Šiais metais „Zodchestvo“nėra tas pats, kas įprasta. Festivalis rengiamas ne rudenį, o žiemą ir praktiškai Naujųjų metų išvakarėse, ir ne tris dienas, įskaitant savaitgalius, o tik dvi dienas, be to, pirmadienį – antradienį, o ne Centrinėje parodų salėje „Manezh“, kuri yra suvokiamas beveik kaip pagrindinio Rusijos architektūros festivalio ir Gostiny Dvor sinonimas. Tokie trukdžiai nėra apgalvotas darbas keičiant įvaizdį, bet daugiau nei priverstinės priemonės: festivalio datos buvo nukeltos tris kartus. Iš pradžių tai buvo planuota spalio pradžioje „Gostiny Dvor“, tada lapkričio pabaigoje ji buvo perkelta į Manezą, tada likus savaitei iki planuojamo atidarymo, jis susidūrė su tuo, kad neturi kur atsivežti ekspozicijos, nuo parodos „Stačiatikių Rusija. Romanovai “. Beveik iškart po šių atgrasančių pokyčių Zodchestvo vadovybė grįžo pas Gostiny Dvor, tačiau naujos festivalio datos dar kelias savaites buvo purtomos.
Apskritai architektūrą vis dar reikia rasti „Gostinkoje“. Festivalis yra uždarame kieme, tačiau gatvėje nėra jokių ženklų, kad čia vyksta „Zodchestvo-2013“, todėl tiesiogine to žodžio prasme atsitiktinai pravažiuoji tankų visų rūšių parduotuvių ir salonų žiedą. Apeinant sunkias dvigubas duris, deimantus ir kailius, o tada ir metalinių detektorių rėmus, pagaliau atrodo, kad iškrenti tuštumoje - milžiniškame plokščiame atriume, pavadintame Jurijaus Lužkovo vardu, kuriame jis yra palyginti lengvas net debesuota diena. O kažkur, toli žemiau, ant sniego baltų sienų su šviesiai žaliais dažais, taikomi branginami žodžiai: „Zodchestvo-2013. Nacionalinis kraštovaizdis “. Kadangi pagrindinė ekspozicijos spalva buvo pasirinkta tiksliai balta, ne todėl, kad ji buvo pamesta, o tarsi šiek tiek ištirpsta Gostiny Dvor erdvėje, baltų arkadų ir beveik baltų grindų fone. Viena vertus, dėl to ypač akivaizdu, kad festivalio ekspozicija buvo priversta čia atvykti, tačiau, kita vertus, toks sprendimas paradoksaliai sutaria, jei ne pačios „Architektūros“tema, tai kuratorės Irinos Korobyinos būdas supranta tai.
„Korobinos“manifestas yra visas straipsnis, ir norint, kad toks ilgas tekstas būtų skaitomas, dizaineriai kai kurias jo pastraipas netgi turėjo iškloti „kopėčiomis“. „Posovietinis laikotarpis parodė akivaizdų dalyką - nacionalinis kraštovaizdis jokiu būdu nėra stabili vertė, jis ne tik auga kartu su istorija, bet ir greitai sunaikinamas. Naujasis kapitalizmas suskirstė šalį į nepriklausomų valstybių sąjungą ir užliejo jas kaip uraganas, buldozeriu išstumdamas istorinius paminklus, pakeisdamas juos auksiniais kvadratiniais metrais „elito nekilnojamojo turto“. Nacionalinis kraštovaizdis pateko į audringų virsmų zoną - jis patiria negrįžtamus nuostolius, susitraukdamas kaip akmenuota oda, ištrintas visame pasaulyje vienodo komercinio nekilnojamojo turto statybų, praranda savo unikalumą “, - rašo muziejaus direktorius architektūros ir atitinkamai stato ekspoziciją (projekto projektas parengtas kartu su bendrove „Žmonių architektas“).
