Mes sakome „Iofan“- turime omenyje „Sovietų rūmus“, sakome „Namas krantinėje“- turime omenyje „Iofan“. Vykdydamas šiuos du projektus, vieną realizuotą ir amžinai popieriuje išlikusį, Borisas Moisejevičius Iofanas taip ryžtingai ir sėkmingai įžengė į sovietinės architektūros istoriją, kad, ko gero, nė vienam jo amžininkui nepavyko. Paroda neatsitiktinai pavadinta „Galios architektu“- nors Iofanas dirbo visiškai skirtingais stiliais, jis buvo suvokiamas kaip vieno - svarbiausio - kliento dizaineris.
Garsiausi jo darbai yra „Barvikha“sanatorija, SSRS paviljonas 1937 m. Pasaulinėje parodoje Paryžiuje (vainikuotas Veros Mukhinos darbininke ir kolūkio moterimi), Timiryazevo žemės ūkio akademija, Gubkina ir, žinoma, Centrinio vykdomojo komiteto rūmai ir SSRS liaudies komisarų taryba Bersenevskajos krantinėje yra gerai žinomi visuomenei. Ir apie sovietų rūmus nėra ką pasakyti: nereikšmingas 416 metrų dangoraižio projektas su Lenino statula, o ne su smaigaliu, buvo plačiai paskelbtas sovietmečiu, o po jo - jau kaip ryškiausia koncepcijos iliustracija. „totalitarinio režimo“. Kitaip tariant, pagrindinė jubiliejinėje parodoje pristatytų projektų dalis buvo žinoma dar gerokai prieš jos atidarymą.
Tačiau ekspozicija iš esmės pasirodė daugiau nei nuspėjama. Taip prieš penkerius metus ir net prieš dešimt metų buvo surengtos jubiliejinės parodos Architektūros muziejuje. Keletas asmeniškų ir panašių dalykų (rašomoji mašinėlė, stalas, lempa, pakaba su vieniša kepure), kelios nuotraukos iš šeimos archyvo (eidami iš salės į salę, nevalingai pavydėdami pastebite, kaip kilniai ir lėtai Iofanas amžiaus įtakai), realizuotų objektų nuotraukos ir daugybė grafinių lapų. Retrospektyvos jubiliejų garbei „MuArt“visada rodo „Anfilade“, naudodamas ilgą salių grandinę, parodydamas laipsnišką magistro kūrybos evoliuciją, o paroda, skirta Sovietų rūmų autoriui, nėra išimtis.
Borisas Iofanas praleido sovietų valdžios atėjimą: mokėsi ir dirbo Italijoje. Baigęs Aukštąjį dailės institutą ir aukštąją inžinerijos mokyklą Romoje, jis daug ir vaisingai projektavo, todėl pirmoji parodų salė užpildyta to laikotarpio eskizais ir piešiniais. Šis Iofanas, dirbantis pagal klasikinę tradiciją, Rusijos visuomenei yra beveik nežinomas (parodoje eksponuojamas licėjus Akviloje, elektrinė Tivolyje, mokykla Kalabrijoje, gyvenamieji pastatai Romoje), tačiau netgi šiuose projektuose, akivaizdus subtilus architekto kompozicijos jausmas ir kruopštus dėmesys detalėms …
Ryšys su sovietiniu režimu dėl Iofano prasidėjo nuo SSRS ambasados Italijoje projekto - jis niekada nebuvo įgyvendintas, tačiau tai tapo proga artimai susipažinti su Išankstine liaudies komisarų taryba AI Rykovu, kuris inicijavo valstybės grąžinimą. architektas sąjungai, taip pat suteikė jam darbą „pirmą kartą“. Visos vėlesnės „Enfilada“salės yra profesionalios Iofano sėkmės dešimtmečiai: 1920-ųjų antroji pusė - Timiryazevo žemės ūkio akademija ir konkurencingi Lenino mauzoliejaus projektai, 1930-ieji - sovietų rūmų triumfas ir darbo juose aukštumas. taip pat nemažai Art Deco stiliaus projektų, įskaitant spaustuvę „Izvestija“, Baumanskajos stotį ir sovietinius 1937 ir 1939 m. pasaulinių parodų paviljonus. Galbūt 1960–1970 metai Iofano kūryboje tebėra tiek pat mažai žinomi kaip Italijos laikotarpis, kai architektas jau tikrai žinojo, kad jo pagrindinis idėjos nebus pastatytos, o paminklas darbininkei ir kolūkio moteriai negalėjo rasti visko. vertos sostinės (įskaitant pjedestalo aukščio prasme) gyvenamąją vietą. Šiuo metu architektas rengia Kūno kultūros instituto ir vieno skyriaus gyvenamųjų bokštų Izmailove projektą - parodoje pristatomi ne tik eskizai, bet ir paskutinių Iofano pastatų nuotraukos, nors ranką atpažinti sunkiausia. Romos Aukštojo dailės instituto absolvento lakoniškos ir supaprastintos šių struktūrų formos.
Atskiri kambariai skirti sovietų rūmams ir daugiaaukščių dominuojančių žmonių temai tirti: pirmuoju atveju grafika papildyta dekoratyviniais elementais, kuriuos pavyko pagaminti būsimam pagrindiniam šalies pastatui (audinių pavyzdžiai, baldai ir durų rankenos), antrame - Amerikos dangoraižių panorama, kurios Iofanas keliavo asmeniškai. Ir reikia pažymėti, kad prabangūs marginti audiniai ir daugiaaukščių projektai, pakabinti salių kampuose, pastatyti ant dangoraižių siluetų, pastatytų kitoje Žemės rutulio pusėje, apskritai yra vienintelis dizainas “. juda “kuriant parodą. Visa likusi medžiaga pateikiama itin tradiciškai, ir galima tik spėlioti, kodėl muziejus nusprendė pats surengti tokią reikšmingą ekspoziciją tiek datos, tiek asmenybės prasme. Tačiau parodos atidarymo metu buvo kalbėta, kad „MuArt“bandė tam pakviesti „Iofan“vaikus, tačiau jie esą atsisakė. Gaila, kad kortelė, vadinama „tęstinumu“, nebuvo suvaidinta, o antraštė „valdžios architektas“liko tik antraštė, neįgijus šiuolaikinio meninio turinio. Tačiau net jei organizatoriai iki galo neatskleidžia parodos temos, žiūrovas visada turi galimybę tai padaryti pats, nes Boriso Iofano kūryba tam suteikia tikrai begales galimybių.
