Penkto ketvirčio projektas, kurį sudarė „Garden Quarters“Sergejus Skuratovas, buvo sukurtas 2015 m. Du gyvenamieji pastatai turėtų užimti vakarinį teritorijos kampą tarp antrojo ir trečiojo kvartalų; Iš pradžių ši vieta buvo maždaug dvigubai didesnė ir planuota ją atiduoti biurų pastatams, tačiau vėliau, po 2008 m., Buvo nuspręsta pakeisti funkciją į gyvenamąsias, be to, negriauti nedidelio gaisrinės pastato., ištemptas išilgai teritorijos kontūro. Pastato vieta maždaug perpus sumažėjo ir įgavo pailgą formą. Dabar tai yra mažiausias komplekso ketvirtis, tris ar keturis kartus mažesnis už kitus.
Tačiau vieta yra labai svarbi miesto planavimo prasme. Tiesą sakant, tai yra pagrindinis įėjimas į „Sadovye Kvartaly“, nes būtent šis vakarinis kampas nukreiptas tiek į pėsčiųjų taką nuo Sportivnaja metro stoties, tiek nuo miesto aikštės - vietos priešais Usačevskio turgų. Dabar aikštė užpildyta automobiliais, o tuo tarpu tipologiškai tai yra prekybos aikštė, socialinio gyvenimo centras, o turgus, uždengtas betoniniu burių skliauto sparnu, architektūros požiūriu nėra toks paprastas. Sergejaus Skuratovo, idėjos, kodo projekto ir daugiau nei pusės Sadovy Kvartalovo pastatų autorius savo projekte pirmiausia pabrėžė miesto planavimo svarbą, jos vaidmenį kaip pagrindinį įėjimą į naujas kompleksas.
Be to, net konceptualiu lygiu projekte buvo dvi įstrižainės ašys, subalansuojančios viena kitą ir pagyvinančios kompoziciją, viena ketvirtame ketvirtyje - nukreipta į pietryčius, kita penkta - į pietvakarius. Pirmasis atiteko Andrejui Savinui ir biurui „A - B“, o šioje vietoje pasirodė kūnas, kuris pažeidė dalį dizaino kodekso (ypač apie plytų vyraujančią padėtį), panašus į kai kurių gyvsidabrio kirminų galvą, tačiau nepaprastai efektyvus ir originalus. Tai sustiprino Rytų ir Vakarų antitezę, būdingą Sergejaus Skuratovo koncepcijai, kurią jos autorius trumpai išsakė dizaino kodekso lygiu. Dabar rytuose yra gyvsidabrio „galva“- Andrejaus Savino skulptūrinis tūris, horizontalus, tankiai tekantis kryptimi, kur „Aukso orda žemyn Volgą“. Kita vertus, Sergejus Skuratovas į šį plastinį iššūkį atsakė bokštu, esančiu griežtai vakariniame teritorijos kampe ir prisotintu Vakarų Europos asociacijų.
Bokštą, ypač žiūrint iš Usačevskio turgaus aikštės, norėčiau apibūdinti kaip viduramžių torro, įtakingos šeimos gyvenamąjį bokštą, esantį kai kurių città - viduramžių, bet labiau itališko miesto - turgaus kampe. kad jau pradeda gerbti ir gintis. Tokie bokštai XI – XIV amžiuje buvo įprasti visoje buvusioje Romos imperijoje nuo Ispanijos ir Florencijos iki Mažosios Azijos. Būtent iš jų Florencija vėliau atiteko rūmams. Be to, čia buvo tiltų bokštai ir tvirtovės požemiai, dažnai apvalūs, taip pat skirti gyvenamam gyvenimui. Ir varpinės - vienas iš jų, garsiausias Piza, Sergejus Skuratovas ypač mini kalbėdamas apie projektą, nes architekto sugalvotas ažūrinis fasadų ženklas tikrai gali priminti jo kolonades. Skuratovo bokštas, priešingai nei skysta Andrejaus Savino „galva“, atrodo kaip racionalios vertikalės tvirtovė - šeriai su atramomis, išorėje šiurkšti plyta, o viduje - saulėta balta, kaip Telperiono šviesa. Be abejo, jei bus įgyvendinta, ši nugludinta metafora sujungtų daugybę niuansų ir sustiprintų prasmes. Sodo kvartalas turėtų dvi galvas, viena į rytus, kita į vakarus, o tai savaime yra nepaprastai simboliška.
„Vakarinio bokšto“plastikas yra santūrus, grafiškas, subalansuotas ir tuo pačiu apdovanotas daugybe paslapčių, dėl kurių būtų žavu jį nagrinėti: fasadai turėtų nuolat keistis judėdami.
