Architektūros muziejuje liaudies architektūros medžio drožinių objektų kolekcija pradėjo formuotis praėjusio amžiaus 4–4 dešimtmečio sandūroje. 6-ajame dešimtmetyje ši kolekcija buvo papildyta: joje buvo XVIII - XIX a. Pilietinės ir religinės medinės architektūros išorės puošybos fragmentai. Visi jie buvo atvežti iš muziejaus organizuotų ekspedicijų į Vladimiro srities, Volgos srities ir Rusijos šiaurės regionus.
Tarp ankstyviausių konstrukcinių elementų kūrimo ir dekoratyvinės civilinės architektūros apdailos laikų yra eksponatai, kilę iš XVIII amžiaus gyvenamųjų valstiečių namų. Tuo metu civilinėje architektūroje jau buvo sukurti stabilūs medinių valstiečių namelių tipai, turintys regionines ir nuosavybės savybes.
Taigi šiaurinius kiemų namus suformavo keturių sienų, penkių sienų, šešių sienų nameliai, pastatyti ant aukšto rūsio, kuriuos papildė praėjimas ir sujungė vienas stogas su komunalinėmis konstrukcijomis. Mediniai rąstiniai pastatai turėjo ypatingą be stogo konstrukciją, kuri buvo pavadinta vyriška. Ant vyriškų rąstų, iškilusių galinių sienų „laiptuotų frontonų“pavidalu, buvo klojamos horizontalios plokštės, kurios buvo konstrukcijos pagrindas. Kablio formos stulpai, vadinami viščiukais, buvo pastatyti skersai plokštės, kurios apatiniai galai buvo apdoroti gyvūninių figūrų pavidalu.
Stogas dažniausiai būdavo dengiamas lentomis. Ant išlenktų viščiukų galų horizontaliai nutiesti stačiakampio skerspjūvio upeliai arba į lataką panašūs upeliai, kurių galus puošė raižiniai. Stogo lentos ant stogo kraigo buvo tvirtinamos galingu lovio formos rąstu, kuris vadinamas ochlupen arba apvalkalu.
Priekinis fasadas, nukreiptas į gatvę, buvo gausiai raižytas. Fasadą vainikuojančios oglupnyos galas buvo papuoštas raižiniais paprastos geometrinės ar zoomorfinės figūros pavidalu. Lovos galai su vaizdu į fasadą buvo uždengti raižytomis švartavimosi vietose, kurios pabrėžė dvišlaičią stogo savybę. Po dekoratyviniu namelio galu nusileido raižytas rankšluostis, žymintis priekinės trobos fasado centrinę ašį. Viršutinę fasado dalį mansardos lygyje skyrė priekinė lenta, kuri taip pat buvo dekoruota dekoratyviniais raižiniais, augaliniais motyvais ar figūriniais atvaizdais. Drožyba buvo naudojama lentų, dengiančių rąstų dalis, nukreiptas į fasadą, langų rėmams dekoruoti gyvenamojo aukšto ir palėpės langų.
Vienas iš Architektūros muziejaus kolekcijos eksponatų - gyvenamojo pastato vištiena Purnemos kaime, Archangelsko srityje, turi stilizuoto paukščio formą, kuri ypač būdinga tokiems architektūros elementams.
Tuo pat metu datuojami bažnyčios kupolų ir statinių (plūgų, skiedros) kreivų paviršių stogo pavyzdžiai. Išorinis arimo galas buvo apdorotas taško, puslankio arba laiptuotų „miestelių“pavidalu, dėl ko bendra stogo išvaizda įgijo originalų ornamentinį raštą. Architektūros muziejaus kolekcijoje pateikiami visi dekoratyvinio plūgų apdirbimo tipai, iš kurių ankstyviausi yra Veliky Ustyugo Dmitrovo bažnyčios ir Purnemos Nikolsky bažnyčios galvų plūgai.
Nemažai Volgos regiono kaimo architektūros paminklinių ir dekoratyvinių drožinių muziejinių pavyzdžių leidžia suprasti pagrindinius rusiškos medinės architektūros meninės ir stilistinės raidos XIX amžiuje stadijas. Ypač elegantiškas buvo raižytas molų ar sparnų dizainas - priekinės stogo lentos, apsaugojusios šlaitų galus (padėklus ar lašelius) nuo puvimo - stulpų rėmo horizontalūs konstrukciniai elementai. Prievartių sandūra princo (kalvagūbrio) stogo gale buvo užmaskuota trumpomis lentomis (rankšluosčiais ar anemone), kurios taip pat buvo gausiai dekoruotos raižytais ornamentais. Kai kuriuose kaimo namuose, kurių išorinė apdaila atskleidžia stilistinę trauką miesto pastatų dekoravimui, raižytos frizo lentos (kartais kartu su raižytu karnizu), vizualiai atskiriančios trobos palėpės kambarius nuo likusio namo, yra papildoma fasado apdaila.
