„Bi-City“UABB, arba „Dviejų miestų bienalė“, Šendžene ir Honkonge, šiemet vyksta jau šeštą kartą, Rusijoje jis nėra labai žinomas ir mūsų šalis jame dalyvauja pirmą kartą. Rusijos ekspozicijos sutvarkymą atliko Rusijos architektų sąjunga, Miesto plėtros agentūra „Augimo taškas“ir Asadovo architektūros biuras, kurie bienalėje parodė Maskvoje jau išbandytą projektą spalio „Zodchestvo“. Centriniai menininkų namai - įvairių miesto ir kaimo erdvių pertvarkos pavyzdžių paroda „Naujosios pramonės šakos“, kartu su didelio masto Jegoro Orlovo, dalyvavusio ir Architektų sąjungos festivalyje, panele. Andrejus Asadovas skaitė paskaitą Šendžene apie Rusijos miestų pertvarkymo patirtį.
Šendženas yra žemyninis Honkongo salos „brolis“, šio labai sėkmingo finansų ir pramonės centro aneksijos į Kiniją (1997 m. Iš Didžiosios Britanijos valdžios KLR) aneksijos liudininkas ir ilgos istorijos rezultatas. Nenuostabu, kad pora milžiniškų miestų, kurių bendras gyventojų skaičius viršija 17 milijonų žmonių, bandė suvokti savo, taip pat ir bendras miesto planavimo problemas nuo 2005 m. Miesto bienalė vyksta dviejuose miestuose tuo pačiu metu, keičiant savo vietą megapoliuose: kiekvieną kartą juda iš vienos pramoninės zonos, kuriai reikia renovacijos, į kitą, dalyviams suteikiant žiaurias ir romantiškas patalpas, laukiančias buvusių dirbtuvių rekonstrukcijos. Bet turiu pasakyti, kad arba populiarios, bet vis tiek siaurai profesionalios temos subtilumas, arba kinų kalba, ar dar kas nors daro šią bienalę ne per garsia ir netgi šiek tiek uždara - galite patekti į jos oficialios svetainės puslapį kas antrą kartą, o anglakalbėje Vikipedijoje apie tai net nėra puslapio. Tačiau yra „Facebook“puslapis, bet puslapyje taip pat yra nedaug teigiamų įvertinimų.
Šių metų UABB tema yra „Gyventi miestuose“, o pagrindinis kuratorius - Aaronas Betsky. 2008 m. Jis paprašė Venecijos architektūros bienalės dviprasmiškos temos „Iš ten“, dabar jo idėją interpretuoti nėra taip sunku, tačiau vis tiek tema gali būti suprantama ir kaip miestų atgimimas, ir kaip jų „atgimimas“. Organizatorių teigimu, bienalė turi „panaudoti esamus pastatus ir permąstyti savo miestus bei pakeisti kasdienį gyvenimą projektavimo būdu“, o architektūra ir urbanistika turėtų būti pristatomos ne tiek „planavimo ir abstrakcijos“, kiek „medžioklės ir rinkimo“sritys. projektų pavyzdžių, kurie gali tapti „socialinių ir ekonominių ryšių kūrimo“pavyzdžiu.
Kuris buvo reikalingas. Andrejaus ir Nikitos Asadovų kolekcija „Naujosios pramonės šakos“su pramoninių zonų, valstybinių ūkių ir mažų miestelių pertvarkymo projektais iš dabar įgyvendinamų į visiškai utopinius, nuo plėtros iki meninio, puikiai tinka temos rėmams, ir plačios, lengvos ekspozicijos plokštės, mums pažįstamos iš „Architektūros“, puikiai įsitvirtino erdvioje miltų malūno salėje. Iš Maskvoje parodytų projektų dešimt pateko į Šendženą.
Mes paklausėme pirmojo Rusijos paviljono Šendženas - Honkongas miesto bienalėje kuratoriaus Andrejaus Asadovo.
Kaip atrinkote projektus? Kuris iš „Zodchestvo“rodytų filmų pateko į Šendženą, o kuris buvo pašalintas?
- Dėl riboto paviljono ploto (kiekvienai šaliai buvo paskirtas plotas, lygus dviem ruožams arba 90 m2) turėjome pasirinkti tipiškiausius objektų ir teritorijų atnaujinimo „tipus“, taip pat kultūros klasterių kūrimą pasitelkiant naujas pramonės šakas ir architektūrą. Štai kas buvo įtraukta į parodą:
- Šiuolaikinio meno centras Winzavod (Maskva)
- dizaino gamykla „Flacon“(Maskva)
- Vyšny Volochyok (Venecijos bienalės ekspozicija 2010)
- vienaaukščio „Satka“(MARSHLAB) atnaujinimas
- NCCA Samaros skyrius (virtuvės fabriko pastatas)
- kultūros klasteris „Textil“(Jaroslavlio manufaktūros)
- Etnoparkas „Olonkho žemė“(Jakutija, „Bureau Atrium“)
- Mokslo ir technikos muziejus Tomske (Studio-44)
- kultūros centras „Dacha“(Megabudkos komanda)
- Prom-house (skatinimo komanda)
- Apie ką buvo paskaita?
- Pasidalinau su kolegomis Rusijos patirtimi „atgaivinti“teritorijas ir miestus, iliustruotus į ekspoziciją įtrauktais projektais bei keletu mūsų biuro darbų. Aptariant temą, iškilo absoliučiai panašūs klausimai, pavyzdžiui, aptarėme, kokie atnaujinimo būdai tinka megapoliams, o kokie - mažiems miesteliams.
Kas apskritai patiko UABB? Kas buvo įdomiausia ir kas yra parodos įspūdžių „apačioje“, ar kilo naujų minčių apie miestus?
- Labiausiai man patiko pati bienalės mintis kaip įrankis miesto pramoninėms zonoms plėtoti. Pakartotinai viena iš Šendženo gamyklų, kuri yra atnaujinama, tampa parodų vieta, kurios tikslas yra surengti konkursą, kuris jį permąstytų į naują kultūrinę erdvę. Baigus bienalę, gamykla virsta visaverčiu kūrybiniu klasteriu, inicijuojančiu tolesnę šios srities plėtrą. Mano nuomone, Maskva ir kiti Rusijos miestai galėtų visiškai pritaikyti šią patirtį, juolab kad mes pasiūlėme būtent tokią strategiją „Zodchestvo“festivaliui.
Tai yra, jūs siūlėte surengti „Architektūrą“skirtingose pramoninėse zonose, laukiant rekonstrukcijos?
- Taip, ši idėja kilo mums ruošiantis parodų turui po šalį. Taip pat plėtojant praeities temą „Architektūra“. Kad pats festivalis būtų įrankis teritorijoms „atgaivinti“ir performuoti. Kaip aiškiai parodo mūsų Kinijos kolegos. Idėja kilo prieš pusmetį, suvokiant architektūros temą, ir dabar, po Šendženo, ji tik sustiprėjo. Kai iš pirmų lūpų pamatai, kaip teritorijos yra sistemingai atnaujinamos pasitelkiant naujas pramonės šakas, nėra abejonių dėl tokių projektų efektyvumo.
