Mes jau pasakojome apie įspūdingą namo sukūrimo istoriją, kuri iš savininkų gavo išdidų „Skuratov house“vardą ir buvo baigta 2014 m. Žodžiu, už dvidešimties žingsnių, antrosios Neopalimovsky juostos kampe, yra dar vienas namas, kurį Skuratovas pastatė daugiau nei prieš dešimt metų 2001 m., Kai architektas dar dirbo generaliniu direktoriumi Sergejaus Kiselevo dirbtuvėse. Kaip dažnai nutinka tokiais atvejais, abu namai pasirodė skirtingi ir panašūs, žiūrint į juos, pasukti galvą Burdenko gatvėje yra savotiškas akademinis malonumas. Čia galite suprasti autoriaus pozicijos raidos vektorių ir pajusti jo pagrindinių principų stabilumo laipsnį. Visų pirma svarbu, kad du Skuratovo namai, grynai atsitiktinai būdami vienas šalia kito, sėkmingai išspręstų aplink juos esančios miesto erdvės humanizavimo problemą - nepaisant margumo, jei ne artimiausios aplinkos išaukštinimo.
Čia, už „Sodo žiedo“, Bolšaja Pirogovka gatvės kiemuose, miestas kalba labai skirtingais balsais. Didžiausią spaudimą daro 1993 m. Pastatytas Rusijos Federacijos sąskaitų rūmų pastatas su auksiniu stiklu ir porceliano akmens masės dirbiniais. Jis yra labai arti, artėja prie rytinės aikštelės sienos. Tačiau daug anksčiau gigantizmą įskiepijo Frunze Lev Rudnev akademija, kuri savaip sujungia nuostabią architektūrą ir nemažą Raudonosios armijos šlavimą. Taip atsitiko: mediniai dvarai - ir vienas iš jų stovi priešais Sergejaus Skuratovo namus, greta kitos architektūros milžinų, o kartais ir visai be architektūros. Viskas vos praskiesta 20-ojo amžiaus pradžios daugiabučių saiku. Miesto atmosfera pasirodo įtempta, kontrastuojanti ties nervų sutrikimo riba.
Tokioje aplinkoje nenuostabu, kad norisi palaidoti, palaidoti save žemėje. Iš dalies tai daro naujasis Skuratovo namas: jis „pasodintas“plačioje duobėje žemiau šaligatvio iki žmogaus aukščio - 1,8 metro. Tai leido ne tik padidinti rūsio grindų lubų aukštį iki „priekio“5,5 m, palyginti su taip pat nemažais 3,6 m gyvenamojo pastato aukštais, bet ir sukurti priešais fasadą specialią erdvę, atskirtą nuo gatvės prie plastikinio šlaito, taip pat prie skulptūrinių laiptų ir rampų. Ir trys jaunos liepelės; jie čia kaip „trys tuopos“, nes netoliese yra Plyushchikha. Čia gali nusileisti bet kas, bet erdvė jaučiasi pusiau privati, tyli net lyginant su Burdenko gatve, kur automobiliai važiuoja retai. Atsidūrę žemiau, priešais vitrinas, matome tik praeivių kojas ir net tada vos; be to, erdvę nuo lietaus kruopščiai saugo didelė konsolė: gili, su maždaug trijų metrų pailgėjimu ir aukšta, keturiais aukštais aukštyn. Pasirodo, beveik „urvas“, nors tiksliau - portiko be atramų analogas.
Jaučiatės kažkas panašaus, stovėdamas archeologinėje vietovėje ar, pavyzdžiui, atradęs Romos Šv. Vitali bažnyčią: beveik po praeivio kojomis Nazionale gatvėje. Eini triukšmingu šaligatviu ir staiga - laipteliai, kažkoks kitas pasaulis, iš kito sluoksnio, už šiuolaikinio miesto ribų.
Turiu pasakyti, kad šį „kultūrinio sluoksnio“efektą, senovės miesto pojūčių imitaciją, Sergejus Skuratovas jau panaudojo keliuose gyvenamųjų pastatų projektuose, atskirdamas išorinę erdvę nuo vidinės aukščio skirtumu, organizuodamas įėjimas kaip „panardinimas“į namus. Panašu, kad pirmoji tokia patirtis buvo „Art House“Serebryanicheskaya krantinėje.
