Gavę malonų autoriaus leidimą, išleidžiame Vladimiro Ivanovo knygos „Erdvės įkvėpta architektūra. Ateities vaizdas vėlyvoje sovietų architektūroje “, kurį išleido„ Borey “meno leidykla (Sankt Peterburgas).
Visiškas teatras
Priešingai visiems gerai žinomam V. I. Lenino teiginiui, kad kinas mums yra svarbiausias menas, SSRS teatro menas buvo pastatytas virš kino teatro, o kinematografija buvo gravituojama teatrališkumo link. Sovietinę visuomenę galima vadinti „teatrocentrine“. Laikydamasis priešrevoliucinio Rusijos teatro (kuriame teatras, pasak Gogolio, buvo tribūna) tradicijos, sovietinis teatras siekė pasinaudoti įspūdingomis galimybėmis supažindinti žmogų su aukštesnėmis menui būdingomis prasmėmis. Sovietiniam žmogui ėjimas į teatrą buvo ne tik vakaro išėjimas, bet veikiau edukacinis renginys. Todėl teatro pasirodymai buvo artimesni šventajai liturgijai nei gladiatorių kovų reginiui.
Teatras leido ne tik sintetinti įvairias meno rūšis, bet ir pašalino barjerus tarp žiūrovo ir žaidžiamų įvykių, pavertė jį dvasiniu spektaklio pasauliu. Šis integracijos noras yra sovietinio teatro architektūroje visais jo raidos etapais. Nuo 1920-ųjų spektaklių-festivalių projektų (kurie atgaivino Renesanso gatvių teatro tradicijas 20-ajame amžiuje) per sintetinius teatrus ir Stalino laikų teatrus-forumus - iki totalinio teatro (dramos teatras Veliky Novgorode), kur pati architektūra buvo pajungta teatro poreikiams.
Sovietmečiu teatro elitizmas buvo nugalėtas: teatras nustojo būti mažumos privilegija. Norėdami ugdyti masinio teatro auditoriją, buvo reikalinga masinio teatro statyba. Laikotarpiu nuo 1926 iki 1985 metų buvo pastatyta keli šimtai teatrų, o statybos pikas įvyko praėjusio amžiaus 6–8 dešimtmetyje. Teatrui skiriamas pagrindinis vaidmuo planuojant miestą: jei Vakaruose teatras dažnai buvo tik miesto viešojo ir verslo centro dalis (arba buvo pastatytas į prekybos patalpas), tai sovietinis teatras aplink save suformavo naują miesto centrą. arba naujas miesto kvartalas.
6-ojo dešimtmečio viduryje sovietų valdžia priėmė neištartą sprendimą pradėti statyti didelius teatrus kiekviename mieste, kuriame gyvena daugiau nei 200 000 gyventojų. Jų statybos metu tipiniai projektai praktiškai nebuvo naudojami, buvo atsižvelgta į nacionalinius ar regioninius vietos ypatumus. Daugumą teatrų suprojektavo du Maskvos projektavimo institutai:
- pavaldus SSRS kultūros ministerijai, Valstybiniam teatro ir pramogų įmonių projektavimo institutui („Giproteatr“);
- TSRS valstybinio statybos komiteto, Centrinio tyrimų ir projektavimo instituto, pavaldaus standartiniam ir eksperimentiniam pramogų ir sporto objektų projektavimui, pavaldumas (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
Tuo pat metu buvo atliekamas šiuolaikinės ir istorinės teatro pastatų statybos praktikos analizės, režisierių ir teatro darbuotojų sociologinių apklausų tyrimas. Tai buvo padaryta SSRS architektų sąjungos, žurnalo „SSRS architektūra“ir projektavimo institutų tyrimų skyrių pastangomis.
Be to, buvo rengiami konkursai, skirti plėtoti ateities teatro koncepciją: SSRS architektų sąjungos konkursas „totalinio teatro“architektūrai (1970-ųjų pradžia), studentų konkursas „Teatras ateities kartoms“(1977 m.), Visos sąjungos perspektyvaus teatro konkursas (1978). Šie konkursai buvo tam tikros futuristinės architektūros parodos: dauguma projektų nebuvo skirti tiesiogiai statyboms,tačiau jie suteikė architektams galimybę vizualizuoti savo architektūrines idėjas ir jas aptarti. Taigi, pavyzdžiui, daugelį V. A. Somovo pasiūlyto popierinio „totalinio teatro“projekto nuostatų jis vėliau įkūnijo į Veliko Novgorodo dramos teatro architektūrą.
