Archi.ru:
- Kas, jūsų nuomone, turėtų būti aukštos kokybės miesto erdvė?
Peteris Ebneris:
- Jei pasuksime į istorinius miestus, įskaitant Maskvą, jie iš pradžių suprato, kaip turėtų atrodyti miesto erdvė. Vinco Scamozzi, Andrea Palladio studentas ir vienas mano mėgstamiausių architektų, rašė XVII amžiaus pradžioje. traktatas „Visuotinės architektūros idėja“- įskaitant ir apie miesto planavimą. Šią knygą skaitė 22 metų princas-arkivyskupas, tuo metu valdęs Zalcburgą. Sužavėtas šio darbo, jis pastatė šimtus namų, sukurdamas nuostabią aikščių ir gatvių seką, viešąją erdvę, kuria mes ir šiandien džiaugiamės Zalcburge. Šio istorinio pavyzdžio kokybė yra labai įvairi. Šis horizontalių ir vertikalių matmenų kaitaliojimas yra labai svarbus. Ir nesvarbu, ar tai prekybos centras, ar būstas, ar kažkas kitas. Bet, deja, dabar mes kuriame tą patį stilių ir dydį - be galo kartojame, kartojame ir kartojame. Tačiau iš pradžių visuose miestuose buvo įvairovė. Tai nėra kažkas, ką mes kuriame iš naujo, bet tai, kas egzistavo šimtus, jei ne tūkstančius metų. Buvo prarasta panaši miesto planavimo kokybė.
Gründerio laikotarpiu, XIX a. Antroje pusėje, vis tankiau pradėti statyti nauji pastatai, užimantys beveik 90% teritorijos. Dėl tokių tankių pastatų ir nepriekaištingos higienos miestuose išplito ligos. Pavyzdžiui, apie šį klausimą yra rašę Siegfriedas Gidionas ir Walteris Gropiusas, o medicina kaip disciplina užėmė pagrindinę poziciją diskutuojant apie miesto planavimą. Paaiškėjo, kad būtina išlaikyti atstumą tarp namų, kad į vidų patektų pakankamas saulės spindulių kiekis. Remdamasis šiuo faktu, Gropius ir jo kolegos sukūrė savo „naujas“urbanistines struktūras, kurios turėjo įtakos visai miesto planavimo praktikai. Jie buvo paprastos struktūros, labai ekonomiškos, tačiau puikiai suvokusios erdvę. Šiandien tokių miesto planavimo sprendimų nereikia, nes „medicininė priežastis“išnyko. Bet mes pamiršome, kaip sukurti kokybiškas miesto erdves. Miesto planavimo disciplina tapo labai silpna ir dažniausiai apsiriboja grafika.
Kažkas panašaus į „kilimų grafiką“
- Tiksliai. Tai jau ne apie erdvių kokybę. Kūrėjams tokia situacija patinka: viskas yra labai racionalu ir pigu įgyvendinti, nes reikia tik pakartoti tiesias linijas. Tačiau iš pradžių miestai, išskyrus romėnų ir amerikiečių miestus, kurie turėjo griežtą gatvių tinklelį, buvo kitokio išplanavimo, nes jie vystėsi iš istoriškai nusistovėjusio konteksto - skirtingi skirtingo dydžio sklypų savininkai, skirtingi tarpusavio santykiai. Tai sukūrė tos erdvės kokybę, kurią šiandien taip mėgstame. Todėl urbanistika tapo silpniausia šiuolaikinės Vokietijos architektūros disciplina. Ir jei patekote į miesto planavimo konkurso žiuri ir kalbėjotės su jo dalyviais, tada jie daugiausia diskutuoja apie grafiką, negalvodami apie miesto erdves ir nesuprasdami, kur skiriasi šios sąvokos.