Svarbu tai, kad pirmosios pakopos erdvė yra daugiau nei pusė vieša: grožio salonas ir žavi mini kavinė, gaminanti maistą, pasakojančiu pavadinimu „Ku-ka“(iš pirmųjų žodžių „kulinarija“ir „kavinė“skiemenų.”) Yra čia. Užėję į kavinę galime eiti pro namą ir pažvelgti į vidinį kiemą: negalime ten išeiti, vidinis kiemas skirtas tik namo gyventojams, tačiau akivaizdu, kad iš priešingos pusės yra ta pati duobė su laipteliais kaip ir iš gatvės pusės. Kieme yra trys liepos, palanoje išrikiuotos pandanos ir klevas, senas medis su prabangia laja, kurį architektas išsaugojo, apsunkindamas tam namo siluetą ir sutvarkydamas kiemo šerdį po ja. karūna. Sergejus Skuratovas, turiu pasakyti, paprastai turi ypatingą ryšį su medžiais - 2000-ųjų pradžioje, kai tema nebuvo visai skambi, jis ne tik išsaugojo gražų ąžuolą prie namo Zubovsky Proezd sienos, bet ir padarė tai svarbi kompozicijos dalis.
Zubovsky proezd, ąžuolas prie šiaurinio fasado:
Skuratovo namas:
Bet grįžkime prie Skuratovo namų. Tiek jo pagilinta mini aikštė priešais langus, tiek vidinis kiemas yra išklotos plytomis, taip pat dalis šaligatvio palei gatvės fasadą. Turiu pasakyti, kad dabar, mūsų dienomis Maskvos centre, galite rasti bet kokio grindinio, nuo granito iki geltonos plytos iš pasakos, o prieš dvejus metus, kai buvo baigtas statyti Burdenko gatvės namas, kova su asfaltu vis dar buvo tik pirmoje, plytelių fazėje. Taigi čia Sergejus Skuratovas tam tikru mastu veikė kaip mados davėjas, siūlydamas ne plyteles ar net granitą, o plytų pamušalą ant plokštės, tęsdamas pagrindinę namo temą. Tai atrodo, kad namas „išdygo“į miestą, paskleidęs aplink save plytų „šaknis“ar net kitokios kokybės žemės dėmę. Bet kokiu atveju praeivis, net žiūrėdamas tik į jo kojas, pamatęs po jo kojomis netikėtai bažnyčios grindis, pagamintas iš šiltų spalvų terakotos stačiakampių, gali nustebti, pakelti akis ar net nusileisti į kavinę. Plytų grindinys - iš pažiūros detalė - tarnauja kaip svarbus raktas, jungiantis namą su miestu.
Taip pat grindys terasose, kurias užima eksploatuojami stogai iš trijų pakopų, yra išklotos plytomis. Ant bokšto stogo yra privati terasa; ant penkių aukštų tomo - viešo, atviro visiems namo gyventojams, Sergejus Skuratovas ten net padėjo baro prekystalį su kavos aparatu. Apatinė terasa yra ant rūsio stogo trijų metrų aukštyje nuo žemės lygio, čia išeinantys žmonės atsiduria beveik aukščiau praeivių galvų. Apskritai terasos nuolat auga aukštyn, todėl tūris yra atviras - namas tampa ne kaip uždara dėžė, kuri dažniausiai skirta Maskvai, bet gyvenamas kalnas. Žodžiu, jis į miesto erdvę yra įmontuotas šiek tiek kitaip, jis su šia erdve dirba daugiapakopiu ir kitokiu mastu.
Kas pirmiausia kyla iš apgalvoto požiūrio į kontekstą ir kūrybingos reakcijos į įvairius apribojimus, pradedant dideliu aukščiu ir baigiant insoliacijos reikalavimais. Namas yra dviejų aukštų požeminėje automobilių stovėjimo aikštelėje, tačiau jį sudaro trys skirtingi tūriai - kiekvienas iš jų žymi arba atspindi vieną iš aplinkinių pastatų tipų. 11 aukštų bokštas užima didžiulį mastą, tačiau daro viską, kad atrodytų grakštus - aukštas ir lieknas. Namo vidurys yra penkių aukštų, jis „pagauna“daugiabučių ir greta esančio namo, pastatyto 1959 m., Mastą. Ir galiausiai, pasienyje su Sąskaitų rūmais, kur dėl įžeidimo buvo neįmanoma pastatyti nieko aukšto, atsirado name pastatyta miesto vila, mūsų laikų prabanga, nekilnojamojo turto pasiūlymų kremas. Pora panašių vilų yra žinomos Molochny ir Korobeinikov juostose. Šiuo atveju dviejų aukštų dvaras su sodu už tankios plytų tvoros, kurio viduje yra geoplastikai ir Marso raudonmedžiai, kuris yra šalia namo, yra ne tik išskirtinė aikštelė, bet ir urbanistinė reakcija, Smirnovo-Lopatinos medinis namas, stovintis priešingoje gatvėje. Ir apskritai - prieš Petrine Maskvos prisiminimas, kurį sudarė sodai už tvorų ir namai gilumoje.
