Salėje, kurioje „Artplay“dažniausiai veda paskaitas ir konferencijas, grindys išklotos veltiniu. Iš garsiakalbių galima išgirsti paukščių dainas, tada stepių ritmus. Veltinis dengia dirbtinių kalvų eilutes, tarp kurių galite vaikščioti ar gulėti žiūrėdami į lubas. Iš kamerų, įrengtų veltinio kupolų zenite, skaidrės su Totano Kuzembaevo namų nuotraukomis projektuojamos ant apskritų diskų, pritvirtintų prie lubų: tai atrodo kaip planetos danguje. Salės balkone pakabinti Totano Kuzembaevo grafiniai lakštai, visi 1998 m., Ant visų miesto miestas nupieštas smulkiai ir smulkiai, iš tolo, panašus į rytietiško kilimo ornamentą, tačiau ant lakštų jis yra išdėstytas griežtose, kartais geometrinėse ar ornamentinėse figūrose, daugiausia vyraujančiose astrale: spiralėse, kvadratuose ir diskuose.
Jubiliejui ir parodai buvo išleistas katalogas: didžiulė knyga, suvyniota į veltinio gabalą su daugybe paveikslėlių ir minimaliu tekstu. Žodžius (kažką panašaus į kuratoriaus pranešimą) parašė Jurijus Avvakumovas. Čia apie vaikus, kurie ketino vaikščioti iš stepės į kalnus, gaudė laukinius asilus, nepasiekė, grįžo - ir apie medžiagų savybes Vitruviui. Apie vaikus, apie žaislines plytas iš molio, džiovintas degtukų dėžutėse - tikros istorijos iš Totano Kuzembaevo ir Vitruvijaus vaikystės - jis čia kažkodėl yra dėl gravitacijos (pavadinimą, kaip seka tekstas, pasiūlė Totanas Kuzembaevas). Instaliacijos idėja praktiškai iššifruota ir kuratoriaus pranešime: veltinis - jurtos, kupolai - stepė, langai su projektoriais - „šanyrak“skylės jurtų kupoluose, „plaukiojantys vaizdai - miražo miestas“. Nėra labai aišku, kaip iš kalnų išėjo miestas, į kurį nuėjo vaikai - Avvakumovas užsimena apie žodžių šaknis (kalnas-miestas) esantį žaidimą ir iškart jį atmeta - tokio sąskambio nėra. Tiurkų kalbos; miestas blogai, nelogiškai prisiriša ir visą laiką stengiasi likti nuošalyje (tik už kampo?).
Griežtai tariant, instaliacijos idėja (autoriai - Jur. Avvakumovas ir Totanas Kuzembaevas) yra labai aiški: joje užkoduotas architekto kelias - tuos pačius 60 metų nuo Kazachstano stepės iki Maskvos vilų ir Venecijos instaliacijų. Kosminis kelias, kurio fantastiška prigimtis kasmet tampa labiau apčiuopiama. Nuo kazachų stepės iki Maskvos elito (o Totanas Kuzembaevas dabar neabejotinai yra elito architektas) - mūsų laikais atstumas neįsivaizduojamas, kaip nuo žemės iki žvaigždžių ar kaip nuo stepės aul iki kalnų. Savo interviu Kuzembaevas dažnai kalba apie tai, kaip jis atvyko į Maskvą studijuoti kaip menininkas, sužinojo, kad Stroganovkoje būtina „pareikšti natiurmortą“, tačiau jis nežinojo, kas yra natiurmortas, todėl pasirinko Maskvą Architektūros institutas - institutas, kuriame natiurmortas nebuvo būtinas … Sutikite, mūsų laikais ši istorija skamba visiškai beprotiškai. Dabar, tiesą sakant, tai neįmanoma. Kosminė.
Taigi čia yra instaliacija pavadinimu „Gravitacija“- apie gravitacijos įveikimą. Žemiau yra kazachų stepė, mes gulime ant jos, ji traukia kaip žemė. Aukščiau - žvaigždės (tiksliau, kosmosas, sferų melodija, kažkas iš „trečiosios planetos paslapties“), Maskvos „žvaigždės“(ir tai tikrai yra) Totano Kuzembaevo projektai. Atrodo, kad kelias yra neįveikiamas, ir vis dėlto jis buvo įveiktas, architektas nesako, kaip, architektas yra lakoniškas ir noriai pasakoja tik savo vaikystės istorijas, tačiau jis gali parodyti - štai, gravitacija įveikta. Tuo pačiu metu, įveikiamas, potraukis išlaiko jėgas: vaikystės prisiminimų galią, kazachų stepės kitoniškumą ir išoriškumą sostinės Maskvos ir, plačiau tariant, europietiškos tikrovės atžvilgiu.
