Pagrindinis šio pastato formavimo elementas buvo jo stogas, kurį Kengo Kuma interpretavo kaip daugelio trikampių, sujungtų skirtingais kampais, kompoziciją. Gautą tūrį galima palyginti su origami, nors pats architektas nebūtinai stengėsi čia plėtoti šio senovės meno techniką - veikiau domėjosi galimybe pastatą integruoti į aplinkinius tradicinius pastatus.
Ir nors dviejų aukštų muziejaus plotas viršija 4000 m2, būtent dėl savo sudėtingo stogo jis neatrodo per ilgas ar didelis artimiausių kaimynų fone. Priešingai, daugybė pačiūžų ir šlaitų vizualiai suskirsto tūrį į daugelį atskirų „namų“, todėl tai yra logiškas ir mastelio kraštovaizdžio papildymas. Skirtingas pastato šlaitų ir sienų vaizdas taip pat padeda pasiekti šį jausmą - kai kurie trikampiai čia yra ištiesti iki žemės ir tarnauja kaip atraminės konstrukcijos, leidžiančios padaryti muziejaus planą kuo pralaidesnį.
Muziejaus komplekse taip pat yra nedidelė keramikos studija, kuriai Kengo Kuma suprojektavo ažūrinį medinį baldakimą, surinktą iš mažų trikampių plokščių. Dėl kompaktiškų modulių naudojimo (ne daugiau kaip 2,5 m išilgai trikampio pusės), šią konstrukciją galima išplėsti pagal poreikį. Iš tikrųjų architektas iš jų surenka tūrinę grotelę - savotišką pavėsinę, kurios centrinę dalį jis naudoja kaip karkasą dirbtinėms luboms, todėl dirbtuvių erdvė tampa jaukesnė ir jaukesnė. Jo „kūrybinį“pobūdį pabrėžia ir savavališkas kolonų ir sienų plokščių išdėstymas: vietoj tvirtų uždarančių konstrukcijų architektas čia sukūrė sąlyginį ekraną, pro kurį aiškiai matomas ir naujasis muziejus, ir aplinkinis kraštovaizdis.