Visų pirma, tai visai ne apvalus bokštas, o trumpas gretasienis su aiškiai apskritai suapvalintu galu. Atrodo, kad tai cilindras tik iš priekinės padėties. Priešingas galas, nukreiptas į komplekso centrą, yra perpjautas tiesia linija, tačiau paryškinamas įspūdingos konsolės: penki apatiniai jo aukštai iškalti kelių metrų gylyje. Nes ši tūrio dalis yra užtamsinta ir joje nėra prasmės daryti butų, - paaiškina architektas.
Suapvalintos dalies fasadai ir ją sekančios šoninės sienos yra gana mūrinės. Greičiau - nes plytomis (aukštos kokybės klinkeris „Gent“iš „Hagemaster“, su nedideliu tono ištempimu ir šiurkštumu) buvo numatyta padengti tik išorinius paviršius. Visi storiai ir erdvūs šlaitai turėtų būti ryškiai balti, o tamsoje net šiek tiek putojantys - iš Stoneglass „akmens ir stiklo susiliejimo“. Atrodo, kad ant nuožulnių, kaip ant obuolio pjūvio, matome verdančią baltą sienų vidinę medžiagą, kad viduje ji yra balta. Kas, žinoma, nėra visiškai teisinga: visos betoninės sienos yra vienodo storio, tačiau prie jų pritvirtintos tuščiavidurės dėžės, formuojančios architektūrinį reljefą: suapvalintos „bokšto“dalies sienos labiau kyšo ir atrodo nuožulnios dėl įstrižų. ir pereidami prie šoninių sienelių, jie palaipsniui praranda storį ir tampa platesni. Žiūrint iš pietų, bokštas atrodys mūrinis, o jei eisite Usachevskaja gatve į šiaurę, fasado tonas sklandžiai pasikeis kaip gradientas - nuo terakotos iki baltos, o tada vėl į terakotą, pavyzdžiui, pusiau atvira knyga. Be to, judantis gradientas yra perėjimas - spalvotas „tiltas“tarp plytų pastato pietuose ir lengvų trečiojo korpuso fasadų šiaurėje. Plane jie atrodo kaip traktoriaus vikšrai ar diskinis pjūklas, nes įstrižainės yra asimetriškos ir išdėstytos tik šiaurinėje pusėje. Nereikia nė sakyti, kad reljefo atramos ir atramos sustiprina baudžiauninkų asociacijas be užuominos apie literalizmą. Su užuomina pateikiamas istorines asociacijas stiprina ir tai, kad akloji zona aplink bokštą yra šiek tiek pagilinta, nukreipiant stebėtoją į Novgorodo bažnyčių atminimą archeologų aplinkui išnešto kultūrinio sluoksnio dubenyje - tas pats technika Sergejus Skuratovas panaudojo pastato kontekstą
Meno namai Tessinsky Lane.
Be perkeltinės reikšmės, „kontraforsų“šlaitai yra praktiški: iš vidaus jie atskleidžia apartamentams maksimalų vaizdą į Novodevičiaus vienuolyną ir Vorobyovy Gory, užfiksuodami maksimalius vakaro saulės spindulius, kurie, tiesą sakant, nustato apskaičiuotą plokštumų kryptį. Tačiau subtilybės nesibaigia storių ir krypčių skaičiumi: langai taip pat nuosekliai plečiasi iš apačios į viršų, o prieplaukos siaurėja, vizualiai apšviesdami tūrį ir žaisdami perspektyva.
Priešinga galinė konsolė kuria tam tikrą temą: ji yra vertikaliai supjaustyta, visiškai stiklinė ir įrėminta plonu baltu rėmeliu - „TV“. Tai patvirtina pirminį stebėtojo įsitikinimą, kad namo sienos viduje yra baltos, tačiau kartu atrodo, kad jis taip pat demonstruoja apvalkalo tuštumą, pokalbyje su žiūrovu žymėdamas tam tikrą teatrališkumą, sceninę metaforos esmę. Be to, vitražas nepalieka abejonių dėl imanentiško Sergejaus Skuratovo architektūros modernumo, kuris yra svarbus jos autoriui, su visa jo meile dialogui, kontekstui ir „literatūrai“.
