Tęsiame Deniso Esakovo fotografijų leidinių seriją.
Didelio korpuso gyvenamasis pastatas, žinomas kaip Burovo namas, ažūriniai namai, nėrinių namai.
Leningradsky prospektas, 27, 1 pastatas
1939–1940
Autoriai: architektai A. K. Burovas ir B. N. Blohinas, inžinieriai A. I. Kucherovas ir G. B. Karmanovas, dailininkas V. A. Favorskis.
Borisas Kondakovas, architektas, urbanistas:
„Prieš mus yra„ klasikinio paveldo įvaldymo žmogaus veidu “epochos pastato pavyzdys, sovietinio Art Deco pavyzdys. Laikmetyje, kai fasadams dažnai reikėjo aklai atgaminti senovės klasikos pavyzdžius (o tai neatmeta puikių pavyzdžių ir šiame žanre), Andrejus Konstantinovičius Burovas ėjo savo keliu, vadovaudamasis principu „geriausia senovinius mėgdžioti nėra juos mėgdžioti “: šie P. A. Vyazemskis Burovas citavo savo darbe „Apie architektūrą“.
Šis namas, masyvių gyvenamųjų pastatų statyba SSRS XX a. Antrojoje pusėje, turi mažai ką bendro su tuo, kas buvo sukurta vėlesnėje epochoje, kai architektūra pasitraukė net ne į antrą, o į trečią poziciją. Čia buvo galima derinti iš pažiūros nesuderinamus dalykus - pramoninės gamybos pigumą ir labai menišką „gabalinės“architektūros požiūrį.
Namo fasadas personifikuoja ieškant naujos tektonikos (pasak Burovo - plastiškai išplėtotos, meniškai prasmingos struktūros) pastato priebalsio su laiku, pastato, kuris turėjo būti surenkamas kaip lėktuvas iš pramoninės gamybos didelių elementų, o ne plytos. Burovas šiame darbe griebiasi naujo proporcingo šiuolaikinių statybinių medžiagų ritmo. Čia pirmą kartą buvo suvokta technologinė statinio iš didelių blokų ypatybė: siūlės nebuvo užmaskuotos, bet, priešingai, buvo akcentuojamos.
„Bandymas neorganinei, kristalinei pakartojimų struktūrai (pavyzdžiui, vienodiems butams, išreikštiems ant fasado) primesti dinaminę aukso pjūvio struktūrą, paslėpti juos po ja, iškreipiama ir problema, ir jos sprendimas. Architektūra virsta klastojimu “, - argumentavo Burovas. Tinka ir dar viena meistro citata - nuo to laiko, kai jis jau galutinai įsitvirtino mintyje, kad pramoninės medžiagos yra ateitis. Čia jis, matyt, kritikuoja savo paties Narkomles gyvenamąjį pastatą (Tverskaja gatvė, 25), kurio pirmasis etapas buvo baigtas keleriais metais anksčiau prie pastato Leningradkoje: „Taigi mes važiuojame aštuonių aukštų pastatu, kuriame kartojasi identiški butai trijų aukštų italų rūmų fasadas (kur jaunikiai ir sargybiniai gyveno pirmame aukšte, viešpats gyveno antrame, o tarnai trečiame), o tada aštuonių aukštų pastatas įgauna trijų aukštų išvaizdą. vieno pasakojimo. Ir aš taip pat buvau kalta dėl tokių klastojimų “.
Galima įsivaizduoti, kaip tam tikroje lygiagrečioje tikrovėje iš panašių pastatų Leningradskio prospekte būtų sukurti ištisi miestai. Andrejus Konstantinovičius turi jų aprašymą. „Bus marmuru išklotos centrinės aikštės grindys su fontanais, apsupta veidrodine vitrinos siena, įrėminta paauksuotais plieniniais apkaustais - dangumi dengta salė-aikštė, įrašyta gyvenamųjų rajonų žalumynuose … ir iškilmingas centras, modernus, toks pat gražus ir modernus, koks gražus ir modernus Akropolis buvo jo kūrėjams “.
Bet, kaip žinome, istorija pasisuko kitaip, namas liko kūrinio prototipu. Tuo tarpu šis namas yra stebėtinai modernus, jame dera tos miesto plėtros vieneto savybės, kurios mums dabar atrodo svarbiausios: viešas pirmas aukštas su kavine ir darželiu - aktyvus fasadas; turtingas ir kintamas fasado plastikas su pramoniniu požiūriu į jo sukūrimą, visiškai atidengdamas, kai jis yra arti,„Taktiškas“žmogaus kontaktas su architektūra - vietoj sąmoningo monumentalumo; apartamentų tipo apgyvendinimas yra sprendimas, pagrįstas asmeniniais Burovo įspūdžiais apie Amerikos viešbučius “.
