„Norsk Form“yra viešas fondas, kurį sukūrė Norvegijos kultūros ministerija, siekdama pagerinti gyvenimo kokybę per dizainą ir architektūrą. Jis inicijuoja ir dalyvauja įvairiuose projektuose, užsiima edukacine veikla, rengia parodas ir konkursus.
Andreasas Bermanas (Andreasas Vaa Bermannas) - architektas ir urbanistas, prieš vadovaudamas „Norsk Form“, vadovavo Oslo architektų asociacijai, užsiėmė architektūros praktika.
Hege Maria Eriksson yra architektas (visų pirma jos biuras „LY arkitekter“lydėjo Norvegijos Stepheno Hallo Knuto Hamsuno centro projektą), architektūros kritikas ir paveldo specialistas, 5-osios Oslo architektūros trienalės (2013) vadovas.
Archi.ru: Maskvos bienalės rėmuose buvo rodoma paroda „Nordic ID“- „Šiaurinė tapatybė“. Ar nemanote, kad tai yra supaprastinimas: juk kiekviena šalis turi savo tautinį identitetą?
Hege Eriksonas: Verta grįžti į praeitį ir pažvelgti į geografiją. Šiaurinės šalys, ypač Skandinavija, yra Europos pakraštyje, yra mažai apgyvendintos, čia buvo dideli nepaliestos gamtinės aplinkos plotai (iš kurių dabar nedaug liko). Šiuolaikiniu laikotarpiu socialdemokratija tapo bendrų regiono tradicijų dalimi.
Andreasas Bermanas: Aš taip pat pabrėžčiau socialinio sąmoningumo aspektą [t. e. žmogaus supratimas apie savo vietą visuomenėje, socialinė atsakomybė ir kt. - apytiksliai red.] kaip pagrindinį dizaino ir architektūros pagrindą Skandinavijos šalyse. Nesutinku su jumis: tai nėra nacionalinis, bet tikrai regioninis bruožas. Šioje parodoje parodytas skandinaviškas dizainas, skandinavų architektūra atspindi Norvegijai, Švedijai, Danijai, Suomijai ir Islandijai būdingą tapatumą, kiek mažiau - Estiją, nes ji yra labiau Baltijos, nei Skandinavijos šalis, ir yra skirtumas.
CE: Tačiau visada buvo skirtumų. Danijoje ir Švedijoje buvo reikšmingas aristokratijos sluoksnis, Norvegijoje - beveik nė vienas, ten valstiečiai buvo nepriklausomi. Norvegijoje dabar gausu naftos, o Švedija ir Danija turi pasikliauti kitomis pramonės šakomis ir prekyba. Šie ekonominiai bruožai atsispindi architektūroje, šios parodos norvegų skyriuje. Dabar mūsų šalyje yra brangių kaimo namų statybų bumas. Daugiau nei pusei gyventojų priklauso antrieji namai - anksčiau tai buvo maži nameliai, beveik nameliai, tačiau dabar standartai auga, o tokie pastatai tapo net turtingesni nei miesto būstai. O čia pateikti projektai parodo architektų reakciją į šią problemą: juk visa šalis ilgainiui gali būti tankiai užstatyta tokiais namais. Ši reakcija yra kreipimasis į nuolankaus gyvenimo idealą, į praeitį - paprastas medines konstrukcijas, susijusias su kraštovaizdžiu.
AB: „Nordic ID“paroda įdomi tuo, kad penki kuratoriai gavo tą pačią užduotį ir, nors jie ją sprendė skirtingais būdais, jų atsakymas yra tas pats: socialinis sąmoningumas ir nuolankumas, taip pat išraiškinga architektūra. Suomių kuratorius [architektas Tuomas Toivonen] parodė penkis skirtingų architektų penkis pastatus, užaugusius tarptautinėje eroje pirmą kartą šalies istorijoje. Todėl jų architektūrai, skirtingai nei tėvų kartai, didelę įtaką padarė tarptautinės tendencijos, nors socialinis sąmoningumas išliko. Norvegijos skyrius yra tas pats, jis parodo reakciją į palankią ekonominę situaciją: tai nedideli, tylūs projektai - jie turi prabangą, tačiau yra „kukli prabanga“[skyriaus antraštė]. Švedijoje pagrindinė tema yra socialinis sąmoningumas. Danijos dizainas yra atsakymas į komercinės architektūros paplitimą. Įdomu visa tai palyginti su kitomis parodomis, įsikūrusiomis čia [Centrinių dailininkų namų antrame aukšte] -
Istorizmas ir kompleksiškumas, kur galima pamatyti visiškai skirtingus architektūros tipus ir tikslus.