Vokietijoje ir apskritai vokiškai kalbančiose šalyse viena perkamiausių knygų miestų planavimo srityje yra Camillo Sitte'o meniniai miestų planavimo pagrindai, beje, ji taip pat skaitoma mažiausiai. Tai reiškia, kad visi jį turi bibliotekoje, bet dauguma jų niekada neatidarė. Bet jei jūs tai studijavote, suprantate, kokia yra aikštės kokybė, kaip žmonės ir transporto priemonės ją kerta, kas atsitinka, jei juda skirtingai, kodėl skirtingi dydžiai turi skirtingas savybes. Kai sėdite žiuri komisijoje, terminas „Piazza Camillo Zitte“vartojamas tik kaip rinkodaros prietaisas. Vienintelis atsakymas, kurį galima pateikti šiuo atveju, yra „Atsiprašau, bet ši idėja neturi nieko bendra su Camillo Zitte ir yra tiesiog kvaila“. Pagrindinė problema šiandien yra ta, kad mes esame pernelyg įpratę rinkodarai, prekės ženklui ir nebeįsivaizduojame trimatės erdvės. Pažvelgus į maketus iš viršaus, dauguma jų atrodo gražiai. Bet dėl to tai neturi nieko bendra su tikrove.
Pasirodo, kad miesto erdvės kokybė priklauso nuo jos įvairovės. Ar galite pateikti pavyzdį šia tema iš savo praktikos?
- Vykdydami miesto plėtros projektą Berg am Laim, viename iš Miuncheno rajonų, išplėtojome įvairovės sampratą. Iš pradžių tai buvo darbininkų klasė, kurioje buvo daug šeimų. Surengėme tarptautinį komplekso su būstu, biurais, parduotuvėmis ir dviem darželiais konkursą, kuriame laimėjome, nes projekte panaudojome Vincenzo Scamozzi idėjas, pritaikydami jas šiuolaikiniams standartams ir gyvenimo būdui.
Mes atsinešėme įvairių erdvių savybių ir variantų, kuriuos visi taip mėgstame istoriniuose miestuose, pritaikydami juos šiuolaikiniams laikams. Mes visada stengiamės laikytis šių principų, kad ir kur vyktų projektas - Miunchene ar Meksike.
Bet, žinoma, mes atsižvelgiame į kontekstą. Pavyzdžiui, Meksikoje padėtis su saule yra labai neįprasta: jos spinduliai krinta ant žemės beveik vertikaliai. Mūsų daugiafunkciame „PM Steel“komplekse, esančiame Meksiko Polanko rajone, dėl saulės padėties korpusai turėjo būti dedami arti vienas kito.
Tuo pačiu metu reikėjo atsižvelgti į istorinį miesto kvartalo tinklelį. Todėl mes tęsėme stačiakampį tinklelį išoriniuose kvartalo kontūruose ir padarėme jo vidinę struktūrą kuo lankstesnę.
Kitas pavyzdys yra projektas „Regerstrasse“Miunchene, kur bandėme šalia gatvės sukurti įvairių savybių aikštes ir viešąsias erdves, kad kompleksas priartėtų prie žmogaus masto. Kaip žinote, daug tyrinėjau būstą ir būsto ekonomiką. Pavyzdžiui, apklausėme daugiau nei 1500 žmonių, norėjusių įsigyti butą Miunchene. Uždavėme jiems klausimus ne tik apie būsimų namų savybes, bet ir apie miesto erdves.
Įdomu tai, kad žmonėms labiau patinka 5–7 aukštų namai ir kad kiekvienas iš jų atrodo skirtingai. Vokietijos konkursuose kartais problema yra ta, kad žiuri mėgsta 100–500 metrų ilgio pastatus, visiškai vienodus per visą jų ilgį, o tai yra labai nuobodu. Tai neturi nieko bendro su tuo, kas patinka miestiečiams. Tačiau klausimas visada yra tas pats: kodėl mes praradome šią įvairovę ir kodėl mums labiau patinka „minimali programa“?