„Viso teatro“konkurso projekto, kurio šūkis 618033, manifestas
Architektas V. A. Somovas. Aštuntojo dešimtmečio pradžia. Iš asmeninio autoriaus archyvo (išsaugota originalo rašyba ir skyryba).
1. Teatras, kuriame yra laisva arba bendra scenos erdvė, maksimalios galimybės paveikti žiūrovą
2. Pašalinti „architektūrinį teatrą“su jo laikinėmis savybėmis, svetimomis šių dienų spektaklio scenos ypatybėms
3. Priemonių, skirtų „priartėti“prie auditorijos, išplėtimas iki figūrinių šiandienos pasirodymo laiko charakteristikų
4. Nėra teatro tūrio: jis yra organiškai „paslėptas“bet kuriame kitame tome ar reljefe, neturinčiame pasenusių vadinamųjų savybių. teatro architektūra
5. Yra „Teatro zona“arba „Veiksmo scena“
6. Prie įėjimo į teatrą - dekoracijos ir šių dienų spektaklio laiko atributai
7. Virš įėjimo - spalvotas muzikos ekranas, kurio dinamiški vaizdai „priartina“[žiūrovus] prie šių dienų spektaklio „scenos“
8. Po vestibiulio - judantis takas ar eskalatorius fojė - susitikimas su menininkais spektaklio kostiumais, dekoracijomis
9. Įėjimas ne į auditoriją, o į sceną - dalyvavimo veiksme įspūdis
10. Laisva erdvės salės konstrukcija, kuriai netaikoma griežta geometrinė schema
11. Visa spektaklio technologija yra nuoga - žiūrovų įtraukimas į veiksmą
12. „Buvimo poveikis“, „kontaktas su aktoriais“
13. Pateikti visas pagrindines suvokimo formas ir jų atmainas viename teatre, išlaikant vietų skaičių
14. Pagrindinis - tūrinis - žiedinis - erdvinis
15. Formos - didelis reljefas - trišalis - išdėstymas
16. Žiūrovų suvokimas - bareljefas - priekinis
17. Žiedo scena su savo veiksmo tęstinumu - „laikas, erdvė, judėjimas“. Ypatingas mobilumas ir lankstumas
18. Įvairūs scenografiniai dizainai - tuo pačiu metu
19. Publikos veiksmo įspūdis ir atvirkščiai
20. Teatras, kaip konstruktyviai įgyvendinta koncepcija su visais jai būdingais ribojančiais reikalavimais - dematerializuota - ir įgijo instrumento, kuris gali egzistuoti bet kokiomis sąlygomis, pobūdį
21. Visų stacionarių, architektūrą kuriančių lubų, sienų, grindų nebuvimas (medžiaginis ir vaizdinis) …
22. Ateities teatras
Dramos teatras Naugarde
1973–87, „Hyprotheatre“, architektas V. A. Somovas
Kai 1973 m. SSRS kultūros ministerija nusprendė pastatyti naują teatro pastatą Veliky Novgorode, šis senovės Rusijos miestas jau buvo pagrindinis turizmo centras, turintis nusistovėjusį šerdį, o kartu ir pramonės centras, kuriame buvo statomi būstai ir buvo aktyviai vykdoma infrastruktūra. Taigi viena miesto dalis yra muziejaus erdvė, kita - „miegamieji rajonai“. Iki šiol didelė Novgorodo problema yra būtinybė sujungti šias erdves.
Teatrui skirtas žemės sklypas parke Sofiyskaya pusėje, tiesiai ant Volchovo kranto, „buferinėje zonoje“tarp istorinės šerdies ir naujų pastatų kvartalų. Dizaineriams buvo duota užduotis - viena vertus, sekti istorinį kontekstą, kita vertus, „pratęsti“istorinį miesto centrą, įvedant į jį elementą, proporcingą šiuolaikiniam Naugardui. Ir nors teatras, be abejo, yra absoliučiai modernus pastatas ir visos jame esančios architektūrinės užuominos yra labai sąlygiškos, vis dėlto intuityviai V. V. Somovo teatras pasirodo derantis su senosiomis Novgorodo bažnyčiomis. Jų fone teatro pastatas įgauna ypatingą kosminį garsą. Architekto mintis buvo iš anksto sureguliuoti žiūrovą, kad jis suvoktų teatro spektaklį. Tai buvo padaryta tiek teatro elementų architektūroje, tiek apšvietimo sąskaita: turėjo išryškinti marmurą tą vakarą scenoje buvusio spektaklio spalvomis. Apvalūs šviestuvai turėjo būti įrengti skirtingais lygiais ant specialių vamzdžių aplink teatro perimetrą.