Tačiau išoriškai namas nėra padalintas į dalis, jis bando susieti mazgą, nes jis turi dvi galvas. Vienas - penkių aukštų dalies konsolė - „televizorius“, kabo virš gatvės, griežtai žiūri į šiaurę, nors šiek tiek pasuka langus į vakarus, link praeivių, einančių link Sodo žiedo. Kas visiškai sugadina vaizdingą penkių aukštų kvartalo, išsirikiavusio palei gatvę, idėją - atrodo, kad jis labiau skersinis nei išilginis. Antroji „galva“yra prie bokšto, tai taip pat yra didelis, trijų aukštų „televizorius“, jis atrodo į rytus, bet šiek tiek pasisuka į šiaurę, gatvės kryptimi, išvengdamas sąskaitų langų. Rūmai. Pirmosiose projekto versijose Skuratovas vietoj plytų laikė žaliais vario fasadais ir surūdijusiais corten fasadais - jei vienas iš jų buvo įsišaknijęs, tai panašumas į fantastišką, bet tuo pačiu retro, robotą, kai kurį „Valli“, būtų absoliučiai neginčijama. Namas pastebimai „apsižvalgo“aplinkui, atsargus smalsumas apžiūri aplinką, tarsi iš periskopo. Miestas žiūri į namą, bet namas taip pat žiūri į miestą. Televizijos pultų „vaizdai“tarnauja kaip fasadai, veidai ir namų asmenybės užuomina. Ryškiausias skulptūrinis vaizdas yra iš sodo žiedo, tiksliau iš 2-ojo Neopalimovskio. Taigi, labiausiai nustebsite - kiek namas yra už šiurkščios tamsios plytos, mažos, net trapios būtybės, žiaurumą. Prisimenu, kad panašų padaro, mitologinio gyvūno, poveikį aprašė Grigorijus Revzinas, susijęs su Skuratovo namu Mosfilmovskajoje.
Atsvara skulptūrinėms „galvoms“- tai lygus fasado briaunoto tinklelio pjūvis palei gatvę. Jis prasideda penkių pakopų tūriu iškart už konsolės ir greitai išauga į bokštą. Atrodo, kad visa plokštuma yra tūrio atkarpos rezultatas - pirmiausia čia buvo „iškirpta“apatinė terasa, atsitraukiant nuo krašto ir atveriant sienos vaizdą iš tolo, be per didelio kėlimo. vadovas. Antra, atrodo, kad namo vidinė struktūra pasireiškia - atsiskleidžia, kaip ant uolos pjūvio, namo vidinė struktūra. Tačiau su pakeitimais: langai vertikaliai sujungiami į du ir apgaulingu ritmu sulankstomi, verčiant suklaidinti namą penkių aukštų pastatu. Naujausioje Maskvos architektūroje yra daugybė kovos tarp proporcijų ir masto pavyzdžių, tačiau šiuo atveju užduotis buvo atlikta meistriškai - dėka perspektyvinio sumažinimo ir terasos suformuotos pauzės, iš gatvės pusės namas iš tikrųjų suvokiamas kaip penkių pakopų ir visai ne vienuolikos aukštų. Tai yra, ji sudaro daugiabučių namų porą.
Gatvės fasadas turi daugiausiai langų - jie užpildo beveik visus stačiakampius tarp reljefinių kraštų. Kiti fasadai yra daug skulptūriškesni. Langų čia mažiau, jų platūs, švelnūs šlaitai daro sieną apčiuopiamai skulptūrišką, susidedančią iš skirtingais kampais sugretintų plokštumų. Šlaitų kampai patenka į rezonansą su tūrių įstrižomis ir konsolių rėmais - visa tai namą padaro briaunotą, tarsi tuščio skulptoriaus, kuris ką tik pradėjo nukirpti perteklių.
