Abu jie vienaip ar kitaip nurodo 2012 m. Bienalės temą - „Tapatybės“. Parodytas Didžiosios Britanijos dizaino mokykloje „Block City“, Goldhoornas apibendrina savo pastaruosius kelerius metus atliktus tyrimus, pradedant 2009 m. Roterdamo bienalėje parodyta koncepcija, sukurta kartu su Aleksandru Sverdlovu. Nuo to laiko jis buvo išplėstas ir pritaikytas „A101 City of Quarters“varžyboms, kurias planuojama statyti prie pietinių Maskvos sienų, o praėjusį vasarą jis buvo demonstruojamas Danijos Luizianos muziejuje.
Šioje parodoje pagrindinę vietą užima didžiulis „miesto“modelis, kurį sudaro 150 skirtingų tipų gyvenamųjų kvartalų modelių. Nepaisant gana modernistinio maketo taisyklingumo, toks vystymasis neatrodo trivialus ar monotoniškas dėl sprendimų įvairovės. Kiekvienas iš „blokų“skiriasi užstatymo tipu - tai didelis namas, užimantis beveik visą turimą plotą, tačiau kompensuojantis tai savo viešosiomis terasomis, tradiciniais perimetriniais pastatais ir kreiviniais planais su pastatais-juostomis, sukuriančiomis įvairių formų kiemų serijos. Tie patys projektai pateikiami mini tablečių pavidalu.
Išsamiuose pridedamuose tekstuose kuratoriaus idėjos pateikiamos istoriniame ir šiuolaikiniame kontekste - pradedant posūkiu į pigias surenkamas statybas po N. S. Chruščiovas. Dabartinėje posovietinėje situacijoje be galo pakartoti standartiniai namai (modulinis miestas) yra derinami su brangiais „elito“būstais (projektinis miestas), o architektūrinė kokybė pastaruoju atveju dažnai palieka daug ko norėti. Idealus atsakymas į šią situaciją ne tik Rusijoje, bet ir daugumoje kitų šalių gali būti ketvirčio dydžio standartizavimas. Tai leistų parengti įvairiausių ir kokybiškų kaimynystės projektų katalogą ir pritaikyti juos naujų rajonų ir miestų statyboje. Kvartalų skirtumai ir abipusio nusistatymo kintamumas leistų pasiekti įvairių pastatų, apie kuriuos svajoja viso pasaulio gyvenamųjų rajonų gyventojai, suteikiant kiekvienam iš jų norimą „tapatumą“.
Nepaisant novatoriško požiūrio, negalima nepastebėti bendrų modernizmo ženklų „Block City“projekte: tai noras supaprastinti ir sumažinti proceso (šiuo atveju dizaino, nes nors ir kokybiško, bet bus naudojami standartiniai projektai), tam tikras abejingumas kontekstui ir idėja apie architekto socialinę atsakomybę ir jo sugebėjimą pakeisti visuomenės gyvenimą į gera. Be abejo, „kvartalų miesto“koncepcijoje atsižvelgiama į visas „klasikinio“modernizmo silpnybes, tačiau buvo išsaugota jo bendra dvasia, kuri byloja apie didžiulį šios paradigmos gyvybingumą.
Aleksejaus Naroditsky fotografijų paroda „Kuba. Tropinio socializmo architektūra “(kuratorė Elena Gonzalez) papildo Barto Goldhorno ekspoziciją kaip ekskursiją į praeitį. Pagrindinėje parodų salėje „Artplay“rodomi pastatai, sukurti žmonėms po socialistinės revoliucijos: 1959–1972 m. Tai yra stadionai ir viešieji pastatai, tačiau įdomiausi yra gyvenamųjų kompleksų tipai. Iškart po socialinės sistemos pasikeitimo naujoji valdžia priėmė romantiškos utopijos, būdingos jauniems „populiariems“režimams, dvasią: statyti vargšams tuos pačius prabangius namus, kuriuose gyveno „engėjai“. Tuomet Havana del Este daugiabučiai namai pasirodė prabangiai dekoruotų buržuazijos dvarų dvasioje, tačiau greitai paaiškėjo, kad investavus tokią laiko ir pinigų sumą, neįmanoma aprūpinti būsto visiems, kuriems to reikia. Kubos architektai kreipėsi į SSRS ir JAV patirtį ir 1960-aisiais sukūrė „Chiron“sistemą - surenkamas betonines konstrukcijas.
Modernistinis stilius su brutalizmo elementais „Laisvės saloje“patyrė reikšmingų pokyčių, į kuriuos Aleksejus Naroditskis atkreipia mūsų dėmesį: tipiškų pastatų beveidį ir bespalvį čia pakeitė sodrios spalvos, netikėti apimčių deriniai, drąsūs formalūs eksperimentai., ir, žinoma, dėmesys klimato ypatumams. Taigi Lotynų Amerikos tradicija, dariusi didelę įtaką vietiniams Europos stilių pavyzdžiams, sugebėjo sėkmingai perdirbti modernizmo liniją, o tai vėl parodo mums jau išbandytą kelią į priekį ieškant architektūrinio identiteto - geriausių „globalus“ir „vietinis“.
