„DNA AG“: „RCR Architektūra Yra Visiškai Unikali“

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Archi.ru:

Po RCR?

Konstantinas Chodnevas:

- Nuo pat mūsų savarankiško darbo, kaip „DNA AG“(biuras buvo įkurtas 2001 m. - red.) Pradžios, mes užsiprenumeravome žurnalą „El Croquis“. Iš ten sužinojome apie RCR: 2003 m. Tai taip pat buvo viena pirmųjų monografijų jiems. Jų architektūra mums iš pirmo žvilgsnio atrodė labai artima.

Natalija Sidorova:

„Ir jų pastatų mastelis, ir požiūriai tuo metu mums buvo labai artimi. Kaip matote, pirmoji jų knyga - ir tada dar dvi buvo išleistos - pirmoji knyga su RCR 1999–2003 kūriniais yra mūsų žymėse.

Kodėl, ką matėte jų architektūroje?

K. Kh.: Pavadinčiau tai racionalumo ir vaizdingumo bei stereotipų nebuvimo deriniu. Bet jie pateikia savarankišką atsakymą į kiekvieno projekto užduotį, nesilaiko jokių architektūrinių tendencijų. Beveik visi jų dizainai yra pagaminti iš tos pačios medžiagos. Viskas yra arba stiklas, arba visų formų plienas. Čia yra galimi tos pačios medžiagos apdorojimo, pateikimo, suvokimo skirtumai - paimkime, pavyzdžiui, šį pratęsimą „Les Cols“restorane Olote 2003 m. - pirmasis restorano pastatas buvo pastatytas iš metalo, o priestatas buvo pagamintas iš stiklas: stiklinės lubos, sienos, grindys. Tai labai garsus restoranas, ten atvyksta žmonių iš viso pasaulio. Todėl ten nakvojantiems gaminamos miegamosios kajutės. Jie nakvoja praktiškai po atviru dangumi, tokiose stiklinėse dėžėse. Tik viršutinė dalis ten yra visiškai skaidri, o sienos yra pagamintos iš stiklo, turinčio skirtingą matavimo ir reljefo laipsnį, kad būtų užtikrintas šis skirtingas skaidrumas, sukurtas žaidimas. Rezultatas - tai irizuojanti atmosfera. Tai nepaprastai romantiški dalykai. Kaip pastatyti pastatą iš stiklo taip, kad jis absoliučiai užfiksuotų ir, viena vertus, liktų medžiaginis, iš kitos pusės, priešingai, įkūnija ir ištrina visas ribas. Tai labai subtilu.

Taigi nemanote, kad Pritzkerio žiuri buvo pasirinkta atsitiktinai, ar kad premija buvo skirta paprastiems architektams dėl demokratinių priežasčių?

K. Kh.: Jokiu atveju. Tai absoliučiai unikalūs žmonės. Mano galvoje nėra keliolika tokio lygio architektų pavyzdžių. Kažkas turi - taip, vieną darbą. Ir čia, kas yra absoliučiai svarbu, visi darbai yra unikalūs, nugludinti ir organiški savo kraštovaizdžiu ir kontekstu.

Toks apdovanojimo žiuri sprendimas taip pat yra būdas atkreipti dėmesį į tai, kas dar gali būti architektūra. Išskyrus gryną formą ar gryną sociologiją. Yra įvairių dalykų, tačiau yra tokių, kurie yra tiesiogiai susiję su architektūra. RCR yra susijęs tik su architektūra. Bet jie tai tobulina, tyrinėja, kaip dar gali kalbėti architektūra.

N. S.: Dabar, po apdovanojimo, jie daug kalba apie juos, dažnai banaliai sumažina savo architektūrą iki surūdijusio metalo. Schumacheris taip pat kalbėjo puikiame straipsnyje, teigdamas: vertas pasirinkimas šiais metais ar ne. Žinoma, nuomonių yra įvairių, ir, beje, labai gerai, kad kilo tiek diskusijų.

Bet man atrodo, kad kalbėjimas apie prizą yra atskiras pokalbis. Šiuo atveju svarbiau, kad jie paprasčiausiai būtų mums labai artimi. RCR architektai be kompromisų. Kiekvienas jų kūrinys turi labai tvirtą meninį teiginį. Be to, teiginys ne visada yra tam nusiteikusių žanrų rėmuose: muziejų pastatuose ar viešosiose erdvėse, kur pagal apibrėžimą vyrauja meninė dalis. Įdomu tai, kad jų meninis gestas gali būti beveik bet kokia tema. Tai gali būti gyvenamasis pastatas, pastatytas priešingai, tam tikru mastu net atšiaurus gyvenimui, ir vaikų darželis, ir baseinas. Siūloma kosminių sprendimų tipologija, kurioje, viena vertus, šiuolaikiniai intarpai yra labai kontrastingi istorinių struktūrų atžvilgiu. Tačiau, kita vertus, jie yra visiškai organiški. Niekas nevyrauja, užvaldo. Žinoma, tam reikia giliausio detalių apgalvojimo. Be to, šis apgalvojimas yra ne tik grynai techninis - kiekvieną kartą sugalvodami kokį nors meninį produktą jie pasiekia meninio tobulumo.