Archi.ru: Tai reiškia, kad visa skandinavų architektūra bus skyriuje „Paprastumas“?
CE: Žinoma, ne visi jie. Dauguma statomų pastatų yra „augimo architektūra“, demografiniai ir ekonominiai. Jis yra prastesnės kokybės, mažiau draugiškas aplinkai. Tikroje Skandinavijos architektūroje „tvarumas“yra visiškai integruotas į dizainą. Žinoma, erdvesni šiuolaikiški namai yra mažiau efektyvūs naudojant išteklius, tai yra problema, tačiau mes daug pasiekėme energijos taupymo ir statybų srityje, kai išmetama ne CO2. Tokias struktūras lemia kraštovaizdis ir klimatas, jie atitinka situaciją, kurioje jie yra.
Archi.ru: Jūs kalbate apie ryšį su kraštovaizdžiu, ekologiškumą kaip organinę architektūros savybę - tai savybės, nulėmusios skandinavišką dizainą XX amžiaus viduryje, kai atsirado būtent ši sąvoka. Ar jis liko nepakitęs - atkreipiant dėmesį į medžiagą, natūralios šviesos naudojimą, paprastumą ir formos eleganciją?
AB: Taip, taip yra. Mes ką tik surengėme seminarą apie skandinavišką tapatybę Osle, kur aptarėme, kas šiandien yra skandinaviškas dizainas ir ar dar galime tai pavadinti. Skandinavijos pavyzdžio tapatybėje yra kažkas bendro: dizaineriai išmoksta kruopščiai dirbti su medžiaga, atkreipia dėmesį į šiaurinę šviesą, gamtą. Jie nesimoko „skandinaviško dizaino“, jie mokosi kurti „skandinavišką“. Tam nėra pamokos.
CE: Jie nekopijuoja, tai nėra stiliaus problema, tai yra mąstymo būdas …
AB: … ir darbo metodas …
H. E.: … ir darbo metodas, požiūrio kontekstualumas. Pavyzdžiui, architektai
„TYIN tegnestue“, kurio statyba yra parodoje, prasidėjo beglobių vaikų Tailande projektais: naudojant labai paprastas ir pigias vietines medžiagas, perdirbamas medžiagas, atsižvelgiant į karštą klimatą - visai kitai situacijai nei namuose, bet su ta pačia padėtimi. metodas. Skandinaviško metodo esmė yra tai, kad architektas supranta, kaip jo projektai gali padidinti visuomenės „atsparumą“, pagerinti gyvenimo būdą.
Archi.ru: Ar vis dar keičiasi skandinaviškas dizainas?
CE: Taip, jis keičiasi ir kompiuterinių technologijų dėka, kurios leidžia dirbti nauju būdu. Architektūriniame mąstyme yra tikrų naujovių ir atsinaujinimo. Pavyzdžiui, „Snohetta“naudoja naujus technologinius metodus, daug eksperimentuoja. Mes vis dar daug dirbame su medžiu, galbūt tai yra pagrindinė mūsų medžiaga, o dabar ji yra atgaivinama „tvarios“architektūros kontekste, tačiau naudojama visiškai nauju būdu. Medienai suteikiamos sudėtingos formos, pavyzdžiui, Oslo operos teatre, arba naudojama medžio masyvas. Tai leidžia apsaugoti objektus nuo gaisrų, netaikant cheminio pastatų apdorojimo. Medžio masyvas smilksta labai ilgai, todėl nėra greito užsidegimo ir gaisro plitimo pavojaus. Visos šios naujovės kartu su dideliu šios medžiagos pasiūla leidžia palaipsniui pagerinti gyvenimą mažuose Norvegijos miesteliuose, kur yra daug medinių pastatų.
Archi.ru: Kaip matote mūsų bienalėje, klasicizmas čia užėmė svarbią vietą. Kaip viskas Norvegijoje? Ar žmonės kartais stato namus „su stulpais“?
