Architektas Olegas Karlsonas stato prabangius ir didelius privačius kaimo namus, kartais labai didelius, o ne rūmus, o ne rūmus. Vienas iš tokio užsakymo bruožų yra tas, kad jo kūryba mažai žinoma: ne visi klientai yra pasirengę skelbti savo namus, o stendas „Zodchestvo“tapo pirmuoju vieno iš naujųjų Olego Karlsono pastatų - „Modern Estate“netoli Maskvos „leidiniu“., statyba, kuri buvo baigta 2009 m. Turiu pasakyti, kad aplink šį stendą Maneze buvo kažkaip pastebimai daugiau žiūrovų, jie susigrūdo priešais jį, žiūrėjo, diskutavo - net iš išorės buvo aiškiai pastebima, kad namas sukėlė tikrą kolegų architektų susidomėjimą.
Antrasis privataus užsakymo bruožas yra tas, kad dauguma klientų (ne tai, kad absoliuti dauguma, bet tikriausiai devyniasdešimt procentų) teikia pirmenybę istoriniams stiliams. Šiuo atveju užsakovas paprašė architekto pastatyti Art Nouveau stiliaus namą. Šio noro priežastis buvo ne tiek estetinė, kiek, tarkim, genealogija: šeimininkės protėviams (o namas buvo pastatytas jos jubiliejui), be kita ko, priklausė namas prie Volgos, pastatytas 20 amžiaus pradžioje. Art Nouveau stiliaus.
Olegas Karlsonas ir jo biuro architektai, kurie jau buvo pasistatę daug įvairių dydžių ir stilių privačių namų, šią užduotį suprato kaip savotišką profesinį iššūkį ir pradėjo dirbti prie projekto, studijuodami knygas apie modernumą ir jos paminklus, nuo „pasinėrimo į stilius “. Keliavo po Europą, tyrinėjo amžiaus pradžios pastatus; nusinešė rinkdamas ir restauruodamas šių laikų baldus. Griežtai tariant, Olegas Karlsonas, kaip pats pripažįsta, visiškai savarankiškai iškėlė sau galutinę užduotį. Tam tikru mastu šiam sprendimui įtakos turėjo vieta - namas yra kaime, kurio bendrąjį planą parengė Ilja Utkinas. Bendrasis planas nebuvo iki galo įgyvendintas, tačiau Utkinas pastatė du namus vienoje pagrindinių kaimo gatvių; Olego Karlsono „modernus dvaras“buvo tik tarp jų. Iljaus Utkino, garsiosios „piniginės“, paveldo saugotojo ir klasicizmo meistro, autoritetas daugeliu atžvilgių nulėmė „barą“- taigi grynai kūrybinė užduotis buvo pridėta prie pagrindinės „dinastinės“kliento motyvacijos: įsisavinti šiuolaikinės architektūros kūrimo principus ir padaryti kokybišką, patikimą stilizavimą … Dar įdomiau pasvarstyti, kas nutiko.