K. Kh.: Sakyčiau, kad artimiausias analogas nėra grožinės literatūros kūrinys, bet gal labiau panašus į filmą.

N. S.: Jie išdėsto atspindžius ant paviršių, pavyzdžiui, kadrų rėmeliai. Ir tu matai visai kitaip, jautiesi kitaip. Aštrėja architektūros suvokimas. Yra žaidimas su matiniais paviršiais, blizgiais paviršiais. Pavyzdžiui, čia yra jų namai staliui - ir jis yra visiškai metalinis, kur stiklas virsta metalu. Visa tai pasiekia abstrakcijos lygį, panašų į tapybinę abstrakciją.

Be darbo su medžiaga - puikus darbas su kraštovaizdžiu. Pavyzdžiui, čia yra „Vila de Trincheria“(„priekinio sodo vilos“) ūkio rezervuaras Žironoje. Čia iš vandens lelijų lapų piešimo kyla tam tikra istorija - matote šias dėmes rezervuaro šonuose ir apačioje?

Nepaprastą įspūdį daro restorano „Les Cols“baldakimas: nepalaikoma erdvė, leidžianti praeiti orui ir šviesai. Sprendimas yra ir elegantiškas dizainu, ir poetinis suvokimu.

Net utilitaristiniai projektai stebina - čia yra vienas jų darželių, visiškai pagamintas iš spalvoto stiklo, tiesiog visiškai stiklo. Tačiau spalvos nėra prašmatnios, viskas permatoma iki pat baldų. Mano nuomone, tai turi kažką bendro su meniniu Jeano Nouvelo požiūriu. Tai menininkai, čia galite aptarti smūgio dydį, ritmą ir pan. Jų architektūra veikia per pojūčius, per emocijas - tai meninės išraiškos tobulumas. Čia yra daug įdomių detalių taktilinio, tiesioginio suvokimo lygiu.

Sakyčiau, ir net sprendžiant iš to, ką sakote, jų architektūra labiau primena „Zumthor“…

K. Kh.: „Zumthor“yra sausesnis, tačiau jis taip pat nėra pagrindinis, jo architektūra taip pat yra panardinta į save. Šia prasme jie aidi kaip kruopščiai iš vidaus apgalvoti sprendimai.

Be abejo, tobulinant įkūnijimą, nes tai ne tik idėjos vaizdingumas, bet ir kruopštus įgyvendinimas. RCR objektai yra dar stipresni, kai statomi, nei projekte. Suvokę jie atveria keletą naujų prasmių. Tai yra daugybė protinio, kūrybinio ir techninio darbo - visi kartu. Tai leidžia jums sukurti absoliučiai unikalų objektą, unikalų daugeliu lygių.

Jei jus domina architektūra RCR yra taip seniai, ką ji tau davė? Kaip į tai reagavote ir koks jūsų panašumas?

N. S.: Kodėl, jų yra trys, mes trys, viena moteris, ir mes pasiskirstę maždaug viename aukštyje (juokiasi). Nebuvome užsiėmę besąlygine citata, tačiau buvo eksperimentų. Kai skaitote, už ką žiuri jiems skyrė prizą, pagalvojate: viskas apie mus! Jau daug pasakyta: darbas su kraštovaizdžiu, kontekstu, vandeniu, istoriniu kontekstu. Mes taip pat stengiamės ieškoti tikslių atsakymų, nesilaikome standartinių sprendimų. Daug dirbome su peizažais, teritorijomis, čia taip pat daug paralelių. Kitas panašumas: mes taip pat stengiamės apgalvoti savo architektūros požiūrį į žmogų, apskaičiuoti emocinę jo suvokimo ir gyvenimo struktūrą.

Taip, noriu pasiekti tą pačią gestų ir bekompromisę jėgą kaip RCR. Mes Rusijoje, mūsų yra minkštesnė. Yra katalonų, jie kietesni.

K. Kh.: Nedaug žmonių pasiekia tokį medžiagos, panardinimo į materijos savybes lygį, kaip RCR, ir mums jų metodas atskleisti pačios architektūros kalbos galimybes, žinoma, yra orientyras. Jis pakelia kartelę, parodo, ką dar galite galvoti, kaip kitaip elgtis, kokios dar medžiagos gali būti.