Mes jau kalbėjome apie „Literator“gyvenamojo komplekso Chamovnikiuose projektą: „Hals-Development“užsakymu Sergejus Kiselevas ir partneriai jį suprojektavo senosios alaus daryklos vietoje Rossolimo ir Lev Tolstoy gatvių sankirtoje. Vieta yra gana plati Maskvos centrui - apie du hektarus, tačiau ji yra pagilinta į kiemų erdvę ir beveik iš visų pusių ją supa išlikę pastatai: vienas gamyklos pastatas, seniausias, žemas ir su vamzdžiu, skiria kompleksą nuo Levo Tolstojaus muziejaus parko; kitas yra trijų aukštų XIX amžiaus pabaigos pastatas, ištemptas palei didžiojo rašytojo vardu pavadintą gatvę; trečiasis - gėrimų institutas, pastatytas aštuntojo dešimtmečio pabaigoje ir nuo tada gana skurdus, sudaro Rossolimo gatvės liniją. Naujo elito gyvenamojo komplekso atsiradimas už šių margų sparnų yra beveik nepastebimas: ant raudonos linijos jis pasireiškia tik dviem mažais pastatais, gražiai pastatytais į miesto audinio ašaras.
Pasak vyriausiojo projekto architekto Aleksejaus Medvedevo, du pagrindiniai autorių uždaviniai buvo: pritaikyti maksimalų naudingą plotą ribose - o čia, šalia Tolstojaus dvaro, jie yra gana griežti - ir „vengti vulgarumo“. įkvėpta tos pačios elito centrinės vietos ir muziejaus artumo. Iš tiesų, projekto architektūra yra geometrinė ir suvaržyta detalėmis. Tuo tarpu kūrėjas nekilnojamojo turto tinklalapyje tai vis dar vadina „šiuolaikine klasika“. Su kuo daugeliu aspektų galima sutikti: kompleksas, nors ir neturi aliuzijų į istorinį dekorą, greta akmens plytų krypties, atkeliavusios į Maskvą iš Berlyno ir per pastaruosius dešimt-penkiolika metų, tapo visuotinai pripažintu cezūro kūrimo idealu. istorinių rajonų. Tokiuose pastatuose paprastai derinamos iš Juros periodo kalkakmenio, mėgstamos 2000-ųjų metų miesto architektūros, dangos su įvairių tipų neįprastomis plytomis, o jei Juros periodo akmuo gali būti įprastas ir atlikti fono vaidmenį, tai plyta dažnai lemia tapatybę pastato: jis yra juodas, pilkas arba šiurkštus, tada įspaustas. „Literator“pastatuose viskas yra būtent taip: architektai sąmoningai pasirinko ne rudą plytą, prie kurios Maskva įprato jau 2000-ųjų pabaigoje, o sodriai raudoną. Gauta spalva vis dar yra rusvos spalvos, tačiau gana vaizdinga ir patenka į gatvės paletę, kurią suformavo XIX amžiaus pabaigos gamyklos pastatai.
Be to, įdomiausi „Literator“architektūros siužetai yra pagrįsti plytų apkalos variantais. Plyta yra grubi, joje aiškiai matoma smėlio priemaiša ir molio „tešlos“klostės, mūras tolygiai praskiestas sudegintomis violetinėmis dėmėmis, suprojektuotomis, kaip ir visa tai, kas išdėstyta aukščiau, kad siena būtų panaši į istorinę. Tačiau autoriai neapsiriboja pagrindiniu modernių retro plytų rinkiniu.
Kadangi kompleksas yra užrašytas - arba, kaip sako architektai, pažodžiui įspaustas į kiemų erdvę, jame visiškai nėra pagrindinio tradicionalistinės architektūros pasididžiavimo: priekinio fasado. Net jei ir norėčiau, jam (beveik) nebuvo vietos. Kadangi vienas iš tikslų buvo išlikti šiuolaikinių vaizdų rėmuose, vietoj išdidžios reprezentacinės kompozicijos, kompleksas atsiveria į gatvę su keliais įvažiavimais ir dviem labai mažais pastatais. Vienas iš jų, atsisukęs į Stroganovo biurų centrą, yra minimalistiškai paprastas: jį pagyvina tik reti balkšvų plytų intarpai, panašūs į saulės spindulių atspindį (jų paviršius įtrinamas kažkuo lengvu). Šviesių plytų potėpiai, primenantys pavasario saulę, taip pat yra ant vidinių pastatų.
