Gaudamas du „ArchiWOOD“prizus iš eilės už namą Dukhanino mieste - didįjį prizą ir pirmąją vietą kategorijoje „Mediena apdailoje“, Aleksejus Rosenbergas teigė, kad šiuolaikinėje Rusijos medinėje architektūroje yra tokia „pašiūrės“tema, ir kad savo projektą jis bandė tada galutinai išgyventi ir jį uždaryti. Vertinimo komisijos vardu abu prizus įteikusi menotyrininkė ir istorikė Larisa Kopylova teigė atvirkščiai - kad namas, o iš tikrųjų ir namai, šiais metais pateikti medinės architektūros premijos sąraše, yra tokie geri, kad būtų malonu jį paleisti juos į seriją ir padarykite tai tipišką. Atrodytų prieštaravimas, nors ir ne visiškai: jei tema išsemta, galbūt rezultatas, tam tikra temos viršūnė, iš tiesų gali būti bronza ir tapti pavyzdiniu.
Tačiau nemanau, kad verta tai daryti. Tipiški projektai yra naudingi siekiant įveikti chaotiškus klientų norus, dizainerių nesugebėjimą ir dideles išlaidas, tačiau jiems baisiai greitai nuobodu - jie linkę diskredituoti neseniai pamėgtą temą. Be to, projektavimo procesas yra tipiškas pats, kartojant sėkmingus sprendimus, ypač apdovanotus apdovanojimais, ir tokiu kartojimu, priešingai nei standartizuojant, išlieka plėtros galimybė. Be to, pavyzdiniai projektai yra skirtingi: vienus suverenas primeta siekdamas individualizmo, kiti siūlo rinką pigesniam ir didesniam pelnui. Tarp šių stulpų yra daugybė niuansų, tačiau dabar žinoma, kad tokie rąstiniai namai yra paklausūs rinkoje, o rafinuota „pašiūrės“tema nėra labai paklausi, ji reikalauja kliento be išankstinių nuostatų. Tačiau rinkoje jau pasirodė ne vienas tipiškas projektas, kurį ypač atkreipė dėmesį „ArchiWOOD“, pavyzdžiui,
DublDom Ivan Ovchinnikov.
Aleksejus Rosenbergas, beje, gavo tris prizus už „Mediena apdailoje“- du jau pavadinti ir dar vieną - už „House-depot“Tverės regione, tęsdami tą pačią temą, todėl nominacija atrodo labai darni. Abu namus jis pagamino bendradarbiaudamas su Pjotru Kostelovu, kurio ornamentais dekoruotas namas buvo rimtai pareikštas anksčiau, 2014 m., Už pagrindinį kaimo namo prizą. Depo namas ir namas Dukhanino mieste yra pastebimai panašūs, juose lyginama sidabriška lenta, skirtingų atspalvių, šiek tiek surūdijusio ir, tiesą sakant, ne oksiduoto, metalo, ir abu puikiai dera į nepjautus Rusijos laukus - organiškiausią struktūrą iš kurių mūsų laikais yra pusiau apleistas valstybinis ūkis. Kinų-dza-dzy atspalvis, brangus kritikų ir žinovų širdims, daro šiuos namus nepakartojamai gražius, tačiau, reikia pagalvoti, neribotam laikui atitolina nuo standartinių linijų. Nors kas žino.
Kitas metų įvykis buvo - kaip visi vienbalsiai pripažino, ilgai lauktas - medinės architektūros guru Nikolajaus Belousovo pergalė „Country House“nominacijoje. Belousovas seniai, maždaug prieš penkiolika metų, susidomėjo medine architektūra, dirbdamas „Maskvos Kalėdų senelio namuose“Sergejaus Kiselevo biure ir nuo to laiko tapo pripažintu guru ir įkūrė visų pirma:
projektas „Oblo“, kurio gamyba yra netoli Galicho miesto, Kostromos regione. Jo portfelyje yra didesnių ir mažesnių namų, Nikolajus Belousovas pataria medieną mėgstantiems jauniesiems architektams; namuose Belousovas reguliariai - trylika kartų, nurodoma pranešime spaudai, - buvo įtrauktas į premijos sąrašą, tačiau niekada negavo pagrindinių prizų. „ArchiWOOD“žiuri yra kaprizinga ir permaininga, kaip ir beveik bet kuris nepriklausomų ekspertų susitikimas - ir Nikolajus Malininas, čia mes turime jam skirti savo atidumą, kruopščiai palaiko demokratines projekto tradicijas, o tai iš tikrųjų daro jį gerbiamą ir pastebimą tarp daugelio Rusijos apdovanojimai.