Architektas, žinoma, negalėjo tiksliai pakartoti nė vieno XX a. Pradžios Art Nouveau stiliaus pavyzdžio. Visų pirma dėl pačios banaliausios priežasties: stilizavimas stilizuojant, o namas turėtų būti modernus ir suteikti savo gyventojams didelę dalį šiuolaikinės civilizacijos pranašumų: garažai keliems automobiliams, įskaitant aptarnaujantį personalą ir apsaugą, baseinas namo viduje (prie jo grįšime vėliau). Iš specialių patogumų įvardinsime vieną: po sargybos namu ir pagrindiniu namu yra įrengtas požeminis perėjimas, kad esant blogam orui savininkai galėtų išlipti iš automobilio ir įeiti į namą nesušlapę nuo lietaus („daryk nepakliūti po dangaus akmenimis “- juokaudamas paaiškina architektas) … Be to, namo mastas ir dydis taip pat yra gana modernus ir visai netraukia, kaip galima manyti, istorinių rūmų: „dviejų tūkstančių namo“(„ Šiuolaikinis turtas “yra 1700 metrų) per pastaruosius 10 metų tapo savotišku standartu turtingu namu netoli Maskvos. Tačiau Art Nouveau epochoje rūmų tipologija visiškai nepasiteisino - rūmai išliko XIX amžiuje, atgimę vėliau, 1910-aisiais, tačiau jau neoklasikinio stiliaus. Šiuolaikiškai pastatyti: geležinkelio stotys, perėjos, daugiaaukščiai daugiabučiai namai, o kaip privatus būstas - medinės priemiesčio dachos ir mūriniai miesto dvarai. Todėl net frazė „Šiuolaikinis dvaras“skamba šiek tiek netikėtai: XX a. Pradžioje dvarai su vyšnių sodais ir Art Nouveau su dachomis, kuriems pastatyti buvo nupjauti būtent šie sodai, antagonistai. Žodžiu, kaimo rūmų tipologiją pagal Art Nouveau stilių architektai turėjo sugalvoti įvairiais būdais.
Pažvelkime į planą. Trys simetriški vartai išeina į gatvę, nuo centrinių prasideda plati tiesi alėja, vedanti į pagrindinį namo įėjimą; schema yra visiškai klasikinė. Bet pats namas smarkiai nutolęs nuo centrinio į dešinę, o pagrindinis įėjimas yra kraštutinėje kairėje projekcijoje. Šiuo metu namas ir pagrindinė alėja susikerta ir iš šios dviejų svarbiausių dalykų sankirtos gaunamas savotiškas įėjimo „pagrindinis taškas“, kuris, be to, yra beveik pačiame parko viduryje. Šiuolaikinis leido tokius dalykus, jis labai mėgo nereikšmingus, asimetrinius sprendimus. Pasak Olego Karlsono, asimetrinį planą įkvėpė kaimyninio Iljos Utkino sklypo išplanavimas: ten namas taip pat pasislenka iš ašies į dešinę.
Tačiau pagrindinio namo vietos asimetrija uždedama ant „dvaro“- klasikinės simetriškos parko su centrine ašimi schemos. Tarsi būtų buvęs senas parkas su alėja, o tada atėjo naujas savininkas ir pastatė naująjį namą ne centre, o savaip, kaip buvo madinga 20 amžiaus pradžioje. Atidžiai pažvelgus į paties namo planą, jame taip pat galite rasti panašų sutapimą, tik sudėtingesnį. Tik žiūrėdami į planą matome: namo viduryje yra klasikinė paladiečių „ramybė“(raidė „P“, pastatas su dviem projekcijomis), iš kurios į kairę ir į dešinę tęsiasi asimetriški sparnai su sparnais. Madinga manyti, kad tas pats (įsivaizduojamas) įpėdinis paėmė senus dvaro rūmus ir juos atstatė nauju stiliumi, pakeisdamas portiką lodžija, pridėdamas pavėsinę, erkerį … Jis fontane sulaužė parterį. lodžijos priekis (pagal klasikinę logiką pagrindinė alėja turėjo vesti būtent čia, bet ji eina į kairę, o parteris virto frontu, o kartu ir kamera, uždaryta grotelėmis, a. viešasis sodas, su suolais ir urnomis. “Žinoma, tokios istorijos su įpėdiniu dar nebuvo, nes reikalas dar sudėtingesnis.