Antras pastatas iš tų, kurie susiduria su gatve, yra kampinis pastatas „A“, jis užima pagrindinio akcento vaidmenį, nes yra pats įdomiausias. Pastatas nukreiptas į Tolstojaus ir Rossolimo gatvių sankryžą, kuri yra erdvi ir vos dekoruota, o naujasis pastatas yra jautrus miesto neužbaigtam verslui. Jo kampinis fasadas pasisuka parabolėje, tačiau forma nėra apvali, o briaunuota, be to, plytos nekeičia krypties sekdamos sienų plokštumas: iš pradžių jos nedrąsiai, o paskui yra išrikiuotos „pjūklu“. rodyti plačius lėktuvus ir kampus, užsimenant, kad jie visai nėra plokščias priešais skersinį ir net ne strypai, o kilnus cokolis. Kas, žinoma, yra iliuzija: tekstūruotai daliai buvo naudojama speciali plyta, o kitose vietose - skersinis.
Taigi, kur sienos yra išlenktos, plyta eina ne pagal jų plokštumą, o į kampus. Taip atrodo kitos kolonos suniokotame dvare - bet ten tinkas nulėkė, bet čia jis buvo skirtas. Tiesą sakant, architektai kampiniame pastate atliko operaciją, kurią galima pavadinti fasado dekonstrukcija: fasadą paliko tyčia neužbaigtą, tarsi jis, kaip ir daugelis Italijos bažnyčių - pavyzdžiui, San Lorenzo Florencijoje, to nedarė. palaukite dangos. Šią temą paima plonos baltojo akmens langų rėmų dėžutės, monolitiškai įterptos į laisvą plytų storį, pavyzdžiui, laukimo apmušalai ir dekoracijos. Bet ne. Būtent toks jis ir yra be odos.
Plytų plakimas - visiška priešingybė priekiniam fasadui - tampa praktiškai Literator architektūros manifestu. Tai fasado ženklas, įvykdytas dalimi neteisėtumo, be meniškumo. Pietiniame B korpuso gale, priešais žaidimų aikštelę ir seną alaus daryklą, tęsiama neužbaigtumo tema: čia siena išspręsta švelniai nupiešto punkcijos forma, o tai taip pat reiškia pertrauką, mūro griovimą. Ši tekstūra atsiranda dar keliuose galuose, jau žymint vidinius „tarpus“tarp kūnų; juosteles atkartoja plytų grotų dėmės - taip pat aplinkos detalė, pasiskolinta iš kaimyninio Akių ligų tyrimo instituto tvoros (neatmetama galimybė, kad vėliau jos bus nugriautos, o atspindėtas motyvas išliks).
Prijungiamų, į išorę nukreiptų ansamblio dalių neužbaigtumas atrodo kaip deklaratyvus gestas, susijęs su komplekso vietos mieste suvokimu: jo giminyste ir kartu svetimumu valdomai erdvei. Pastatai yra klajokliai, tarsi iš kažkur iškirpti ir čia atvežti, o ten buvo atraižų. Tačiau pranešimas yra užšifruotas: jei eidami pro šalį tiesiog slysite, galite nedvejodami mėgautis šviesos ir šešėlio žaismu ant neįprastos plytų tekstūros.
Nepaisant to, kompleksas pirmiausia yra elito būstas, jame taip pat yra mansardos su terasomis ant stogų ir dviejų aukštų apartamentai. Kontekstinių prasmių subtilybės jam nėra pagrindinis dalykas, o viduje, kur silpnėja miesto apribojimai, pastatai tampa pastebimai didesni, aukštesni, griežtesni ir garbingesni. Baltojo akmens ir plytų tūriai keičiasi ir auga vienas į kitą, formuodami arba projekcijas, arba įdubas, pagyvinti gilių lodžijų grupėmis ir skaidrių balkonų eilėmis. Ilgojo pastato „B“sija driekiasi raudona vidinės gatvės linija, lygiagreti Levo Tolstojaus gatve. Asimetrinėmis projekcijomis atgaivintas jo fasadas yra aiškiai matomas pastato spragose ir taip pat atlieka reprezentacinį vaidmenį - savaip, nuo antros eilės. Ilgas namas skiria nuo praeivių ir einančių kiemų erdvę su trimis trumpais skersiniais pastatais, kurių pirmuosius aukštus pjausto aukštų praėjimų rinkinys ant ilgų „kojų“, aiškiai matomas nuo Rossolimo gatvės. Architektai sako, kad antrą ilgą kūną buvo lengviau įdėti į nugarą; bet jie nuėjo kitu keliu, sugriovė kiemus ir pratęsė per juos ne medžiaginę, o erdvinę ašį. Jūs negalite įeiti į vidų: apsauga kruopščiai stebi būsimų elito komplekso gyventojų ramybę, galite eiti tik palei gatvę palei „B“pastatą.