Be to, kaip mes prisimename, namas yra visiškai plytas, plytų tekstūra jame tarnauja kaip stipriausia formos apibendrinimo priemonė. Griežtai tariant, jis yra padengtas mažų, šiurkščių ir įvairiaspalvių žievių - nuo tamsiai rudos iki geltonos Hagemeister, už kurios yra ventiliuojama tuštuma, izoliacija ir tik tada didelės pagrindinių sienų plytos. Bet ši „žievė“buvo pagaminta, kaip įprasta Sergejaus Skuratovo biure, sąžiningai: visos smulkmenos buvo nupieštos ir įvykdytos pagal brėžinius: platūs ir aštrūs kampai, palangės, sandriksai, apatiniai konsolių paviršiai. daug netipiškos formos plytų, tačiau namas iš viršaus į apačią dengtas plytomis kaip oda, yra rimtai įspaustas. Atsižvelgiant į tai, kad šiuolaikinių fasadų gamybos technologija yra labiau linkusi į plokštumų sutapimą, akivaizdu, kad akiai malonių storių kūrimas, pasąmonės pasakojimas apie patikimą sienų masyvumą taip pat yra retro elementas, priešingai nei aukštųjų technologijų - priversti šiuolaikinę architektūrą atrodyti kiek konservatyviau nei ji galėtų. Tačiau šiuolaikinėje architektūroje nėra aktualesnės tendencijos nei ši. Šiuolaikinė architektūra pagaliau suprato, kad ne visos technologinės naujovės džiugina akį, kad reikia pasirūpinti žmogaus, net ir vizualiniu, komfortu - tik tokiu atveju pastatai pradeda „kalbėti“ir gauti jų žiūrovų atsakymą, dažnai ir retai.. Taigi Sergejus Skuratovas čia yra daugiau nei madingas.
Dar vienas, tarkime, istorizavimo elementas: kai kurios plytos ant išorinių sienų plokštumų yra pailgintos dviem ar trimis centimetrais, o tai suteikia reljefo ir šešėlių potėpių, ypač pasvirusiuose vakaro saulės spinduliuose, pavyzdžiui, vakaruose siena. Šlaituose nėra iškyšų, todėl atrodo, kad jie taip pat yra tam tikri pjūviai, sienos masės dalys. Ir reljefinių plytų išdėstymas, ir margos, bet tamsios spalvos tempimas piešiami po vieną. Spalva gali atrodyti šiek tiek tamsi, tačiau ir čia yra paslaptis - saulės spindulys ją paverčia rausvai auksine, raudona, o tai yra gana vaizdinga.
Kai kuriais kampais namas atrodo kaip tvirtovės bokštas. Nors Zemljanojaus Gorodo, ketvirtojo Maskvos sienų žiedo, kaimynystės atminimas bus ištemptas - įtvirtinimai ten buvo daugiausia mediniai ir kiti. Skuratovo namas labiau panašus į kažkokio XI amžiaus Florencijos šeimos bokštą, pusiau tvirtovę su donžonu. Daugiaspalvis sienų ir langų tonas, tokiose vietose kaip spragos - daug kas rodo gerai žinomą, nors ir neturintį subtilumo, metodą, kaip „įskiepyti“reljefą su istorijos aidu, kurio ji neturėjo. Tačiau tai tik vienas iš namo veidų, o Sergejus Skuratovas, duodamas užuominą į ką nors senoviško, iškart jį užgožia, nuima kaukę, pabrėždamas pastato modernumą tvorų stiklo blizgesiu, plonu lango varčių metalas arba bent jau tai, kad jis plytų masę sulaužo plonomis blizgančiomis siūlėmis … Panašiai architektas pasielgė ir „Art House“, ant priekinio fasado uždėdamas metalinių balkonų rėmus - jis kompensavo vos nubrėžtą antikos patosą, paversdamas tai rimtu, bet žaidimu.
Skuratovo namas, atrodo, yra svarbus prisilietimas prie architekto portfelio, ne be reikalo jis vadinamas taip patetiškai. Jis pasinaudojo tuo galimybių spektru, kai detalių juvelyrinis apdaila, daugiakomponentis darbas su medžiagos, tūrio ir erdvės poetika jau buvo nukreiptas į didelį dėmesį miesto aplinkai, aplinkai, kurią namai kuria aplink save. Nenuostabu, kad meno namai čia minimi keletą kartų, o namo brolis kelerius metus anksčiau, nors ir ne Burdenko gatvės namo dvynis: jie kuria panašias temas skirtingais būdais, tačiau gausiai, tankiai, nepalikdami ilgio ir tuštumos. Šia prasme abu namai yra meniški, jie skelbiasi meno kūriniais: jie sugeria visą įmanomą informaciją apie aplinką, ją apdoroja, perduoda per savo atpažįstamą, savaip, labai ryškią plastinę kalbą, paverčia ją miesto, erdvės ir medžiagos suvokimo kaip „architektūros materijos“patirtis.