Atsakymas akivaizdus, ar ne? Daugumoje miestų po karo architektūra tapo paprastesnė, o tada ji išliko šiame lygyje
- Manau, kad pagrindinė priežastis yra ta, kad visi esame tingūs kaip architektai. Jei pažvelgčiau į istorinius baroko pastatų brėžinius, manau, kad dauguma iš mūsų šiandien jų net negalėtų nupiešti. Štai kodėl mes visi taip mėgstame šūkį „mažiau yra daugiau“: tai leidžia mums tingėti. Įdomūs būsto planai šiandien tapo retenybe. Taigi aš parašiau knygą
Tipologija +, kur visi pastatų planai pritaikyti žmonėms, kad juos būtų galima kopijuoti. Jei jie patys negali sugalvoti gerų planų, tai bent jau padarykite geras gerų projektų kopijas. Tai geriau nei nukopijuoti blogus, ar kas?
Kai tik atvykau į Miuncheną ir buvau pakviestas į konkursų žiuri, buvo taip: vienas architektas laimi ir sukuria visą projektą. Aš tam prieštaravau. Manau, kad daug geriau, kai keli architektai dirba prie to paties projekto: tokiu būdu jūs „automatiškai“gaunate įvairovę. Šiuo atžvilgiu man imponuoja Nyderlandų sistema. Nyderlanduose miesto planavimo konkursą laimėjęs architektas gali pakviesti prisijungti savo pasirinktus kolegas. Manau, kad šis principas užtikrina projektų kokybę Olandijoje.
Potsdamerplatz Berlyne plėtrą, kurią atliko keli architektai, vargu ar galima pavadinti sėkminga
„Taip yra todėl, kad kiekvienas šio projekto architektas yra„ kultūristas “. Problema ta, kad šiandien architektūroje yra bauginantis skaičius „kultūristų“. Visi stengiasi, kad pastatas būtų vėsesnis, beprotiškesnis už kitus. Beje, Potsdamo aikštės projektui netgi galima pritarti, nes kadaise tai buvo miesto centras, reikšminga vieta. Kitas dalykas, kai tokie dalykai vyksta priemiesčiuose. Pavyzdžiui, architektai yra kilę iš Danijos ir kuria „kultūristų“architektūrą. Tai puikiai atrodo spausdinant, bet žmonėms yra baisu. Kaip architektai, mes praradome galimybę kurti žmonėms: dirbame žurnaluose. Iš pradžių architektai buvo „visuomenės balsas“. Anksčiau būtent jie sakydavo: „Žmonėms to reikia“, bet dabar mes visa tai praradome. Aš labai rekomenduoju architektams patiems aplankyti objektus, pamatyti juos realybėje, o ne tik nuotraukose žurnaluose, kur jie apdorojami „Photoshop“, kaip supermodeliai.
Dabar Maskvoje pastebima tendencija - kviesti užsienio architektus dalyvauti konkursuose. Ką tai reiškia miestui, kai biuras, kuris labai mažai žino apie „veiksmo sceną“ir turi tik paviršutinišką idėją, ateina ten atlikti projektų?
- Aš atsakysiu taip. Pavyzdžiui, Miunchenas yra labai „uždaras“miestas. Užsienio architektai ten praktiškai nekviečiami. Kita vertus, Zalcburgas, daug mažesnis už Miuncheną, pritraukia daugybę užsienio architektų. Abu variantai yra teigiami. Tačiau Zalcburge yra tokia praktika: beveik visi ten projektuojantys užsieniečiai kelerius metus iš pradžių dirba patarėjais miesto planavimo skyriuje, ir per šį laikotarpį jiems neleidžiama projektuoti mieste. Taigi pirmiausia jie turi kruopščiai pažinti miestą. Pavyzdžiui, kai Massimiliano Fuksas kūrė savo projektą Zalcburge, jis ne tik „skrido virš miesto sraigtasparniu ir darė eskizus“. Iš pradžių jis buvo patarėjas miesto planavimo skyriuje ir tik tada buvo pakviestas vykdyti projektus. Tuo metu jis jau pažino miestą ir, dar svarbiau, sužinojo, kuo šis miestas skiriasi nuo visų kitų, dar prieš pradėdamas dirbti prie projekto. Mano požiūriu, būtų protinga, jei vyriausiasis Maskvos architektas pristatytų tokią praktiką, nes tai leistų pamatyti situaciją iš kelių pusių ir sužinoti naujų nuomonių.
