Šiandien sovietinės architektūros gerbėjai Pavlovo vardą pirmiausia sieja su tokiais pastatais kaip Centrinis ekonomikos ir matematikos institutas (CEMI), „Zhiguli“techninis centras Varshavskoje Shosse, SSRS valstybinio planavimo komiteto pagrindinis skaičiavimo centras Sacharovo prospekte. Visa tai, be abejo, yra ikoniški modernizmo darbai, savotiškos šio stiliaus ikonos ir simboliai, tačiau jų šlovė kartais nustelbia jų autoriaus asmenybės mastą ir jo talento universalumą. Net dabartinės parodos skelbimuose, kurie kartais buvo sutikti internete, jos herojus pasirodė kaip „sovietinio modernizmo„ antrosios bangos “architektas“, tačiau, laimei, pati ekspozicija išsamiai reprezentuoja visus Leonido etapus. Nikolajevičiaus kūryba. Atlikti ir konkurencingi projektai, paveikslai, eskizai ir piešiniai - medžiagų buvo tiek daug, kad paroda vos tilpo į Architektūros muziejaus komplektą. Nepaisant to, kad išplėstinė ekspozicija yra sutapusi su Pavlovo šimtmečiu, kuris buvo minimas 2009 m., Kuratorė Anna Bronovitskaja nusprendė ją organizuoti ne chronologiškai, o tematiškai. Šis požiūris visiškai pateisina save: visi reikšmingiausi architekto siužetai yra struktūrizuoti ir iliustruoti, o kartu sudaryti nuostabiai ryškus galvosūkis, kurio vardas yra laimingas kūrybinis likimas.
Pati pirmoji ekspozicijos salė skirta pačiam Pavlovui ir miestui, kuriame meistras gyveno ir dirbo. Čia rodomi jo autoportretai, biografiniai dokumentai, lentelės su citatomis iš garsiojo „Architektūros ekstremo“, taip pat 1960–1970-ųjų architekto pasiūlymai pertvarkyti sovietinės valstybės sostinę. Šie darbai stulbina savo mastu, modernistine apimtimi, laisve bendraujant su esamais pastatais. Visų pirma, Pavlovas buvo ypač susirūpinęs transporto infrastruktūros klausimu, gerai žinodamas gyventojų motorizacijos tempą, jis tiesė kelius beveik aukščiau visų kitų miesto plėtros aspektų. Būtent iš šių sumetimų architektas ryžtingai pjauna Maskvą šiaurės – pietų ašimi kelių juostų greitkeliu (tankiausiai užstatytose vietovėse jis turėjo būti pakeltas ant atramų), o rytinėje miesto pusėje jis suprojektuoja naują platų kelią - „Novy Arbat“veidrodinį pakartojimą. Pavlovas pasiūlė visiškai atleisti Zamoskvorechye nuo plėtros (išsaugoti tik keli reikšmingiausi paminklai) ir paversti milžinišku parku, kuriame įsikurs tik keli dideli kompleksai. Ir nors šiandien toks projektas yra gana šokiruojantis savo radikalumu, atrodo, kad labai teisinga, jog paroda prasideda nuo jo - Pavlovo asmenybės mastai iš karto akivaizdūs. Ir ši skalė užburia.
Kompozicinis ekspozicijos centras yra Informacijos salė, skirta įvairių duomenų saugyklų projektams, pradedant bibliotekomis ir laikraščio „Izvestija“redakcija (1967 m. Konkursinis projektas), baigiant mokslo institutais ir skaičiavimo centrais. Pavlovas tapo pirmuoju SSRS architektu, suprojektavusiu pastatus darbui su kompiuteriais, ir rado labai matomą šio paslaptingiausio ir „perspektyviausio“savo laikų įrenginio architektūrinį vaizdą. Plastikinis kompiuterio analogas tapo kubu, uždėtu ant milžiniškų trikampių atramų (pats autorius juos juokais pavadino „adimaripais“, skaitydamas priešingą žodį „piramidė“) ir „suvyniotas“į siauras langų juosteles, imituojančias skaičių ir simbolių eilutes. Šią techniką architektas sukūrė ir „pakoregavo“visų skaičiavimo centrų projektuose, kuriuos jis vykdė Valstybinės planavimo komisijos, Centrinės statistikos administracijos ir SSRS valstybinio banko užsakymu. Parodoje eksponuojami daugybė eskizų, kurie aiškiai iliustruoja kanoniniu tapusio atvaizdo paieškos procesą, Pavlovo drobės, skirtos skaičiavimo centrams, užbaigtų objektų nuotraukos, specialiai šiai ekspozicijai padarytos žymaus architektūros fotografo Jurijaus Palmino. Toje pačioje salėje yra visas medžiagos, skirtos CEMI, korpusas: planai, pjūviai, nuotraukos. Taip pat yra specialiai parodai pagamintas šio pastato modelis, tarsi sulankstytas iš dviejų plokščių-pusių: jis bent jau miniatiūriniu būdu padeda įvertinti visą Pavlovo plastinio plano poeziją (iš tikrųjų to pamatyti beveik neįmanoma) CEMI, kaip autorius ketino būti - iš abiejų pusių praktiškai daugiaaukščiai gyvenamieji pastatai statomi arti vienas kito). O garsioji modelio „ausis“, beje, atrodo daug labiau kaip „Mobius“juostelė (kaip iš tikrųjų buvo numatyta), o ne natūralaus dydžio.