Tuo tarpu pagarba ekspertų nuomonei, kurie buvo ne tik iškviesti, bet ir išklausyti, ir viską apsisprendė sąžiningu balsavimu, lemia ne visada laukiamus sprendimus ir gali nustebinti net organizatorius, kurie, vėlgi, savo garbei, meistriškai jei reikia, paslėpk savo liūdesį … Tačiau jau praėjusiais metais, kai Belousovas kreipėsi dėl prizo su nedideliais rūmais labai žavingo dvaro dvasioje „netoli Maskvos“, romantiško ir literatūrinio bei primenančio restauruotą Michailovskoję, tapo pastebima, kad daugelis jaudinasi. Šiemet nuo scenos nuskambėjo: „teisingumas atkurtas“, pagrindinis rezultatas, ilgai laukta pergalė - prizą už kaimo namą gavo Nikolajaus Belousovo namai gražiu pavadinimu „Spąstai saulei“- plačiau kamera nei ankstesnė „dvaras“, sudaryta iš nedažytų ir pusiau perpjautų iki kvadrato formos rąstų, tačiau su labai dideliais langais - naktį, kai šviečia langai, atrodo, kad saulė yra pagauta ir kažkaip veikia iš vidaus kaip didelis laužinis. Subtilus žaidimas ant trobos ir modernios vilos ribos neskelbia jokios stilistikos krypties, išskyrus galbūt susitaikymą ir emocinį abiejų supratimą. Namas panašus į daug, bet jis nėra panašus į nieką - teisingas ir geros kokybės.
Nors šiais metais žiuri nusprendė „Grand Prix“apdovanoti pirmą kartą, visi verti kaimo namai iš trumpo sąrašo, devyni pagal skaičių - atrinkti iš daugiau nei dvidešimties pretendentų, nebuvo apdovanoti. Tačiau trečiasis namas, kurį pagrindinėje nominacijoje pažymėjo apdovanojimo organizatorius Rossa Rakené SPb, išskirtinis „Honka“platintojas Rusijoje, griežtai tariant, taip pat galėtų pretenduoti į aukščiausią apdovanojimą. O organizatorių teigimu, jis buvo arti jos. Namas Kratove Evgeniya Assa plėtoja dar vieną populiarią medinių konstrukcijų temą: ne svirnas, ne trobelė, ne vila, o vasaros rezidencija. Pagrindinis sklypas yra pavėsinės-grotelių terasos, neglazūruota gerai žinomų verandų parafrazė, kuria sovietiniai žmonės bandė išplėsti aštuntojo dešimtmečio pradžios tipiškų namų plotą. Beje, namas elegantiškai, nors ir šiek tiek didesniu mastu, atkartoja tų sovietinių - man atrodo, tiksliai sovietinių, o ne Čechovo laikų - namų, pastatytų pagal privalomus projektus, proporcijas. Aiškinant nostalgišką prototipą, vis dėlto yra pjesė su forma, kuri nenuobodžiauja: atrodo, kad tamsiais dažais nudažytas namas ant grotelių konstrukcijos, kaip ant iešmo, suverstas.
Populiaraus balsavimo prizas buvo skirtas namams-dirbtuvėms, kurias Denisas Taranas pastatė, kaip teigiama diskusijoje svetainėje, sau. Diskusijoje, kuri dažnai vyksta internete, kilo ginčų dėl balsų apgaudinėjimo, kuriuo, turiu pasakyti, ne visi tikėjo. Tačiau projektas iškrenta iš bendros brangesnių namų eilės, todėl jis atrodo tikrai populiarus.
Ne tik Aleksejaus Rosenbergo namas, bet ir keli kiti projektai, gauti iš „ArchiWOODa“po du prizus: baltas Tammvis Antonio Miche biuro golfo klubo pastatas, laisvai įsikūręs laukuose, yra visiškai europietiškas, lengvas statinys, kurio galerija yra paremtas medinių atramų sijomis, kurios, manau, yra pasiskolintos metalo aukštųjų technologijų srityje.