Namas, kuris iš išorės atrodo kaip vienas didelis rūmas, iš tikrųjų, sako architektas, susideda iš trijų dalių. Kairėje - pats pagrindinis namas, savininkų būstas, kuris taip pat suplanuotas „ramybės“ir yra beveik simetriškas. Kairiajame rizalite yra minėtas pagrindinis įėjimas - gili (6x5 metrų) veranda, vedanti į palyginti siaurą prieangį. Įėjus ten reikia pasukti į dešinę ir pereiti labai mažą prieangį, kad patektum į didžiulę dviejų aukštų erdvę su laiptais į antrą aukštą. Laiptai veda aukštyn į miegamuosius, o iš salės galite eiti pirmyn - į kasdienį valgomąjį ir virtuvę (po 20 metrų), arba pasukę kairėn - į priekinę dalį, ištiestą palei namą iš sodo pusės: kitas valgomasis (dažytas plafonas, medinės spintelės, aukšti kėdžių atlošai, šeimos vakarienės iškilmingumas), tada rausvas fortepijonas, milžiniška židinio skulptūra, sofos, pagalvės, sulenktos kojos … atrodo kaip „ilga salė“', Anglijos kaimo rūmų galerija-svetainė.
Dešinėje pagrindinio gyvenamojo pastato ribojasi daugybė dvigubo aukščio erdvių: žiemos sodas (į kurį pateksite iš priekinio valgomojo), baseinas su permetamu kupriniu tiltu ir pirtis - tipiškas modernus SPA, formuojantis statmeną ašį su iškilmingu išėjimu į parterio sodą su fontanu … Visas SPA yra įrengtas po bendru stikliniu stogu, kuris nusileidžia link parko - ši viršutinė šviesa suteikia įspūdingai erdvei panašumų su XIX a. Praėjimais. Laikydamasis šios analogijos, pats architektas ją vadina „vidine gatve“.
Prie šios „gatvės“priešingoje pusėje (tai yra, į dešinę ir į vakarus), yra šalia kitų namų, šiek tiek mažiau nei šeimininko - svečių namai; iš pradžių jis buvo skirtas savininkų tėvams. Trys kompleksai: pagrindinis namas, atriumas ir svečių blokas suverti ant vienos išilginės (išilgai gatvės) ašies, panašiai kaip rūmų liuksas. Bet kokiu atveju pasivaikščiojimas juo žada nuolat keisti įspūdžius: erdvus, aukštas, atviras pakeičiamas uždaru ir kameriniu, mediniu, parketu, kilimu ir jauku. Ašis sujungia visus tris namus į vieną kompleksą, ir jie pasirodo susilieję į savotišką „miestelį“.
Šis palyginimas nėra atsitiktinis. Lauke namas-rūmai iš tiesų atrodo kaip skirtingų jugendo stiliaus dvarų, sujungtų į vieną gatvę, serija. Jie yra skirtingi, o žiūrovas, vaikštinėjantis aplink namą iš išorės, neturi galimybės nuobodžiauti: kažkur yra daugiau skulptūros, kažkur veda majolikos frizas, kažkur milžiniški langai. Beje, languose buvo istorija: modernūs dvigubo stiklo langai, kaip žinote, labiau tinka didelėms formoms nei mažoms, kurias mėgo Art Nouveau; todėl labiausiai paplitęs istorinių „dailidžių dirbinių“mėgdžiojimo būdas yra pseudorėmių klijavimas ant stiklo paviršiaus. Architektas tokio sprendimo nepriėmė, langus teko perdaryti: dabar rėmai ir patys stiklo paketai natūraliai išlenkti modernistiniu kontūru. Nors jie yra priverstinai didesni už autentiškus, jie gerai palaiko bendrą braižytą fasadų grafiką.
Pagrindinis dalykas šiame name, žinoma, yra dekoras. Namas susideda iš dekoro, jo išorė ir vidus yra pažodžiui išaustas iš tankio dekoratyvinio „audinio“, linijų kreivėmis nuolat primenantis, kad mes susiduriame su modernumu. Įvairios medžiagos: reljefai, kalimas, majolika, langų raštai ne tik išlenktais rėmais, bet ir vitražais veikia pagal „estafečių varžybų“schemą, perkeldami žiūrovo dėmesį vienas nuo kito ir nuolat siūlydami naują reginį..