Drožtoje langų angų dekoracijoje įspūdingiausias dekoras buvo šienaujami arba raudoni viršutinio kambario langai - trobos antrojo aukšto gyvenamosios patalpos. Turtinguose kaimo namuose taip pat yra išraiškingas dekoratyvinis sprendimas rūsio langų rėmams - apatiniam namo aukštui, kurio patalpos buvo naudojamos buities reikmėms [1].
Undinėlių - sirenų, faraonų ar bereginų - atvaizdai ypač išpopuliarėjo puošiant XIX amžiaus vidurio Volgos liaudies būstą. Pavadinimas „faraonas“buvo priimtas pagal paplitusį įsitikinimą, pagal kurį Egipto faraono armija, persekiodama izraelitus, jiems einant per Raudonąją jūrą, nuskendo ir virto fantastiškais padarais, o ne kojomis, o žuvies uodegomis. Šis motyvas yra daug variantų frizų ir langų rėmų dekoruose [2].
Originalus XIX amžiaus vidurio Volgos regiono drožybos stilistinis bruožas buvo tradicinių dekoratyvinių elementų derinimas su būdingais Rusijos imperijos stiliaus ornamentiniais ir tvarkiniais motyvais. Vienas iš dažniausiai pasitaikančių medinių civilinių konstrukcijų puošybos elementų buvo rozetė. Pagal dydį, formą ir dizainą ši dekoratyvinė detalė išsiskiria ypatinga veislių įvairove: tai yra kvadratinės, apvalios, ovalios, deimanto formos, pusiau ovalios rozetės. Kai kuriais atvejais šis motyvas tampa dominuojantis. Muziejaus kolekcijos vartų lapas yra puikus dėl savo dekoratyvinių nuopelnų ir dizaino originalumo. Visos kompozicijos centre yra didelė 16 žiedlapių rozetė, kurios raštą komplikuoja stiebai su lapais, išsidėsčiusiais visame vožtuvo paviršiuje - stilizuoti akanto ūgliai.
Muziejaus fonduose saugomame Nižnij Novgorodo provincijos Chkalovskio rajono Vaškkino kaime esančio Gusenkovo (Guskovo) namo rūsio lango korpuso dekoratyviniame dizaine yra dvi vėduoklės formos pusės rozetės. toks dekoratyvinis dominuojantis. Vienas iš jų sudaro pusiau ovalią atbrailą po lango anga, kitas yra įrašytas į trikampį frontoną, vainikuojantį korpusą.
Dažniausiai rozetės pristatomos kaip vienas iš langų rėmų, frizų ir molų apdailos komponentų. Iš savito derinio ornamentiškame piešinyje tokios rozetės, akanto ir kitų imperijos gėlių dekoro motyvų, klasikinių ordinų detalės su figūruotais liaudies drožybos elementais, kaip rodo muziejaus kolekcijos eksponatai, dažnai gimsta originalūs meniniai vaizdai. Šiuo atžvilgiu labiausiai rodo frizų ir viršutinės langų rėmų dalies puošyba. Šių kompozicijų originalumas daugiausia grindžiamas dekoratyviniu užsakymo detalių supratimu - trigifais, jonais, himatais, dentikulais, modulonais. Laisvai kūrybiškai drožinėjant, tokie motyvai įgauna grynai dekoratyvinių elementų formą, kurių stilizuotomis formomis pirminis užsakymo šaltinis spėjamas tik nuotoliniu būdu.
1870–1880 m. Laipsniškai keitėsi architektūrinio raižyto dekoro stilius. Dekoratyvinių motyvų plastiškumas užleidžia vietą jų plokščiam grafiniam dizainui. Kompozicijos praranda monumentalų konstrukcijos aiškumą, tampa trupmeninės, prisotintos smulkių detalių. Figūrinės drožybos elementai, tarp kurių ypač paplitę Sirino paukščio ir stilizuotų liūtų motyvai, įgauna kontūrų komplikaciją, tarsi ištirpdami dekoratyviniuose „nėriniuose“. „Kilimo“efektas sukurtas dėl išlyginto, stačiakampio raižyto dekoro reljefo, kurio raštas suformuoja ryškius šviesos ir šešėlių kontrastus.
Šias savybes aiškiai parodo du puikūs 1880-ųjų pirmosios pusės langų rėmai iš Architektūros muziejaus kolekcijos. Tokie langai buvo vadinami „priešgaisriniais langais“arba „palėpės gandais“ir jais buvo apšviečiamos palėpės ar darbo kambariai, įrengti po kai kurių namų stogu. Dėl didelio šviesos srauto per didelius langus, kurie kartais buvo ne vienoje, o keliose kambario sienose, tokie kambariai buvo vadinami „žiburiais“. Volgos regione ir kai kuriuose kituose regionuose atsirado tam tikros rūšies „lengvas“apvalkalas, pasižymintis būdingomis konstrukcijos ir dekoratyvinės apdailos ypatybėmis. Tokios plokštės, kaip taisyklė, turėjo trijų dalių formą, kurioje vidurinis tarpas išsiskyrė dvigubai platesniu. Korpuso dizainas apėmė susuktas kolonas, atskiriančias lango ilgius, o viršutinė apdaila buvo frizo, padengto frontonu, forma. Stulpelių skaičius gali svyruoti nuo keturių iki aštuonių. Frontono centre buvo padaryta dekoratyvinė įduba, kurios bendras kontūras savo forma buvo panašus į kokošniką. Plokščio rūsinė dalis, ant kurios remiasi kolonos, paprastai atrodė kaip trijų dalių lentyna, kurios viduryje buvo išraižyta namo statybos data arba savininko inicialai. Dizainui buvo taikoma tam tikra proporcinga tvarka. Taigi, pavyzdžiui, kolonos kapitalo aukštis dažniausiai buvo šeštadalis arba septintoji viso kolonos ilgio, o frontono aukštis buvo lygus trečdaliui jo pločio [3].