Komplekso viduje esančioje architektūroje taip pat netrūksta dekonstrukcijos, kuri atgaivina akmens ir plytų mases. Pirma, plytų sienų langai yra įrėminti plonais balto akmens rėmais, kurie visiškai nėra linkę susilieti su plokštuma, bet atrodo kaip į masyvą įdėta akmens plokščių „dėžutė“su ta pačia plokšte- slenkstis. Antra, plytų masyvus pjauna arba plačios akmens juostos, arba reljefinės plonos gardelės linijos, kurios apatiniame aukšte virsta didele plyta užpildyta tinkleliu, išprovokuodamos asociacijų žaidimą - tarsi langai ar net Corbusse'o kojos namo “buvo sumūrytos. Žodžiu, pastarųjų metų akmens plytų stilius šiame name susilieja su ankstesniais, dar neišsemtais devintajame dešimtmetyje, variantais modernistinės dekonstrukcijos temomis, potėpiais palengvinant akmens tūrį.
„SKiP“architektai taip pat sukūrė įėjimo vestibiulių dizainą - iš pradžių lakonišką, pagamintą iš medžio ir akmens, tačiau vėliau, užsakovo pageidavimu, autoriai prie projekto pridėjo „literatūrinį“, tačiau taip pat saikingai. Registratūra rašoma kursyvu, sienos pagamintos iš to paties akmens, kaip ir fasadai, padengtos vaizdingai išsibarsčiusiomis nišomis su mediniais rėmais, kurių užpildas: gėlės, nuotraukos, bet kas - lieka valdymo įmonės ar gyventojų sąžine.. Tamsi medžio spalva atspindi langų rėmus visame name, o fotelių oda pagerina literatūrinę kokybę, primenančią kaimyninio Tolstojaus dvaro baldus.
Tačiau kilnus kultūrinių kodų lakonizmas klientui atrodė per mažas - ir instituto komplekso gale, nukreiptame į „Literator“kiemą, jie nupiešė dvasinio ir patriotinio turinio paveikslą su rusichu sandaluose ir vilku.. Kai kurie elito komplekso gyventojai, taip pat architektai, ir toliau tikisi, kad darbai bus pašalinti.
Bet grįžtant prie komplekso architektūros. Pasirodė, kad jis yra ir lakoniškas-modernus, ir kontekstualus. Khamovniki yra elitinė, tačiau istoriškai diskretiška vieta, kuri nesudarė vientisos ir tankios miesto erdvės, kaip reikšminga Maskvos dalis, „didelis kaimas“: buvo dvaro sodai, mediniai namai, paskui - plytų gamyklos. Viena kamera liko net nuo XVII a. Khamovny Dvor; dabar ją supa aikštės su amerikiečių klevu, netikrais istoriniais namais ir įstrižai pastatytais Brežnevo bokštais. „Rašytojo“kūnai tvarkingai išauga į šią netvirtą aplinką, sustiprindami savo charakterį link centro, komplekso šerdies ir „ištirpdami“kraštuose.
Be to, visai šalia, kitoje Tolstojaus gatvės pusėje, yra „Krasnaja Roza“gamykla, rekonstruota kaip biurų centras, suprojektuotas kitų architektų, tačiau to paties biuro „Sergejus Kiselevas ir partneriai“: „Literator“fasadai nėra labai pastebimi., tačiau vis dar sutampa su Morozovo biurų pastato, pastato, asimetrija, be kontekstinio diskurso, ryšiais, kuriuos būtų galima pavadinti susijusiais - tarp skirtingų to paties cecho projektų. Taip, SKiP buvo pastatytas Maskvoje, kad atsakytų ir į jų darbus.
