„MuAre“ekspoziciją sudaro daugybė prizmės šviesos dėžučių, maketų, du filmai apie dirbtuvės darbą ir didelis jutiklinės dalies stalas, kuriame yra išsamus „Snohetta“projektų katalogas. Tačiau jis vis dar nėra baigtas: per kiek daugiau nei 20 savo gyvavimo metų biuras parengė daugiau nei 800 projektų, kuriuos apimti būtų labai sunku.
Parodą maskviečiams pristatė jos kuratorė Eva Madshus, Oslo Nacionalinio dailės, architektūros ir dizaino muziejaus architektūros skyriaus vedėja, ir Jenny Osuldsen, kraštovaizdžio architektė, viena iš „Snohetta“partnerių. Jie skaitė bendrą paskaitą Maskvos architektūros institute, o ponia Osuldsen surengė apvalų stalą su studentais galerijoje „Vkhutemas“. Tokia „aiškinamoji“programa buvo naudinga: moderni Norvegijos architektūra ir „Snohetta“, kaip jos žymiausio atstovo, darbas, nors ir gerai žinomas užsienyje, taip pat ir Rusijoje, tačiau turi įdomių „bendrų“bruožų, kuriuos galima visiškai suprasti, be to sunku konteksto žinojimas.
Pagrindinis iš šių bruožų yra polinkis į simboliką, tačiau ne paviršutiniškame postmodernume, o labiau filosofiniame variante. Pagrindinis norvegų XX amžiaus architektas, Pritzkerio premijos laureatas Sverre Fenas, buvo linkęs į tokius apmąstymus, o Snohetta daugeliu atžvilgių yra jo įpėdinis, nors dirbtuvės įkūrėjai Hjetilas Thorsenas ir Craigas Dykersas, skirtingai nei dauguma jų kolegų, nesimokė pas jį Oslo architektūros ir dizaino mokykloje. Tačiau, kaip ir jis, jie veikia su terminais „praeitis“, „dabartis“, „ateitis“, „horizontas“, koreliuodami savo projektus su šiomis metafizinėmis sąvokomis.
Aleksandrijos biblioteka (oficiali biuro istorija prasideda pergale šiame tarptautiniame konkurse 1989 m.) Su savo didžiuliu užmestu fasado-stogo galiniu disku žymi perėjimą nuo įlankos paviršiaus į žemę, susiliejant su šia sieną ir ją pabrėždamas. Panašumas į saulės ratą yra vėlesnis prasmės sluoksnis, kurį daugiausia atneša žiūrovas.
Išlenkta medinės Nacionalinės operos Oslo salės sienos linija ne tik skiria salę nuo fojė ir aikštę priešais ją, bet ir žymi jūros sieną (teatras pastatytas ant dirbtinės salos m.). iš trijų pusių yra apsuptas vandens) ir žemės, fiordo ir miesto, net Europos ir Norvegijos kultūros! Nors populiarus balto marmuro pastato ir ledkalnio palyginimas, nors ir gana aktualus, taip pat yra antrinis.
Štai kodėl taip sunku apibrėžti architektų darbo stilių: kaip ir Fehnas, tai nėra įprastas modernizmas, jis taip pat nėra „eksperimento architektūra“, nors kai kurie „Snohetta“pastatai tai primena. Kituose projektuose galite pamatyti postmodernizmo atspalvius (pavyzdžiui, „senovinį“akmeninį fasadą su raidėmis ir hieroglifais, į kurį biblioteka nukreipta link Aleksandrijos) arba skaitmeninę architektūrą (daugiafunkcinę
kompleksas „Ras al-Khaimah vartai JAE“, tačiau kiekviename projekte - daugiau nei stiliaus bruožų suma.
Saudo Arabijos karaliaus Abdulazizo žinių ir kultūros centras iš pirmo žvilgsnio yra dar vienas fantastiškas Vakarų „žvaigždžių“projektas Viduriniuose Rytuose: juk net pats Thorsenas pažymi, kad dirbti labai jaunuose miestuose Arabijos pusiasalis, nes beveik nėra architektūrinio pasipriešinimo viskam, kas neįprasta. Nepaisant to, projektas remiasi ne atsitiktiniu algoritmu, o Italo Calvino fraze, kad „kultūra yra arkos kertinis akmuo“. Supaprastinti komplekso tūriai yra akmenukai, sulankstyti į arką kaip: nė vieno akmenuko negalima pašalinti, kiekvienas yra nepakeičiamas, kitaip struktūra subyrės. Tuo pačiu metu architektai, taip pat vadovaudamiesi norvegų tradicijomis, sąveikauja su kraštovaizdžiu kaip svarbiausiu „architektūrinio proceso“dalyviu. Klientai neleido pastatyti pastato viduryje dykumos, tiesioginiame dialoge tarp gamtos ir žmogaus sukurto objekto, reikalaudami aplinkui įrengti sodą, tačiau „Snohetta“jiems suprojektavo ne vešlius tropinius krūmus, o parkas, pagamintas iš vietinės floros, pažįstamos karščiui.