Sutapimas neišvengė nominacijos „Interjeras“, kur dukart nugalėjo Aleksandro Kudimovo ir Darijos Butakhinos biuro „RueTemple“vaikų kambarys, o architektai, lipę į sceną su savo mažu vaiku ant rankų, turėjo paaiškinti, kad sukūrė šis kambarys nėra skirtas jų pačių vaikui. - viskas kartu pasirodė labai jaudinanti, vaikas susidomėjo apšvietimo prietaisais ir nenorėjo išeiti iš scenos. Kambarys atrodo kaip mažesnė studijos tipo apartamentų su lova palėpės balkone versija: pusė jo ploto yra lengva ir laisva, galite ten šokinėti kaip norite, o antrasis yra padalintas į lovą ir namą, kuriame yra laiptinės veda. Apdovanojimą įteikė žiuri nario Martino Rainischo bendraautorius Martinas Klodas - paroda, kurioje galite pamatyti abiejų čekų architektų darbus, dabar
atidaryta Maskvos galerijoje „VKHUTEMAS“.
„Mažų objektų“nominacijoje esanti žiuri pasirinko pirtį Klyushnikovo mieste - sudėtingą struktūrą, primenančią Konstantino Melnikovo medinius paviljonus ir devintojo dešimtmečio pabaigos metalinius Aleksandro Asadovo paviljonus. Vis dėlto šiek tiek per didelis plastikas pavertė jį dėmesio objektu, nors į tokią vonią žiūrėti iš šalies yra šalta - atrodo, kad namą stipriai pūtė vėjas ir šia prasme tai yra priešvandeninė vonia, kažkas priešingai nei tradiciniai stiprūs nameliai.
„ArchiWOOD“šįkart į medinės architektūros istoriją kreipėsi ypatingai maloningai. Visų pirma, Nikolajus Malininas gausiai suteikė ceremonijai nepaprastai lyriškų ir įvairiapusių ekskursijų - kaip tik rašyti knygą, - kurios apėmė daug: nuo
Viktoras Aleksandrovičius Hartmannas į kadrus iš „Saulės sudegintos“. Kuratorė sumaniai įpynė žinią į pažintinio pasakojimo audinį, kad Aleksejaus Michailovičiaus rūmų Kolomenskoje pseudokopijos, restauruotos asmenine Jurijaus Michailovičiaus Lužkovo iniciatyva 2010 m., Niekada nebus prizinės. Atsižvelgdama į šį teiginį, ekspertų taryba reguliariai organizuoja tylų teremkų, namelių ir šiukšlių pirčių trukdymą.
Praėjusiais metais, siekdama atkurti pusiausvyrą ir parodyti kažką sąžiningo ir istoriško, „ArchiWOOD“įtraukė restauraciją į nominacijų sąrašą; tačiau prieš metus žiuri svarstė projektus per penkerius metus (jie apdovanojo Šv. Jurgio bažnyčią Kolomenskoje), ir per šiuos vienerius metus medžiaga „nesusibūrė“: į atrankos sąrašą buvo įtrauktas tik vienas paminklas - a vežimų namelis muziejuje „Bryanchaninovo dvaras“neduoti apdovanojimo be konkurencijos, jis buvo pašalintas iš tolo, žadėdamas jį apsvarstyti kitais metais.
Taigi vepsnių svirnas turėjo būti atsakingas už istoriją - sąžiningą istorinę rekonstrukciją, kurią atliko „Ethnoarkhitektura“biuras, etnografiniam muziejui Šeltozero kaime be nereikalingų vinių, naudojant tradicines technologijas. Aprašyme paaiškinama, kad tvartas nėra lengvas ir ne tik ekonominis dalykas: jis buvo tarsi lobių skrynia ar, tarkime, garažas su limuzinais, buvo būdas parodyti šeimos gerovę, todėl jis buvo matomoje vietoje. O gal jis buvo visiškai matomas, kad geriau prižiūrėtum gėrį - kas žino. Bet ši klėtis yra tikrai svarbi. Faktas yra tas, kad vepsiečiai, kurie prieš revoliuciją buvo vadinami Čudju, dabar yra nykstanti tauta, jų yra mažiau nei septyni tūkstančiai. 1994 m. Į pietvakarius nuo Onegos ežero, kaip Karelijos dalis, buvo surengtas nacionalinis vepsių suvažiavimas su sostine Šeltozero kaime - tame pačiame, kur yra muziejus, kuriame yra tvartas. 2005 m. „Volost“buvo likviduotas, nenorint papildomai finansuoti tautinės tapatybės, arba siekiant supaprastinimo, ar dėl kokios nors kitos priežasties. Bet, kaip matome, muziejus buvusioje sostinėje vystosi ir žavus ūkio pastatas, restauruotas pagal XIX – XX amžių sandūros modelius, atrodo teisinga nacionalizmo apraiška - ne puikuojantis, o kultūrinis ir tyrimai. Be populiaraus balsavimo nominacijoje „Mažas objektas“, žiuri šiam nebūdingam tvartui skyrė specialų prizą.