Tinko lipdiniai, majolika ir daugelis kitų dekoratyvinių detalių išorėje ir viduje yra pagaminti pagal menininko Pavelo Orinyansky eskizus. Olegas Karlsonas mano, kad šiame projekte labai svarbi bendraautorystė su šiuo menininku, su kuriuo negalima nesutikti - dekoro yra daug, jis, kaip ir dera Art Nouveau, tampa būtina architektūros dalimi, o architektūra, savo ruožtu, veikia su plokštėmis, reljefais, spintelėmis ir kitais įrankiais.
Dar svarbiau tai, kad gausus dekoras yra pagamintas taip kruopščiai, kruopščiai ir tiksliai, kad papuošalai norom nenorom įgauna naują kokybę: čia mes dirbame su aukštos klasės meistriškumu. „Projektavome ir statėme šį namą ilgai, beveik penkerius metus, - sako Olegas Karlsonas. Jie patys viską nupiešė, tiek parko peizažą, tiek interjerus. Galų gale, mums vadovaujant, „Šiuolaikiniame dvare“dirbo 20 įvairių specializacijų dirbtuvių: reljefai, suklastotos grotelės, majolika, didžioji dalis baldų - visa tai nuo pradžios iki galo buvo daroma mums prižiūrint, mes, kaip architektai, praktiškai tai darėme. nepalikti objekto “. Pavyzdžiui, architektai ilgą laiką ieškojo XIX – XX amžių sandūrai tinkamų grindų plytelių, kol Barselonos parodoje rado norimą pavyzdį. Dalis baldų buvo įsigyti iš Italijos gamyklos „Medea“, tačiau jugendo stiliaus kolekcija pasirodė esanti tokia maža, kad architektai daug užsakė iš savo piešinių; nupiešė daugybę įmontuotų spintų, plokščių, ekranų ir dar daugiau. Namas, tiek išorėje, tiek viduje, dekoruotas kaip brangi dėžė.
Šis požiūris suteikia visiškai kitokį, neįprastai aukštą amatininkų kokybės lygį visose detalėse, o kartu ir visumos darną bei apgalvotumą. Autoriai tai vadina „visišku dizainu“. Tai nėra tik architektūrinė priežiūra, tai darbas, panašus į XIX amžiaus sutartį, kai architektas buvo atsakingas „už kiekvieną vinį“. Šiais laikais jie beveik taip nestato.
Interneto paieškoje įvedę žodžius „šiuolaikinė architektūra“, galite rasti visiškai kitokių stilizacijos pavyzdžių, kurių autoriai tiesiog mano, kad norint imituoti modernumą, pakanka ant fasado nupiešti porą išlenktų linijų. Šiame kontekste Olego Karlsono suprojektuoti modernūs dvaro rūmai yra naujas reiškinys. Jis visiškai skiriasi nuo kaimiškos devintojo dešimtmečio klastotės - tokiam kūriniui, be daugybės pastangų ir laiko, reikia nemažai artistiškumo tvarkant atkuriamą architektūrinę kalbą.
Kitas klausimas yra pats stilizavimo faktas. Modernizmo paradigmoje - tendencija, kuri beveik šimtus metų vyravo su įvairia sėkme, neturėtų būti stilizacijos. Taip, griežtai kalbant, ir pagrindinė modernizmo šaka taip pat buvo nukreipta prieš stilizavimą, prieš XIX amžiaus istorizmą - vis dėlto modernizmas buvo tolerantiškesnis už savo „anūką“- modernizmą ir greitai įsisavino visas buvusios eklektikos kryptis, jas apdovanodamas. su nemažai naujumo ir šviežumo. Paradoksas yra tai, kad stilius, kuris iš pradžių siekė išvengti stilizacijos, dabar tapo pačiu jo objektu. Ir, žinoma, pats įdomiausias klausimas yra tai, kiek jis pasirodė modernus.
