Estijos architektūros centro, Estijos architektų sąjungos ir Valstybinio architektūros muziejaus bendras parodų projektas. A. V. Ščuseva pateikia geriausius šiuolaikinės šios šalies architektūros pavyzdžius, o kuratorė Pill Epner sąmoningai atrinko Maskvoje eksponuoti tik pastatus, tai yra objektus, kurie jau išlaikė miesto konteksto ir kasdienio naudojimo išbandymą.
Paroda įrengta „Aptekarsky Prikaz“ir yra labai paprastos struktūros. Kiekvienas projektas pateikiamas atskirame ilgame kartono lape, o norint negaišti laiko ir pastangų juos pakabinti, šios improvizuotos tabletės yra išdėstytos tiesiai ant grindų. O kad ekspozicija netaptų panaši į kelis popieriaus ritinius, išvyniotus per kambarį, organizatoriai pusę kiekvieno lapo sulankstė į „namą“. Rezultatas yra tokie beveik origami, itin paprasti popieriniai laiveliai, kurie, sulankstyti vienas po kito, sudaro labai aktyvų reljefą ant susidėvėjusių „Aptekarsky Prikaz“grindų.
Iš viso parodoje yra devyni skyriai, suformuoti pagal tipologinį principą. Tiesa, tipologijos kartais pavadinamos labai poetiškai: čia yra „didmiesčio žiburiai“, „idealus namas“ir „kultūra ir simboliai“. Žinoma, yra ir daugiau taikomųjų (pvz., „Savivaldybės plėtra“arba „moderni darbo erdvė“), tačiau apskritai jaučiama, kad kuratorius pasirūpino, kad netaptų funkcinio pastatų priklausymo įkaitu. Priešingai, jo sugalvotos „nominacijos“turi labai sąlygines ribas, kurios leido vienos ekspozicijos rėmuose pateikti itin platų objektų spektrą.
Dauguma pastatų datuojami 2000–2008 m. Šis laikotarpis Estijoje buvo vadinamas „statybų bumu“: šalies ekonomikos pakilimas labiausiai palietė architektūrą, o daugumos šalies miestų išvaizda smarkiai pasikeitė. Ir tai taikoma ne tik sostinei, kur, be abejo, įgyvendinta daugiausiai įdomių pastatų, bet ir mažiems turistų pamėgtiems miesteliams, taip pat vaizdingiems priemiesčiams, kuriuose šiandien klesti kotedžų statybos.
Pillas Epneris pabrėžia, kad iš viso pastaraisiais metais Estijoje pasirodžiusių naujų pastatų pasirinkta tik tie, kurie orientuoti į ne tik komercinių, bet ir socialinių-kultūrinių problemų sprendimą. Tai gali skambėti pretenzingai, tačiau studijuodamas ekspoziciją supranti, kad kuratorius nėra gudrus ir nenuvertina savo tautiečių nuopelnų. Privatūs dvarai taktiškai įrašyti į esamą kraštovaizdį ir pastatyti naudojant energiją taupančias technologijas, biurų kompleksai tampa svarbiais miesto planavimo akcentais, o prekybos ir pramogų centrai, be pačių parduotuvių ir kino teatrų, siūlo miesto gyventojams plačią ir patogią visuomenę. tarpai. Religinių pastatų projektas taip pat neatitinka Estijos laikų: Šv. Jokūbo bažnyčia pastatyta Vimsio mieste (architektas Martinas Auninas), Taline iškilo sinagoga (architektai Kaur Stoor ir Tõnis Kimmel). Vienas įdomiausių pramoninių pastatų pertvarkymo pavyzdžių yra Talino Rotermanno kvartalas, kuriame šiuolaikinė architektūra meistriškai įausta į didelio masto gamyklų komplekso audinį. Pėsčiųjų zonų projektai, kurie tradiciškai vaidina svarbų vaidmenį Estijos miestų struktūroje, taip pat žavūs ir labai humaniški: biuras „Kosmos Architects“virš Rakverės centrinės aikštės pakabino oranžinius skėčius, o Tartu skulptorius Aili Vahtrapuu ir architektė Veronika Valk pastatė paminklą kompozitoriui Eduardui Tubinui: maestro diriguoja įsivaizduojamam orkestrui, o vietoj kėdžių muzikantams čia naudojami apvalūs pjedestalai, ant kurių sėdėdami bet kuris praeivis gali trumpam įsivaizduoti save kaip smuikininką ar violončelininką ir tuo pačiu metu klausytis muzikos.
Kitaip tariant, Estijos architektūra yra kamerinė, ekologiška ir nepaprastai humanistinė. Ši šalis sugebėjo netapti statybų bumo auka, bet apgaubti ją savo naudai - galbūt paslaptis slypi tikrai Baltijos šalių lėtame tempe ir kruopštume, kuriuo Estijos dizaineriai investicijas (bumo esmę) paverčia patogia ir patvari erdvė (tai iš tikrųjų yra kambarys).