Kompozicinis sprendimas apskritai yra pažįstamas: yra centrinė ištrauka į pagrindinę žiniasklaidos platformą, o iš abiejų pusių ją supo įvairių regionų ir dizaino institutų paviljonai. Bet jei paprastai stendai buvo nukreipti į festivalio „pagrindinę gatvę“, tai Korobina pasuko link promenados su tuščiais fasadais - pagal kuratoriaus sumanymą „miestas“ir „peizažas“nesikerta. Ir jei pirmoje yra įvairių formų, idėjų ir ambicijų, dirbtinė „peizažo“danga tarnauja kaip poilsio, apmąstymų ir meno išraiškų erdvė. Paviljonų paviršiuose, nukreiptuose į vidinę, kuratorinę, ekspozicijos dalį, projektuojami kronikos rėmai apie Rusijos žemės architektūros paminklus, kurie kartais rodomi aiškiai ir ryškiai, kartais neryškūs ir beveik išnyksta, tarsi simbolizuojantys dabartinę apgailėtiną daugumos jų būklę. Nacionalinio kraštovaizdžio padėties trapumas tapo daugumos meno projektų tema. Pavyzdžiui, „Arch group“surinko tipiškų betoninių plokščių „namelį“, o Valerijus Koshlyakovas ant didžiulių polietileno drobių sukūrė architektūrinių akvarelių seriją - medžiagą, tinkamesnę statyboms nei menininko studijoje, kuri suteikia šiam projektui tokią skvarbus garsas.
Kaip visada „Zodchestvo“, yra daug vien tik reportažų planšečių ir stendų. Regionai rodo save kuo puikiausiai, ir ši savybė tikriausiai niekada nebus atimta iš nacionalinio architektūros festivalio. Chabarovsko teritorija parodo, kaip susidoroti su potvynių padariniais, Baškirija kartu su naujais pastatais pristato savo geriausių menininkų paveikslus, Maskvos regione gausu teritorinės plėtros schemų. Atsižvelgiant į bendrą foną, išsiskiria Maskvos bendrojo plano tyrimų ir plėtros institutas, visas jo stendas, skirtas Maskvos upės erdvių plėtros koncepcijai, ir pats Maskvos paviljonas su savo technine įranga aiškiai parodo, kiek toli sostinė pasitraukė iš visų kitų šalies regionų.
Kol aplink buvo montuojami įprasti planšetinių kompiuterių kampeliai, Maskva pastatė apvalų paviljoną, kurio vidiniu spinduliu buvo paleista monitorių juosta, ir vienintelis eksponatas buvo valdymo pultas, iš kurio ekranuose galima iškviesti įvairius objektus. nuo esamų miesto panoramų iki statomų projektų ir futuristinių ateities scenų … Pažymėtina, kad ir čia upė tapo viena pagrindinių herojių - dar ne taip seniai Maskvos kosmoso agentūra ir Bendrojo plano tyrimų ir plėtros institutas pradėjo visų pagrindinės vandens arterijos krantinių tyrimo procesą. sostinės (kitais metais bus skelbiamas jų plėtros koncepcijos tarptautinis konkursas), o jei institutas pristatė skrupulingą pranešimą apie dabartinę padėtį, tai Maskvos paviljone rodomas vaizdo meno kūrinys - dinamiška vaizdo įrašas apie kelionę palei ledo užšalusią upę.
Išoriniu ekspozicijos perimetru, remiantis tradicija, išdėstyti architektūros universitetų studentų, jaunųjų architektų, taip pat pretendentų į pagrindinius festivalio apdovanojimus - 2013 m. Projektus ir pastatus - darbai ir kelias iš dirbtinio žolė veda prie pastarosios, kad galėtumėte iškart nueiti nuo įėjimo į „antologiją“. Kurie darbai bus apdovanoti „Tatlin“ir „Crystal Daedalus“sužinosime šiandien, gruodžio 24 d.
