Pastatą sudaro trys kartu sujungti pastatai: „priekinis“pastatas, nukreiptas į „Zemlyanoy Val“liniją, ir du tūriai kieme - vienas su kvadratiniu kiemo šuliniu, skirtu biurams, antrasis, aukštesnis ir šiek tiek kompaktiškesnis, kuris pati mokesčių inspekcija.
Jo pagrindas yra stačiakampiai pastatų blokai, kurių visi fasadai yra iškloti nespalvotomis „juostinių“langų juostomis. Juostelę papildo plona horizontali punktyrinė mažų langų linija, didelė linija „susiuvanti“tarp baltos ir juodos horizontalių, pašalindama spalvų kontrasto ryškumą ir dar kartą pabrėždama horizontalias linijas.
Virš dryžuoto pagrindo asimetriškai įvairiose vietose uždedami dideli stačiakampiai: stikliniai, balti, plokšti, išsikišę arba, priešingai, stipriai pagilėję. Jaučiamas abiejų struktūrų - vienos labai griežtos - santykinai, pagrindo, ir kitos, dinamiškesnės, praturtinančios ir apsunkinančios pirminę geometriją, prasiskverbimo jausmas.
Šis derinys yra daugelio Vladimiro Plotkino kūrinių pagrindas. Bet šiuo atveju, regis, be paties autoriaus meninio instinkto, įvairios objektyvios aplinkybės nusprendė pereiti prie dinaminio komponento pusės. Asimetriją sustiprina tai, kad pagrindinė Nemetskaya Sloboda Chernogryazka upė, paimta į vamzdį, teka per aikštelę po žeme. Gatvės fasadas, esantis tarp 4 aukštų „buvusio pelningo“XIX a. Pastato ir dviejų impozantiškų „stalinistinių“, atitinka jų struktūrą ir proporcijas. Kaimyninis stalinistinis pastatas nustato aukštį, išprovokuoja stiklinę palėpę, kuri Plotkino atveju pasirodo esanti net trijų aukštų aukštesnė, tačiau dėl perspektyvinio sumažinimo šiek tiek atitolusi nuo fasado plokštumos, jis patenka į tą patį ritmą ir mastą. Dvi įstiklintos atbrailos atspindi gilias lodžijas ant stalinistinio namo. Kita vertus, fasadas yra „pririštas“prie keturių aukštų pastato aukščio, naudojant baltą stačiakampį, nupjaunantį nedidelę juostos langų dalį. Pasak architekto, čia yra net „per daug lankų skirtingomis kryptimis“.
Tačiau neišvengiami „lankai“miesto centre pastato visiškai nesugadina - priešingai, įsiveržę jie tarsi sukelia tam tikrą plastinį pasipiktinimą, kuris, nesant „aplinkybių“, greičiausiai turėjo būti šiaip sugalvotas. Invazija nekeičia bendro stiliaus - krištolo skaidrumo, persmelkto baltojo stiklo lengvumo, išpirkdama didelius dydžius. Tiesiog savimi pasitikinčios, nugludintos ir visiškai išbaigtos meninės sistemos viduje atsiranda arba savotiški „apskritimai vandenyje“, arba natūrali reakcija į dirgiklius, kaip perlų apvalkalas, į kurį pateko smėlis.