Pirmasis dominuojantis bokštas suprojektuotas aukščiau nei užrašytas „Garden Quarters“projekto kode - septyniolika aukštų. Antrasis bokštas griežtai laikosi taisyklių, čia yra dvylika aukštų. Jis tęsiasi bulvaru, kuris tęsiasi nuo Sportivnaja stoties, ir skiria penktąjį bloką nuo antrojo. Antrojo bokšto architektūra atkartoja pagrindinį kaimyną, tačiau yra šiek tiek santūresnė. Tačiau galinės plokštumos yra padengtos kailiniu, panašiu į puolėją, pagamintą iš akivaizdžiai išsikišusių plytų, išdėstytų šachmatų šablonu, dėl kurio chiaroscuro yra ypač tekstūruotas. Langų šlaitai yra plyti ir lygūs, jų mūre netgi buvo numatyta išbarstyti tam tikrą kiekį stiklinių žvilgančių, pavyzdžiui, lurekso siūlų, intarpų. Reljefinis paviršius yra atviras aplinkai ir perkeltine prasme, nes atrodo, kad siena yra higroskopinė, porėta; prasmės požiūriu, nes viskas, kas atrodo kaip puolėjas, pasako akiai, kad arba kažkas buvo nulaužtas nuo sienos, arba laukia pratęsimo. Taigi bokšto galai „nusidriekia“į šonus, stengdamiesi išaugti į bendrą apvalų pastatų šokį; kita vertus, langų šlaitai save žymi kaip formos tuštumą. Išsiplėtusios antrojo bokšto sienos yra stiklinės „televizijos“, o žiūrint iš „Sportivnaja“ji skaitosi kaip milžiniškas portalas. Jei galvojate šiek tiek daugiau, tada penktame kėlinyje Sergejaus Skuratovo projekte galite pamatyti miesto vartų ir prie jų esančio bokšto kontūrą, kuris „literatūrine“prasme yra gana logiškas pagrindiniam įėjimui į kompleksą..
Abu pastatai dedami ant stilobato, kurio aukštis pakyla iki dviejų aukštų, nes Sodo kvartalo reljefas mažėja iki centrinės teritorijos dalies, kur, kaip žinia, yra tvenkinys. Stilobato fasadai, daugiausia nukreipti į vidinę komplekso dalį, yra tokie patys kaip vitražinės bokštų dalies: šiek tiek pjaustomas stiklas su baltomis vertikaliomis lamelėmis. Darželis su pėsčiųjų zona ant stogo buvo suplanuotas stilobate pietinėje pusėje ir palei bulvarą, kuriuo žmonės eis namo iš metro; taip pat yra įvažiavimas į automobilių stovėjimo aikštelę, atskirtas laipiojimo augalų siena. Parduotuvės, kavinės ir kitos „viešosios funkcijos“turėjo būti palei šiaurinį fasadą, antrojo, trikampio bulvaro gilų piltuvą paverčiant miesto aikšte - priešais esančia pandanizuota turgaus aikšte, kuri galbūt kada nors taip pat lauks savo urbanistinio.
Trikampė aikštė, remiantis teisingu Sergejaus Skuratovo teigimu, turėjo „pritraukti“praeivius į daug žadančiai siaurėjančios viešosios erdvės piltuvą. Intrigą apsunkina dviaukštis: kaip jau minėta, pastebimas transformuotas viso gyvenamojo komplekso reljefas, vietomis - dviem aukštais žemyn iki savo teritorijos centre esančio tvenkinio. Penktojo bloko vietoje kritimas yra labai pastebimas, todėl stilobate yra įrengti rampos ir pėsčiųjų tiltai, jungiantys jį su antruoju ir trečiuoju blokais, bent jau tam, kad būtų patogu vaikus nuvaryti į mokyklą. Paprastai tariant, šarnyriniai tiltai yra „Garden Quarter“prekės ženklas, jų čia yra visur. Keli laiptų skrydžiai, vedantys į apatinę stilobato pakopą, taip pat atsiranda išilgai trikampio kvadrato ir jo paskutinėje susiaurintoje dalyje. Įėjimai į parduotuves numatyti tiek pirmajame, tiek antrame aukšte - trikampio bulvaro erdvė pasirodo sudėtinga, jos dalys įvairiai aiškina reljefo skirtumą.
Kaip matote, projektas gali atlaikyti svarstymą skirtingais lygmenimis - nuo įspūdingo daugiapakopio pėsčiųjų erdvių išdėstymo ir įvairių funkcijų žemesniuose lygiuose iki fasadų, plastinių akcentų ir semantinės „literatūrinės“koncepcijos dalies detalizavimo. Sergejus Skuratovas penktą ketvirtį daugeliu atžvilgių padarė pagrindiniu įėjimu į gyvenamąjį kompleksą, kuris jau aštuonerius metus sakomas kaip naujo Maskvos požiūrio į miesto erdvę ir architektūrinių sprendimų prabangiuose būstuose pavyzdys. Tuo tarpu dirbant su koncepcija tuo metu, kai baigėsi, staiga paaiškėjo, kad projektas konkurse dalyvavo su vieninteliu konkurentu. Toliau klientas („Inteko“įmonė) pirmenybę teikė kitos įmonės koncepcijai. Taigi, matyt, aprašytas projektas nebus įgyvendintas, kas yra liūdna, nes tai gali tapti ne tik logišku autoriaus plano užbaigimu, bet ir sėkmingu miesto planavimo akcentu, galinčiu papuošti dalį elito Maskvos Khamovnikų rajono.