Netikėtą atgimimą prie istorinių ekskursijų pridėjo Grigorijus Revzinas, kuris užlipo į sceną, norėdamas „Archpole Udderhealth“stalui įteikti populiaraus balsavimo už „Dalyko dizainą“prizą, tiesiog stalą su tešmeniu, kurio pavidalu buvo dėžutė saldumynams laikyti, pakabintiems po stalviršiu, yra dekoruota. Tikriausiai labai nedaug žmonių galėtų plėtoti tokią temą - ir Grigorijus Revzinas yra ne tik žinomas architektūros kritikas ir politikos apžvalgininkas, bet ir istorikas, ir jis prisiminė Nikolajaus Posadskio bažnyčią Kolomnoje, kuri prieš restauratoriams atstatė savo „kokoshnikų kalva“, didysis Rusijos architektūros istorikas Nikolajus Ivanovičius Brunovas pravardžiuojo „tešmenį“, kuris vėliau virto bendra Dailės istorijos katedros istorija: visiems, atėjusiems į bažnyčią, buvo pasakyta. Dabar meno istorija gana netyčia pasiekė juokingą dizaino stalą.
Vertinimo komisija į objekto dizainą žiūrėjo rimčiau ir apdovanojo gyvatės šviestuvą iš „Oikimus“dizaino.
Nominacijoje „Miesto aplinkos projektavimas“žiuri įvertino geriausią praėjusią žiemą per rekordiškai trumpą laiką pastatytą tiltą per čiuožyklą VDNKh mieste - tikriausiai visi tai matė čiuožykloje: gana didelio masto konstrukcija, pagaminta iš baltos vertikalios grotelės, dvi pagrindinės alėjos pusės, naktimis, pagal autoriaus sumanymą, primenančią materializuotą šiaurės pašvaistę. Kadangi Nikolajus Malininas yra labai atidus detalėms kuratorius, linkęs į paraleles ir interpretacijas, prizą įteikė žiuri narys Olegas Shapiro, Wowhaus biuro įkūrėjas ir ledo čiuožyklos Gorkio parke su bendraautoriumi autorius. panaši paskirtis, tik ankstesnė ir ne tokia monumentali.
Kitas labai garsus projektas - „Tinginys Zigguratas“iš Nikola-Lenivets, kurį 2014 m. Vasarą pastatė Vladimiras Kuzminas ir Nikolajus Kalošinas, buvo apdovanoti žiuri nominacijoje „Meno objektas“. Nesandarus skaidrus grotelių rėmas su siluetu ir pavadinimu primena Nikolajaus Polissky iš šieno pagamintą zigguratą, kuris pasirodė seniai, prieš keturiolika metų, laukuose prie Ugra upės, ir jei pakopinis Polissky šieno rietuvas atvėrė temą milžiniškų statinių, tada Kuzmino rąstinis namas jį uždaro - organizatoriai dar praėjusius metus paskelbė, kad tai bus paskutinis didelis „Archstoyanie“pastatas. Rąstinis zigguratas buvo pastatytas iš atmetamo miško, paveikto žievės vabalo, kurį autoriai nuolat pabrėžia: statyba naudojo mišką ir nesumažino naudingų atsargų. Žievės vabalas paveikė daugelį Kalugos regiono medžių, todėl zigguratas tapo jiems paminklu ir problemos priminimu.