Pasirodė panašiai. Moteriškos kaukės, vilkdalgiai, gulbės, pakalnutės ir lelijos; lenkiantys stiebai, daugybė išlenktų linijų - ant fasadų, židinio, kilimų, spintelių, medinių pertvarų, pasteliuose Orinyansky paveiksluose ant sienų ir lubų … Gal šiek tiek per daug panašus, atpažįstamų motyvų tankis per didelis, akis atrodo nuolatos siūlyti papildomų įrodymų, panašumų su pasirinktu stiliumi.
Taip pat yra skirtumų; iš jų labiausiai apčiuopiamas yra masės trūkumas. Art Nouveau mėgo masę, mėgo nutraukti storą tinką ar tapybą staiga inertiška siena, leidžiančia pajusti pamato svorį, skulptūrinį pastato klampumą. Čia požiūris į stilių yra grafiškesnis, „knygiškesnis“. Siena čia lygesnė nei masyvas ar skulptūra. Todėl jį galima perkirsti: kas vyksta ant lodžijos fasado, kuris iš žiemos sodo atsiveria į parterį, arba prieširdžio vidų, kur atramos prasiskverbia pro skylutes tarp aukštų lubose, o virš archivoltų taip pat randamos skylės vietoj sienų (primenant neseniai populiarią dekonstrukciją). Art nouveau taip pat nepatiko plokštės ir langų rėmai, kuriuos galima rasti šiame name.
Visame tame nėra klaidos (nėra labai daug istoriškai „gryno“modernumo, jis dažnai maišomas su kažkuo, kartais savo noru, kartais nevalingai), tačiau yra nepastebimas kažkokios papildomos įtakos, išskyrus modernumą, jausmas. Man atrodo, kad tai yra papildoma - gotika. Tiksliau, ne per daug išsakyta savotiškos gotikinės anglomanijos tendencija. Taigi pradžioje minėta ilga svetainė su židiniu, gausybė langų ir vitražų, plokšti mediniai šonkauliai tarp akinių prieširdyje, formuojantys tarsi apverstą laivo dugną virš žiemos sodo; lengvos antrojo aukšto lubų konstrukcijos (nuostabios lubos, ant jų nėra nė gramo putplasčio lentos, vien jos sujungia namą su autentiška amžiaus pradžia, tik jos vis dar labiau traukia link pat XIX amžiaus pabaigos, link istorizmo ir jos struktūros nei link modernios, tačiau modernus, kaip artimiausias įpėdinis, galėjo gerai naudoti šias temas ir naudoti jas kada panorėjęs). Tai yra, be mėginių iš „gryno“Art Nouveau srities, Spiridonovkoje yra Morozovo dvaro vaiduoklis.
Tačiau pats faktas, kad namuose kyla tokių argumentų, rodo, kad architektūrinis eksperimentas buvo gana sėkmingas. Autoriams pavyko iš esmės įsisavinti amžiaus pradžios stilių. Ir taip pasinerti į tai, kad namas kartas nuo karto mus apgaudinėja, priversdamas veikti su šimto metų senumo koncepcijomis.
Visi kiti šio dvaro rūmų pastatai yra mediniai.
Pagrindinio namo dešinėje yra pokylių salės pastatas (vėl „Anglomania“, atskira pokylių salė), ištemptas palei pietvakarinę aikštelės sieną. Iš pradžių jo tūris buvo sumanytas kaip namo tvora, atitverta nuo kaimyninėje katilinės. Tada, kai tapo žinoma, kad šeimininkai planuoja vakarėlį su labai daug svečių, architektai pasiūlė šį pastatą paversti savotišku priėmimo namu. Rezultatas - ilga medinė salė (visi dvaro pastatai, išskyrus pagrindinį namą, yra pastatyti iš medžio), padengta nuostabiais mediniais skliautais, kurie, beje, pavasarį gavo „ArchiWood“apdovanojimą. Pats skliautas, griežtai tariant, yra penkiakampis, tačiau daugelis stipriai išsikišusių apskritų šonkaulių sukuria ilgo cilindrinio skliauto efektą ir tuo pačiu suteikia interjerui panašumo su ažūrinėmis ketaus konstrukcijomis perėjų ir stočių XIX a.. Svarbiausia, kad parketas ant grindų susideda iš plokščių, kurias galima išardyti, o pokylių salė virsta čiuožykla. Šis linksmas užsiėmimas yra beveik unikalus tarp šiuolaikinių dvarų netoli Maskvos: yra baseinų, teniso kortų ir golfo aikštynų, o asmeninės čiuožyklos patalpose dar nėra plačiai paplitusios.