Tuo tarpu Totanas Kuzembaevas yra labai europietiškas architektas, tai aiškiai matosi jo mediniuose užmiesčio namuose (Kuzembaevas mieste nestato ir, atrodo, net nesiekia) ir visuose kituose savo darbuose: objektuose, instaliacijose, grafikoje. Nežinau, kaip tai įmanoma „be natiurmorto“priimant, bet šis architektas sugėrė Europos kultūrą su visais niuansais geriau nei daugelis maskviečių. Jis absorbavo, įskaitant europietišką (!) Meilę orientalizmui, ir čia kyla paradoksas: laikas nuo laiko europietiškasis orientalizmas pastūmėja architektą naudoti save kaip rytietišką orientyrą - lygiai taip pat daugelis šiuolaikinių menininkų save naudoja kaip instaliacijų eksponatą (pavyzdžiui, pakabinti ant nuogo vaizdo ant medžio, kurį neseniai pastebėjome „Archstoyanie“). Tačiau Totanas niekada nenusileidžia kraštutinumams. Vaikystės prisiminimai jam tampa instaliacijos medžiaga - jis turi visišką įgimtą teisę į šią egzotišką medžiagą, daugiau nei jo Maskva ar kolegos iš Europos, - teisę patirti. Medžiaga telpa į objektą kaip mozaikos dalis (Totano portfelyje yra visa serija mozaikinių paveikslų, pagamintų iš įvairių dalykų: žemės, grūdų, vinilinių plokštelių, senų batų), kažkur ji gali būti pernelyg egzotiška, kad įsišaknytų (pavyzdžiui,, Prieš 4 metus Venecijos bienalėje, Kuzembaevas parodė jurtą su Zaporožetu viduje, kuri simbolizavo klajokliškąją Rytų-Vakarų prigimtį), bet kažkur tai pasirodo nuoširdu ir tinkama - kaip dabar. Bet kokiu atveju, gimtadienis yra tinkama proga prisiminti vaikystę.
Čia gerai skaitoma rytų ir vakarų dichotomija, net jei analizuosime erdvinius pojūčius. Man asmeniškai veltinis kilimas, prieš kurį reikia nusiauti šlepetes, labiau jautėsi kaip mečetė, o ne stepė. (Nors čia galima, pavyzdžiui, prisiminti Joshua ir pasakyti, kad verčiant lankytojus nusiauti batus, Totanas taip siūlo pagerbti savo gimtąjį kraštą - stepę, simbolišką jos įkūnijimą.) Kuponai su šviesą spinduliuojančiais langais yra tarsi rytietiško turgaus (arba pirčių, ar mečetės kiemo) stogas, mums, maskviečiams, nuo vaikystės pažįstamiems iš Bucharos ir Samarkando nuotraukų, o dabar - nuo kelionių į Stambulą. Tačiau niekada! - mes tai akcentuojame čia - Totano Kuzembaevo projektuose nebuvo pastebėta rytietiškos architektūros užuominų.
Kita vertus, salės erdvė, prieblanda, muzika, vaizdo projekcijos, gulėjimas ant grindų - visa tai neabejotinai nurodo Venecijos bienalės, daugiau nei europietiško, o ne rytietiško, renginio pojūčius. Tai tarsi įėjimas į vieną iš „Arsenalo“salių. Čia aiškiai matosi „venecijietiškas“Jurijaus Avvakumovo rašysena, kuris kurį laiką daugelį daiktų ėmė matuoti vienokiu ar kitokiu venecijietišku moduliu (padaręs ekspoziciją „Architektūra“, jis pabrėžtinai ten padėjo Rusijos paviljono matmenis. Giardini).
Visa tai pasirodė kosminiai: žvilgsnis iš Kazachstano stepės į amžinybę ir tam tikru mastu demonstruojamas žmogaus, svajojančio apie kalnus ir žvaigždes, sugebėjimas lengvai įveikti kliūtis ir atstumus.
Paroda veiks iki rugpjūčio 28 d.
Išsamesnė monografinė paroda planuojama atskirai Architektūros muziejuje.