Interneto balsavimas dėl meno objektų pasirinko „Tabloid“- žymiausią praėjusių metų O'gorod festivalio pastatą Nižnij Novgorode: faneros namą, ant sienų sukančius spalvotus apskritimus, galima pridėti paprastus užrašus ir vaizdus - nostalgišką neelektrintą variantą interaktyvios medijos ekrano …
Kito medinių konstrukcijų festivalių miesto - Vologdos - herojų pažymėjo stotelė „Dramos teatras“, suprojektuota dalyvaujant-metodas, tai yra aktyvi bendraautorystė su susidomėjusiais gyventojais. „Architektūros dienos“Vologdoje tęsiasi, - sakė organizatorius Konstantinas Gudkovas, specialiai pakviestas į sceną, ir patikslino, kad šiemet festivalis turės keletą sesijų, liepos, rugpjūčio ir rugsėjo mėnesiais.
Rusijos imperija buvo medinė šalis. Tada medis buvo iš dalies uždraustas dėl priešgaisrinės saugos priežasčių: yra žinoma, kad kartoninių paviljonų meistras Shigeru Banas buvo priverstas pagaminti visos konstrukcijos karkasą Gorkio parke būtent dėl statybinių taisyklių. Kita vertus, atrodo, kad medienos konstrukcijos tapo dar brangesnės nei panašių plytų konstrukcijos. Medinė šalis tapo konkreti, ir dabar vietovėse, esančiose už dviejų ar trijų šimtų kilometrų nuo Maskvos, galime pastebėti, kad septintojo dešimtmečio betonas ir metalas pūna lygiai taip pat sėkmingai, kaip ir mediniai XIX amžiaus namai. Skandinavijos šalys ir Anglija leidžia sau statyti daugiaaukščius medinius namus, mūsų šalyje tai vis dar neįmanoma. Nors kartą Karelijoje mane visiškai nustebino trijų aukštų mediniai namai su apartamentais be patogumų - tai, žinoma, visiškai kitokia istorija, neprilygstanti šiuolaikiniams Skandinavijos aukštybiniams pastatams, šviesi ir jauki. Rusijoje, nors medinė architektūra vystosi tarsi nenoriai, vietomis nuklysta į raugintą patriotizmą, tačiau Nikolajaus Belousovo, Totano Kuzembaevo, Romano Leonidovo, Ivano Ovčinnikovo pastangomis, architektai, pasišventę kurti tipiškus ir unikalius. mediniai namai ir tokių įmonių, kaip Honka premijos rėmėjas, pastangos vis dar tobulėja. Mažai tikėtina, kad ji netrukus persikels į daugiaaukštę teritoriją, ir to tikriausiai nereikia - jūsų paties namo idėja yra kur kas patrauklesnė.
Nikolajus Malininas pavertė „ArchiWOOD“prizą rimtu tyrimu su mesianizmo atspalviu ir netgi galėjo pažvelgti į temą, sakykime, iš „teisingos“perspektyvos - be „kopūstų sriubos barzdoje“, tačiau tokiu būdu palaipsniui, ir net esant tyro, geriausio, gero ieškojimo patosui: būtent todėl „rūmų nebus“. Bet kokio meno srityje, kad ir kiek niekintų šį žodį, mada keičiasi; ji keičiasi pasaulyje ir šalyje, ir kažkur mes skolinamės dabartines tendencijas - stabilumą, urbanistiką, o kai kuriais atvejais Maskva, turi galvoti, vadovaujasi savo gražiais impulsais. Taigi aštuntojo dešimtmečio pabaigoje jie mėgo „piniginių“grafiką, devintajame dešimtmetyje juos domino „teisingų architektų“interjeras, per du tūkstančius šių architektų pateko į „dėžės“zoną, o vėliau smalsumo viršūnė buvo perkelta į konkursus ir parkus. Dabar yra tam tikra tyla, viskas išsisprendė, susidomėjimas nėra amžinas. Taigi, atrodo, kad „ArchiWOOD“sugeba „gerą medinę“architektūrą paversti dominančia sritimi, panašia į devintojo dešimtmečio interjerą, suprasti ją kaip sferą, kurioje kažkas bręsta, rasti akcentų ir tendencijų. Jei šiam įsipareigojimui pavyks išsaugoti tyrėjo kruopštumą ir atitolimą, kritiko vientisumą ir pereiti tarp meno ir rinkos - ir visos užduotys nėra lengvos, bet galbūt šiuo atveju, šiuo atveju, iš tikrųjų, su pavyzdinių projektų pagalba arba be jų, pamatysime keletą naujų posūkių „rusiškos medinės architektūros“istorijoje.