Panašus palėpės langų dekoratyvinis dizainas šiuo laikotarpiu buvo paplitęs dekoruojant valstiečių gyvenamuosius namus tam tikruose Vladimiro provincijos regionuose, taip pat Nižnij Novgorodo provincijos pietryčių apskrityse, ypač Lyskovsky ir Kstovsky. Šių kūrinių stilistika, kuriai priklauso muziejaus kolekcijos objektai, atskleidžia gravitaciją link tuo metu populiarios „rusiško stiliaus“meninės sistemos, kuri varijavo senovės rusų ornamentinių ir architektūrinių formų motyvus. Šis stilistinis giminingumas labiausiai pastebimas įvairiapuse susuktų kolonų ir įstrižų nišų, paverstų statinės formos kokošnikais, asimetrijoje ir raižyto ornamento „kilimo“ligatūroje. Figūriniai drožybos elementai glaudžiai koreliuoja su XII amžiaus Vladimiro-Suzdalo architektūros paminklų baltojo akmens raižyto dekoro motyvais. [4]
Muziejuje yra įdomus vėlyvojo raižyto gyvenamojo pastato puošybos pavyzdys, datuojamas XX a. Drožtoje lango korpuso vainiko dalies, esančios ant laikiklių, frontono pavidalo kompozicijoje, galima atsekti naujus techninius medienos apdirbimo metodus. Be ankstesniais laikais būdingų žaliuzių siūlų detalių, pjaustytuvas čia naudoja mechaniškai nupjautus priedus. Mechanistinis vykdymo pobūdis neišvengiamai palieka pėdsaką ornamentinių motyvų stilistikoje, prarandančioje unikalią piešimo įvairovę ir „rankų darbo“šilumą.
Baigdamas norėčiau pažymėti, kad muziejaus kolekcijos žinioje esantys pavyzdžiai rodo daugybę įdomių medžio drožybos ir akmens dekoro sąsajų bei tarpusavio įtakos. Tvarkos elementų, kaip dekoratyvinės fasadų sistemos komponentų, vaidmens supratimo originalumas buvo išreikštas organiškai klasicistinių motyvų įtraukimu į esamą kaimo architektūros architektoniką ir jos dekoratyvinę dekoraciją. Vaizdingam ir sodriam „laivo drožybos“plastiškumui, išskirtinei grafikai ir neišsenkančiai rusų liaudies drožinių ornamentikos įvairovei suteikiama nauja gyvybė istorizmo ir modernizmo laikotarpio architektų autorių projektuose. [1] Išsami valstiečių namų tipologijos ir dizaino analizė, susijusi su išoriniu raižytu dekoru: Krasovsky M. V. Medinė architektūra. SPb., 2005. S. 25–47.
[2] Apie „faraonų“motyvo kilmę ir jo meninę interpretaciją rusų raižytame XIX a. Dekore visų pirma žr.: I. M. Bibikova. Paminklinis ir dekoratyvinis medžio drožyba // Rusijos dekoratyvinis menas. T. 3. XIX - XX amžiaus pradžia. M., 1965. S. 196; Faraonai // Mitologinis žodynas. Ch. red. Valgyti. Meletinsky. M., 1990. Belova O. V. Faraonai // Slavų mitologija. Enciklopedinis žodynas. M, 2002 m.
[3] Šviesos spinduliuojančių plokščių juostų charakteristikos proporcinės tvarkos analizė: Sobolev N. N. Rusų liaudies medžio drožyba. M., 2000. S. 110.
[4] Tyrėjai atkreipia dėmesį į artimą tokių populiarių raižyto dekoro motyvų ryšį XIX amžiaus Rusijos medinėje architektūroje kaip liūtų su klestinčiomis uodegomis ir Sirino paukščių atvaizdai su baltojo akmens reljefų ikonografija Vladimiro Dmitrijevskio katedroje, taip pat Jurgio katedra Jurjeve-Polskyje: Sobolevas NN Rusų liaudies medžio drožyba. M., 2000. S. 111; Bibikova I. M. Paminklinis ir dekoratyvinis medžio drožyba // Rusijos dekoratyvinis menas. T. 3. M., 1965. S. 187.