Architektai savo gyvenamojo komplekso Savvinskaya krantinėje koncepciją pavadino „Atspindžiu“, į šią koncepciją įtraukdami visą prasmių gerbėją. Tai yra naujų pastatų atspindys vandens paviršiuje ir metaforinis atspindys Maskvos upės krantinių dvasios komplekso architektūroje ir „vietos atmintis“, taip pat užuomina cituoti gyvenamasis pastatas, esantis priešais. Mes kalbame apie namo numerį 12 Berežkovskajos krantinėje, kurį 1955 m. Pastatė architektai I. Kastelis ir T. Zaikinas tipišku tam laikui monumentaliu stalinistiniu stiliumi su bokštais ir kurjeriais, nukreiptais į vandenį. „Ši tipologija mums iš principo atrodo labai būdinga namams, esantiems Maskvos upės krantinėse. Skirtingai nuo Sankt Peterburgo ar, tarkime, Londono, kur daugiausia plokšti fasadai yra nukreipti į vandenį, sostinės namuose prie upės yra ryški tūrinė struktūra, o savo projekte nusprendėme šios tradicijos neatsisakyti “, - aiškina Viačeslavas Bogachkinas.
Kompleksą sudaro šeši pastatai, iš kurių penki yra sujungti dviejų lygių stiliumi ir atsiveria vaizdas į Savvinskaya krantinę. Viena vertus, jie palaiko pylime esančių nelygių pastatų ritmą, kita vertus, jie sudaro kompleksinę kiemo erdvių struktūrą, „suverstą“pėsčiųjų gatvės ašyje. Prisiminkime, kad būdingas šios vietos bruožas taip pat yra stiprus reljefo kritimas (apie 12 metrų). Ir jei kiti varžybų dalyviai - Sergejus Skuratovas ir Vladimiras Plotkinas - panaudojo jį organizuodami pėsčiųjų bulvarą ir kraštovaizdžio parką, Bogachkinai „padalino“vietą į dvi žalias terasas, kurias vienija vidinė gatvė, einanti lygiagrečiai pylimui. ir Bolšojaus Savvinskio juosta. Iš upės pusės jis yra aiškiai įskaitomas dėl aukštesnių „antrosios linijos“pastatų - iš tikrųjų tai yra tie patys pastatai, kurie išeina į vandenį, tačiau, atsitraukdami nuo krantinės ir lipdami „laipteliu“. aukščiau, jie natūraliai auga keliais metrais. Taip pat svarbu pabrėžti, kad, kaip ir kituose konkurencinguose projektuose, čia kiemai yra ant stilobato stogo ir taip yra patikimai apsaugoti nuo transporto prisotintos krantinės.
Projektas numato, kad pastatai turėtų būti apšviesti natūraliu šviesiu akmeniu - ploni vertikalūs padalijimai pagrindiniuose fasaduose suvokiami kaip dar viena elegantiška priešingo stalinistinio namo parafrazė, taip pat lengva ir nukreipta į viršų. Bet architektai norėjo apsunkinti komplekso įvaizdį, todėl keturių centrinių pastato aukštų lygyje „apsivynioja“tamsiai raudonų plytų juosta. Duoklė šios vietos istorijai yra ne tik medžiaga (o griovimui skirti fabriko pastatai buvo pastatyti, žinoma, iš plytų), bet ir pats plastiškas jo sąveikos su lengvaisiais tūriais, primenantis tekstilę ir medžiagą. užuolaidos, kurias kadaise gamino „Gardtex“. Architektai sąmoningai suapvalina kampus ir nuima ant jų nereikalingas „klostes“- kad pastatai ketvirtojo aukšto lygyje įgytų įspūdingas mūrines konsoles. Ir jei siauros vertikalios travertino linijos atrodo itin tvirtai ir santūriai - kaip brangus oficialus kostiumas - tai plytų traukinys, priešingai, suteikia pastatų išvaizdai lengvumo ir laisvės, būdingos tik ploniems ir natūraliems audiniams. Šį įspūdį ypač sustiprina dvigubo aukščio galerijos, jungiančios pastatus viena su kita - iš tolo, į šviesą, jos atrodo kone šifoniškos.
Įdomu ir tai, kad dekoratyvinė plytų danga yra tik ant pagrindinio komplekso fasado - lakoniškos baltos-grietinėlės plokštumos yra pasuktos į pastato kiemus, skirtos vizualiai išplėsti privačią žaliąją erdvę ir padaryti ją lengvesnę. Šis sprendimas taip pat palaiko Bolšojaus Savvinskio Pereuloko pastatų paletę, kurioje vyrauja šviesios spalvos. Beje, todėl šeštasis gyvenamojo komplekso pastatas, pastatytas palei raudoną alėjos liniją, yra visiškai akmeninis ir, kaip ir artimiausi kaimynai - Gračevo dvaro pastatai, gauna šlaitinį stogą.
Gyvenamasis bokštas, pastatytas šiek tiek gilumoje tarp pastatų, yra išspręstas visiškai kitaip: jo sudėtingas daugialypis paviršius išklotas tamsiu metalu. Architektai jį interpretuoja kaip brangų meno objektą - viena vertus, jis palaiko retų, bet taisyklingų daugiaaukščių akcentų pylimo panoramoje temą, kita vertus, suteikia komplekso architektūrai šiuolaikišką ir net madingas garsas. Tai labai ryškus pastatas - juodas krištolas su išlenktomis sienomis, aštriais vientiso stiklo trikampiais ir deimanto formos nuožulnių langų eilėmis giliai oranžiniuose rėmuose. Tęsiant analogiją su tekstile, šis namas gali priminti itin madingą dizainerio suknelę, kurios ne visi gali sau leisti. Ir tai tiesa: kiekvienas bokšto butas užima visą aukštą, o išplanavimas leidžia įgyvendinti bet kokį interjero projektą.
Bokštas neabejotinai yra svarbus akcentas ir netgi kaip užsienio (užsienio?) Atstovas komplekso viduje: jei šviesūs akmeniniai namai šiame projekte užsimena apie jau nusistovėjusią elito Maskvos Ostozhensky klasės būsto tradiciją, raudonų plytų juostelės primena rusų avangardas, visa ko ir visko šaltinis XX amžiuje, juodas bokštas sufleruoja Gehry ir Libeskind. Kartu gauname svarbiausių pastarojo dešimtmečio architektūros dalykų antologiją.