Teatras yra sudėtinga sukrautų tomų sistema. Šiuolaikinės architektūros metodai - įstiklintas fojė, atlaisvinantis vietą pirmo aukšto lygyje - derinami su Naugardo architektūros plastika. Jam būdingas linijų lygumas, aktyvus arkinių formų naudojimas, atraminių stulpų nebuvimas - ir visa tai galime rasti ne tik išorinėje pastato išvaizdoje, bet ir jo interjere, pirmiausia pastato fojė. teatras.
Be to, architektas V. A. Somovas savo Naugarduko pastate stengėsi įkūnyti šiuolaikinės teatrinės architektūros principus, kuriuos jis suformulavo popieriniame projekte SSRS architektų sąjungos konkursui. Jo plano esmė buvo, kad teatras „išpuršktų“už scenos ribų, o teatro veiksmo sutartinumas būtų išreikštas architektūroje. Kokiomis priemonėmis tai buvo pasiekta? Aplink centrinį tūrį architektas suprojektuoja daugybę to paties stiliaus pagalbinių pastatų. Transformatorių pastotės, priešgaisriniai bokštai, oro įsiurbimo šachtos - visi šie pastatai tarnauja kaip savotiškas iš scenos išimtas atramas. Be to, dekoruodamas fasadą - o jo pagrindinis elementas yra arkada - architektas naudoja atvirų arkų techniką: arka, kuri visada laikoma tvirta atrama, įgyja iliuzinį, teatrinį personažą be kertinio akmens. Dėl specialios konsolinės erdvinės standartinių elementų struktūros (dizaineris OG Smirnovas) architektūrinis sprendimas įgyja vidinę vienybę. Projektuojant pagalbinius pastatus ir iškabą prieš teatrą, ta pati struktūra buvo naudojama auditorijai uždengti, teritorijai aplink teatrą padengti.
Erdvinė surenkamoji-monolitinė gelžbetoninė konstrukcija
Teatro specifikacijos:
Sklypo dydis - 4 hektarai
Rampų ilgis - 80 m
Teatro talpa - 850 vietų
Žaidimų aikštelės plotis - 27 m
Trijų dalių scena su 16 transformacijos variantų
Teatras susiduria su sniego baltumo Karelijos marmuru be modelio
Architektas V. A. Somovas:
„Aš gimiau Chersone, Ukrainoje, ir iš tikrųjų atvykau į Maskvą, norėdamas įstoti į VGIK kamerų skyrių. Bet aš vėlavau į egzaminus ir turėjau stoti į Maskvos architektūros institutą, kurio niekada nesigailėjau. Operatoriaus profesija daugeliu atžvilgių yra suderinama su architekto profesija: tai yra klausimų, susijusių su erdve, kompozicija, apšvietimu, spalva ir kaip visa tai vyksta laiku, sprendimas. Būti operatoriumi ar architektu reiškia mokytis tų pačių meno dėsnių “.
Vladimiras Aleksandrovičius Somovas (g. 1928 m.) Baigė Maskvos valstybinį architektūros institutą, kur studijavo pas teatro architektūros teoretiką (knygą „Teatro architektūra“, 1947 m.) Ir pokario atstatymo plano autorių akademiką GB Barkhiną. Sevastopolio. Vėliau jis mokėsi pas emigrantą architektą P. V. Kratą, kuris mokėsi ir dirbo Belgrade, o po to grįžo į SSRS. Pirmiausia jis dirbo „TsNIIEP“medicinos ir kurorto pastatuose, kur suprojektavo Donbaso kurortinį miestą Jaltoje (1958–69), o vėliau - „Giproteatre“. Pagrindiniai jo darbai buvo teatro pastatai Veliky Novgorode (1973–87) ir Blagoveščenske (1969–2007). V. A. Somovas aktyviai dirbo prie architektūrinės grafikos pagal savo architektūros projektavimo metodą, pagrįstą geometrinėmis transformacijomis.
