Pogrindinė salė yra nauja vieta, kuri leis Didžiajam teatrui surengti repeticijas bet kokios kompozicijos muzikinėms grupėms, įskaitant bendras simfoninio orkestro ir choro repeticijas. Iš pradžių buvo planuota, kad 15 metrų gylyje esanti salė taps ne tik repeticijų, bet ir koncertų vieta, tačiau vėliau šios idėjos atsisakyta. Pagrindiniai argumentai „prieš“buvo auditorijos saugumo sumetimai. Prieš pusantrų metų tuometinis Maskvos meras Jurijus Lužkovas žiauriai kritikavo pogrindžio repeticijų ir koncertų salės projektą, kurį atliko „ZAO Kurortproekt“, ir įsakė „Mosproekt-2“įtraukti į jo darbą. Architektui Pavelui Andrejevui (kuriam vadovaujant pirmojo etapo - naujojo Valstybinio akademinio Didžiojo teatro etapo statyba) buvo patikėta parengti pasiūlymus ir projektą dėl naujos žiūrovų zonos požeminėje dalyje, po Didžiojo priestato pastatymu, interjero. Teatras, kuriame įrengta nauja fojė ir repeticijų salė. Tačiau Andrejevo dirbtuvių dalyvavimas garsaus teatro rekonstrukcijos projekte tuo neapsiribojo.
„Atlikę jau vykdomo projekto analizę, pateikėme keletą pasiūlymų pakeisti požeminės dalies planavimo struktūrą, pakeisti ir supaprastinti žiūrovų judėjimą“, - sako Pavelas Andreevas. - Darbai buvo atliekami lygiagrečiai statyboms, vykdomoms šioje SS 155 zonoje, kuri tapo sunkiu išbandymu visiems projekto dalyviams, reikalaujančiam supratimo, tolerancijos ir tikro profesionalumo apraiškos. Didelis nuopelnas, kad viskas pavyko, priklauso dabartiniam autorių komandos vadovui architektui Jurijui Stefanchukui ir tuometiniam statybų vadovui Jakovui Sarkisovui “.
Pogrindžio repeticijų salės projekto kūrimas nuo pat pradžių buvo pagrįstas jei ne interesų konfliktu, tai nuolatiniu dviejų skirtingų požiūrių prieštaravimu tam, kokia yra šios erdvės prioritetinė funkcija. Miesto valdžios atstovai visų pirma manė, kad pirmiausia jis turėtų būti reprezentacinis fojė rengiant svarbius valstybės ir vietos masto renginius, o teatro vadovybė joje pirmiausia matė repeticijų salę, leidžiantis, be kita ko, atlikti profesionalų garso įrašymą …
"Kai mes atvykome į šį objektą, situacija buvo beveik siaubinga", - prisimena Pavelas Andreevas. - Užsakovas iš siaubo sugniaužė galvą, nes turėjo atlikti statybas, tačiau priėmė objektą iš pirmtako, kai buvo sunkiai praleisti terminai, trūksta projekto, patvirtinimų, sąmatų … darbai scenoje, istoriniai ir požeminės dalys, kurias atlieka subrangovai, sutartimis tarpusavyje nesusiję. Tada buvo pridėtas „Mosproekt 2“su idėjomis, kaip transformuoti požeminę erdvę ir paversti ją autonominiu kompleksu, kuris, viena vertus, papildys teatrą nauja viešąja erdve, atitinkančia Didžiojo pasaulinį statusą, jo funkcijas „ imperinis “teatras ir, kita vertus, užtikrins patogią ir saugią viešnagę mažiausiai 300 lankytojų, kuriems bus suteikta ne tik transformuojama koncertų salė, bet ir visos„ paslaugos “- drabužinės, bufetai, net konferencijų salė “.