CE: Žmonės dabar mėgsta modernizmą, tokią atnaujintą funkcionalizmo versiją. O priemiesčio „antriems“namams tipiškiausia idėja yra senas Norvegijos rąstinis namas. Jie nori grįžti prie savo šaknų, o Norvegijoje tiesiog nėra puošnumo tradicijos.
Archi.ru: Norvegijoje daug daroma populiarinant architektūrą. Vyksta „Norsk Form“darbai, architektūros dienos, trienalės, parodos, Nacionaliniame muziejuje yra didelė architektūros dalis. Ar tokia politika yra atsakas į visuomenės prašymą, ar strategija ugdyti visuomenės skonį, jos susidomėjimą architektūra ir dizainu?
AB: „Norsk Form“gyvuoja jau 20 metų. Fondo veikla grindžiama idėja, kad valstybė ir viešosios institucijos turėtų žmonėms paaiškinti architektūros ir dizaino vaidmens svarbą gyvenime. Būtina pagerinti skonį ir gebėjimą įvertinti kokybę. Bet mes neskelbiame gero skonio, mes skelbiame, kaip svarbu pasirinkti gerą ir blogą, kiekvieno atskiro žmogaus nuomone, skonį. Žmonės turi suprasti, kuo grindžiamas jų pasirinkimas.
Yra keletas strategijos variantų, pavyzdžiui, parodyti geriausius architektūros ir dizaino pavyzdžius. Vienas iš pagrindinių mūsų projektų yra „Dizainas be sienų“. Kuriame bendrus projektus trečiojo pasaulio šalyse, kur dizainas tampa jų vystymosi įrankiu. Visuomenę labiausiai domina produkto dizainas, tačiau tai nėra taip svarbu, svarbiau parodyti, kaip projektavimo metodai ir metodika gali būti kūrimo proceso dalis. Architektūros srityje dalyvaujame daugybėje projektų, ypač miestų planavimo, susijusių su architektūra ir dizainu. Organizuojame viešas diskusijas, kad planuotojai, savivaldybės pareigūnai, politikai ir net vaikai geriau suprastų, kaip kuriama jų miesto aplinka.
CE: Norėdama pagerinti aplinką 2009 m., Norvegijos vyriausybė priėmė valstybinę architektūros politiką, kurioje dalyvavo 13 ministerijų, tai yra, ji pripažino, kad architektūra „veikia“visose viešosiose srityse - transporto, kultūros, sveikatos, prekybos srityse. Ši politika formavo vyriausybės darbą šioje srityje ir jau turėjo įtakos architektūrai kaip disciplinai.
AB: Vienas iš „Norsk Form“tikslų yra įtraukti žmones į planavimo procesą, aptariant projektus pastatytoje aplinkoje. Žmonės geriau supranta, kas yra pavojus, dalyvauja diskusijose, todėl gerėja projektų kokybė ir visų gyventojų gyvenimo kokybė - tai yra pagrindinė „Norsk Form“užduotis. Norvegija dabar kuria vyriausybės dizaino politiką, kad ji būtų naudojama kaip visuomenės atnaujinimo priemonė. Jis yra viso ekonominio proceso dalis - nuo gamybos iki prekių pardavimo. Jis naudojamas nustatyti, kurie turistiniai vaizdai ir objektai turėtų reprezentuoti šalį, o kurie - ne. Pavyzdžiui, ar matrjoška yra vienintelis Rusijos simbolis, ar galite atsižvelgti ir į kitus vaizdus? Taip pat yra dar viena, itin svarbi „dizaino politikos“rūšis: universalus dizainas, leidžiantis visiems vienodai naudoti visus aplinkos elementus. Tai apima viską - nuo kėdės ir vonios kambario iki namo, traukinių stoties, miesto aikštės.
CE: Pavyzdžiui, architektūros politika apima didelio masto transporto sistemų planavimą, o tai labai svarbu miestams. Tačiau architektūra yra įkūnyta konkrečiuose objektuose, kurie turi būti aukštos kokybės, įskaitant paviršiaus tekstūros, apšvietimo ir kt. Lygmeniu. Mes neturime pamiršti apie pastato tarnavimo laiko pailgėjimą, kuris priklauso ir nuo jo stiprumo, ir nuo sugebėjimo transformuotis. Ir, žinoma, kokybiški, gerai apgalvoti architektūros objektai turėtų atrodyti puikiai!