„Informacija“buvo įkurdinta didžiausioje „Enfilade“salėje, iš kurios ekspozicijos sparnai sklinda skirtingomis kryptimis - kitomis, ne mažiau reikšmingomis, bet mažiau praktiškai įgyvendintomis Pavlovo kūrybos temomis. Jį su pagrindiniais laiptais ir pirmąja biografine sale jungia „Teatras“, „Transportas“ir „Rūmai“, o priešingoje pusėje - „Atmintis“ir „Leninas“.
Transporto tema Pavlovo kūryboje pasirodė du kartus - 1940-ųjų pabaigoje jis suprojektavo metro stotis (Dobryninskaya, vėliau - Serpukhovskaya ir Nagatinskaya), šeštajame dešimtmetyje - pirmąsias autoservisus Maskvoje. Ir jei skaičiavimo centrai pavertė Pavlovą „pagrindiniu moksle“, tai garsusis dirbtuvės Varshavskoe plente „trikampis“ir technikos centras „Kuntsevo“suteikė jam gražaus mito apie žmonių automobilį kūrėjo statusą ir jo prieinamumas. Žinoma, parodos atidarymo metu buvo daug kalbėta apie tai, kad šiandien virš stylobate tvyrančiai trikampei prizmei gresia visiškas sunaikinimas (miestas ketina Maskvos žiedo sankryžoje pastatyti prekybos ir pramogų centrą. ir Varshavskoye Shosse). Jie kelia susirūpinimą šio objekto ir jo fotografijų likimu - „trikampis“yra tvirtai uždengtas įvairaus kalibro reklaminiais stendais ir, žinoma, neskamba visa jėga.
„Rūmai“ir „Teatrai“yra projektų rinkinys, kurių, deja, nebuvo lemta įgyvendinti. Tačiau tai nesumažina jų reikšmės sovietinės architektūros istorijai - daugelį Pavlovo idėjų ir pasiūlymų jo kolegos aktyviai perėmė dirbtuvėse ir išplito visoje Sąjungoje. Ryškiausias projekto pavyzdys, kuris lengva Pavlovo ranka žengė į mases, galbūt turėtų būti laikomas dviejų salių kino teatru, kuriame yra 4 tūkstančiai vietų. Parodoje jis pristatomas ne tik eskizais, bet ir maketu, kurio dėka šį projektą gali lengvai atpažinti net tie, kurie mažai domisi Leonidu Nikolajevičiumi ir jo laiku. Skaidrus tūris yra padengtas arkiniu stogu, išsikišusiu virš įėjimo, labai išplėsto ir efektyviai išlenkto stogelio pavidalu. Šiuo aiškiu ir skambiu 1950-ųjų pabaigos sprendimu beveik viskas buvo negirdėta laisvė - tiek interjero sujungimas su išorine aplinka, tiek šoninių fasadų pjūvis - tačiau tokia vaizdinga drąsa lengvai įveikė konvencijų ir išankstinių nuostatų barjerus.. Jau 1961 m. Maskvoje buvo pastatytas kino teatras „Rusija“(dabar - „Puškinskis“) - beveik visa Pavlovo projekto kopija. O kiek „temos variacijų“buvo įgyvendinta kituose šalies miestuose, greičiausiai ne vienas architektas sugebės apskaičiuoti.
Ir nors ekspozicija pastatyta ne pagal chronologinį principą, salės „Atmintis“ir „Leninas“gana logiškai pasirodo esančios paskutinės. Aštuntajame dešimtmetyje, švenčiant lyderio šimtmetį, Leniniana tapo pagrindine tema Leonido Pavlovo kūryboje, o muziejus Gorkyje tapo paskutiniu didesniu užbaigtu pastatu. Objektą, kuris dėl savo monumentalumo, išraiškingumo ir paradokso vargu ar ras vertą atitikmenį XX a. Muziejaus architektūroje, pats architektas pavadino „mano Parthenonu“. Gyvenimo pabaigoje įgyvendinęs aistringą svajonę pastatyti pastatą išskirtinai natūralioje aplinkoje, Leonidas Pavlovas tuo pat metu sugebėjo sukurti vieną pirmųjų sovietinio postmodernizmo kūrinių. Tuo metu jam buvo šiek tiek daugiau nei 70 metų, tačiau jis, nedvejodamas, ėmėsi kurti naujojo stiliaus meninę kalbą ir jam pavyko. Panašu, kad šis atvirumas ir lengvumas buvo pagrindinė architekto Leonido Pavlovo kūrybinė paslaptis, kuris savo darbuose užfiksavo ne tik epochos vaizdą, bet ir pagrindinius jos pasiekimus bei viltis.