Projektas pradėtas keičiant požeminės dalies planavimo struktūrą. Architektai išskyrė žiūrovų srautus ir organizavo patekimą į požeminę dalį tiek iš pagrindinio Valstybinio akademinio Didžiojo teatro fojė, tiek tiesiai iš Petrovka gatvės ir Schepkinsky Proezd pusės. Naujasis fojė yra 8 metrų gylyje ir yra sujungtas su įėjimo lygiu laiptais, liftais ir eskalatoriais, kurie teikia lankytojams paslaugas ir organizuoja įvairius renginius ne tik prieš ar po spektaklio, bet ir lygiagrečiai su jais. ar tai būtų šventės, pristatymai ar parodos.
Anksčiau izoliuota repeticijų salės erdvė dabar pertvarkoma pasitelkiant mobilias garsą izoliuojančias pertvaras ir planšetinį kompiuterį, padalytą į daugybę segmentų, taip leidžiant keisti koncerto vietos lygį ir „profilį“, sukuriant būtinas sąlygas telpa didelis orkestras, amfiteatras chorui arba žiūrovų eilės su kėdėmis. Speciali mechaninė įranga, kurią sukūrė Maskvos inžinieriai, leis ne tik kuo greičiau atlikti tokią „transformaciją“, bet ir padaryti ją absoliučiai saugią auditorijai - pasikeitus grindų lygiui, sinchroniškai slenkantys barjerai atmes galimybę asmuo, patekęs į susidariusį tarpą.
Pastačius teatro priekinės erdvės grindis, fojė centrinė dalis savo planu primena atvirą ventiliatorių, o pusapvalė transformuojama platforma, apribota aplink perimetrą esančių kolonų, primena klasikinius graikų ir romėnų teatrai su atvira scena. Projektuodami šią erdvę architektai ypatingą dėmesį skyrė priemonėms, slopinančioms požeminį vibracijos triukšmą, perduodamą iš metro per pastato konstrukcijas, ir vidinių paviršių akustiniam apdorojimui, parengtoms dalyvaujant vokiečių inžinieriams.
Kalbant apie repeticijų salės interjerą, jas 2009 m. Gegužės mėn. Sukūrė dirbtuvės, o teatro vadovybė jas atrinko iš kitų pasiūlymų. Pagrindinė jų tema buvo atitraukiama uždanga, atskleidžianti namų sienas, panašias į Renesanso laikų romėnų rūmus. Taigi, kaip paaiškina Pavelas Andreevas, sukuriama erdvė, kurioje iš tikrųjų gimė teatro spektaklis. „Kadaise pastatai, Italijos miestų gatvių ir aikščių perspektyvos jam tarnavo kaip gamtos dekoracijos, kurios vėliau daug kartų buvo perkeltos į teatro pastatų architektūrą ir pačias auditorijas daugelyje šalių“, - sako architektas. Interjero spalvų schema yra tradicinė Didžiajam teatrui - tai šviesiai smėlio ir aukso skalė. Dėl to, kad požeminėse erdvėse draudžiama naudoti degias medžiagas, naudojamas natūralus akmuo (granitas, marmuras, travertinas), taip pat dekoratyvinis įvairių apdailų tinkas, boiserio imitacija.
Taigi, požeminė salė primena klasikinio teatro sceną, giliai palaidotą po žeme; Renesansas, o ne antikvarinis, nors natūraliau natūralu, kad antikvaras yra po žeme. Taigi architektas patenka į „griuvėsių konstravimo“temą, kuri pastaruosius 20 metų buvo populiari tarp Maskvos klasikų. Šioje situacijoje tai logiška: architektas metaforiškai Didžiojo rūsyje „iškasa“klasikines savo meno šaknis savo figūrinio (tai yra niekada anksčiau) pirmtako teatro pavidalu. Panašiai ir, beje, netoliese, Aleksandro sode, prieš du šimtus metų Osipas Bove'as po Kremliaus sienomis pastatė graikų dorėnų („Grotto“, 1821) griuvėsius, kurie, žinoma, niekada neegzistavo. ten ir negalėjo būti.
Ne pirmą kartą Pavelas Andreevas susiduria su svarbiais Maskvos architektūros paminklais: būtent jam priklauso kontekstinių rekonstrukcijų projektai istoriniame Maskvos centre, taip pat darbai, skirti atkurti ir rekonstruoti GUM ir Manezh.
