabo vienas į kitą skirtingais kampais ir iš tolo tikrai primena šokėjus, sustingusius sudėtingais žingsniais. Griežtai tariant, pagal konkurso sąlygas nereikėjo projektuoti „Šokių rūmų“(tik po poros savaičių Sankt Peterburge buvo paskelbtas paties Boriso Eifmano teatro projekto architektūrinis konkursas), tačiau kita vertus, parengti bendrą planą neįsivaizduojant, kaip atrodo jo kulminacija, taškas vargu ar įmanomas. Nikita Yavein bandė nurodyti, kad Šokių rūmai turėtų būti moderni ir dinamiška struktūra, nes būtent čia jie veikia kaip traukos centras tiek rajono, tiek miesto lygiu.
Trys tokio skirtingo pobūdžio statybiniai blokai susilieja kvartalo centre, suformuodami miniatiūrinę kompleksinių kontūrų aikštę su pasažais, fontanu ir laikrodžiu. Jis, kaip ir jo prototipai - senųjų Europos miestų aikštės, tampa viešojo gyvenimo susitelkimo vieta prie teatro sienų. Savotiška to meto miesto planavimo parafrazė taip pat gali būti laikoma trimis spinduliais, kuriuos „Studio 44“įtraukė į pagrindinį „Europos krantinės“planą. Nuo akademiko Lichačevo aikštės iki teatro tiesiama nauja gatvė - „Teatralnaja“- savotiškas vaizdinis koridorius, kurio viename gale yra Šokio rūmai, kitame, kitapus Nevos, - Ermitažo teatras. ir Išgelbėtojas išlieto kraujo. Antrasis vaizdinis koridorius veda nuo Šokio teatro iki miesto lopšio - Petro ir Povilo katedros. Galiausiai, trečiasis spindulys yra „Exchange“linija, einanti tarp viešbučio ir gyvenamųjų kompleksų, uždaryta „Rostral“kolonų ir biržos.
Gerai žinoma, kad Nikita Yaveinas ir jo komanda turi didelę patirtį projektuojant ir statant istoriniame Sankt Peterburgo centre. Tačiau net ir išsamios žinios apie gimtojo miesto struktūrą, pasak architektų, neatleidžia nuo poreikio pradėti projektą, analizuojant visas miestų planavimo ypatybes, būdingas tam tikrai vietai. Veikiau, priešingai, tai įpareigoja: kuo daugiau pažįsti miestą, tuo subtiliau su juo elgiesi ir atidžiau klausaisi „praeities balsų“. Turime pripažinti, kad dėmesys „vietos genialumui“, kuriuo garsėja Nikitos Yaveino dirbtuvės, laikui bėgant duoda vis įvairesnių ir įdomesnių rezultatų. Verslo centro „Linkor“išvaizdai įtakos turėjo kaimynystė su garsiuoju kreiseriu „Aurora“, „Apraksin Dvor“rekonstrukcijos projektas buvo pagrįstas nuodugnia šio kvartalo vystymosi istorijos ir jo sugrįžimo studija. originalus tiesiškumas, o „Europos krantinę“architektai interpretavo kaip kompleksinę veidrodžių sistemą, atspindinčią priešais ją esantį miestą. Tiksliau sakant, yra net trys miestai - jūrų Peterburgas, klasikinis Peterburgas ir šiuolaikinis Peterburgas.
Šis „Studio 44“projektas yra ne tik bandymas sukurti miestą mieste, bet ir Sankt Peterburgo miesto plėtros kvintesencija - savotiška vaizdinė pagalba, parodanti, kokių pamokų šiuolaikiniai architektai gali pasimokyti iš praeities epochų palikimo. Ir kaip toks jis neabejotinai sėkmingai „veiks“kaip nerealizuotas projektas.