Kadangi namas ir pokylių salė yra surenkami vienoje turto dalyje, visa likusi erdvė, trys iš keturių kvadratų, atiduodama parkui (priminkime, kad jį taip pat sukūrė Olego Karlsono biuras). Už namo parkas yra išklotas takais griežtai geometriškai ir pagal planą primena XVIII a. Sodą. Kairėje namo pusėje, šiaurinėje dalyje, randamos net barokinės „trys sijos“(jos veda į „garažo“garažo pastatą). Tiesa, iš tikrųjų parkas nėra toks panašus į klasikinius rūmų prototipus: tarp medžių yra daug medžių ir jie yra labai skirtingo dydžio; architektai laikė didžiąją dalį senų medžių toje vietoje ir neslėpė jo gamtos netoli Maskvos.
Rytinėje parko dalyje yra japoniškas šeimininkų dukters namas su ryškiai raudonu rėmu ir paaukštintais stogo kampais, iš trijų pusių apsuptas vaizdingo tvenkinio su kuprotu tiltu ir aplinkui sušvelninta akmenų sodo versija. „Tai ne Kinija ar Japonija“, - sako architektas, bet kažkas tarp jų, imitacija, labiausiai panaši į XIX amžiaus Rusijos ir Europos chinoiserie “. Akmeninių takų asfaltavimas čia dalis, daigai su žole - o įėjimą į sąlyginių „rytų“teritoriją žymi mediniai (taip pat raudoni) vartai, kurie stovi vienoje iš trijų pagrindinių alėjų.
Įdomu tai, kad šis namas užima rytinę parko dalį, todėl susidaro beveik pažodinė rytų ir vakarų opozicija: rytuose - chinoiserie, vakaruose - pagrindinis namas su parteriu ir restoranas. Tai papildo parko architektūrą siužetu, kuris apskritai atrodo ne tik malonus ir tvarkingas (yra daug gėlių, veja apipjaustyta), bet ir, tarkime, istoriškai kompetentinga. Taip gali atrodyti kai kurių Centrinės Rusijos dvarų, turinčių 200 metų istoriją, parkas, jei ne revoliucija. Skirtingi takų, alėjų spinduliai, nepakeičiama chinoiserie - ir eglės šalia Maskvos, tarsi išdygusios ant viršaus; nors iš tikrųjų jie čia buvo prieš parką.
Visi kartu stebina visų pirma kokybišku „apdirbimu“, vykdymo sąžiningumu. Šiuo atveju šio apibrėžimo prasmė yra ne tik rankdarbis, nors yra daugybė kūrinių, nepaprastų mūsų laikų amatams. „Sąžiningo“apibrėžimas taip pat gali būti siejamas su architektūrinės stilizacijos kokybe - autorius neneigia, tačiau visais įmanomais būdais pabrėžia, kad tai yra būtent „… stilizavimas, dekoras“, nepretenduodamas atgaivinti stiliaus ir ne iškelti kitus prieš save, kaip dabar įprasta, idealistines super užduotis. Nors reikia pripažinti, kad tokia pozicija taip pat neturi savo fiksuotos idėjos: architektas labai rimtai žiūri į stilizaciją (skirtingai nei kolegos postmodernistai), pasineria į istorinius tyrimus ir dėl to operuoja gana patikimomis formomis, sumaniai naudodamas abėcėlę. stilistikos prieš šimtmetį.