Kraštovaizdžio architektai, kaip ir interjero dizaineriai, biure nuo pat pradžių dirbo lygiomis teisėmis su „tikraisiais“architektais. Todėl dirbtuvių portfelyje yra populiarių restoranų interjeras, kuklių aikščių ir net nedidelių kiemų apželdinimas Osle: užsakymo mastas nėra svarbus, architektūra gali teigiamai paveikti bet kokio lygio žmonių gyvenimą. Tarp „Snohetta“projektų -
rugsėjo 11 d. memorialinio muziejaus įėjimo paviljonas WTC komplekse ir Times Square aikštės Niujorke rekonstrukcija, naujasis Šiuolaikinio meno muziejaus pastatas San Franciske, papildantis garsiąjį Mario Botta pastatą, kitą Maggie vėžio centrą. Škotijoje, metro Ispanijoje, muziejų Meksikoje, tačiau, nepaisant pelnytos tarptautinės reputacijos, dauguma jo pastatų yra Norvegijoje. Čia peizažas dažnai tampa pagrindiniu įkvėpimo šaltiniu ir pagrindine kliūtimi, atsispiriančia žmonių invazijai, tačiau tokio intensyvaus kūrybinio proceso rezultatai labiau nei pateisina išleistas pastangas: tai yra Petro Dasso muziejus, iškirstas į fiordo krantą, kad nebūtų suardyti gamtinės ir architektūrinės aplinkos išvaizdą, bei elnių stebėjimo paviljoną „Tverfjelhütta“ir daugelį kitų objektų.
Kraštovaizdis ir architektūra susilieja miesto aplinkoje. Oslo operos teatro nuožulnioje stogo-fasado aikštėje yra vietų, kuriose miestas dingsta iš akiračio, o žmogus lieka vienas su dangumi; be to, ten architektai bandė kuo labiau sumažinti valstybės kontrolę gyventojams, jų pavaldumą išorinėms taisyklėms. Jų nuomone, visuomenė yra pajėgi savireguliacijai, ir geriau būtų, kad bėdą sustabdytų piliečiai, o ne policija, žiūrėdama daugybę vaizdo kamerų. Laisvę palengvina atvira prieiga bet kuriuo dienos ar nakties metu, suolų ir ženklų nebuvimas. Riedlentininkai negali treniruotis ant stogo, tačiau vis tiek ten praktikuojasi, į kuriuos projekto autoriai atlaidžiai žiūri. Stogas, oficialiai suprojektuotas kaip meno kūrinys, nepatenka į neįgaliųjų aplinkos prieinamumo įstatymą: priešingu atveju mes turėtume visur gaminti specialius laiptus, ryškius lipdukus, galbūt net visiškai uždaryti kai kurias jo dalis arba pakeisti projektą. Tačiau architektai nelaiko tokios išeities iš padėties nežmoniška: jų nuomone, pati visuomenė sugeba pasirūpinti visais savo nariais, o jei, pavyzdžiui, žmogus, kurį nėra lengva judėti, nori užlipti į pačiame viršuje, jam tikrai padės kiti piliečiai.
Taip pat tarp pagrindinių Snohettos darbų temų yra bendradarbiavimas su menininkais ir meno objektų kūrimas, aplinkos „tvarumas“, naujų ar originalių gerai žinomų technologijų taikymas, kuris tampa savotišku įgyvendinamų projektų „palikimu“. Paroda „MuAre“aprėpia tik dalį idėjų ir vaizdų, kurie jau tapo biuro indėliu į nacionalinę ir pasaulio architektūrą, tačiau kompaktiška ir ryškiai sukurta ekspozicija yra tiltas tolesnei pažinčiai su Snohetta ir apskritai Norvegijos architektūra.
