„Zaryadye“parkas yra bene vienas garsiausių pastarųjų metų Maskvos projektų. Dabar jo statyba įsibėgėjo, o filharmonijos pastato - vienintelio didelio parko pastato, esančio jo kraštutinėje rytinėje dalyje, šalia Kitaygorodsky perėjos, tūris jau aiškiai matomas tiek iš už tvoros, tiek iš palydovinių vaizdų. kur galima pamatyti milžinišką pasagos formos dubens žiūrovų salę.
Mastelis - 23 800 m2 bendro ploto - pastatas buvo pažadėtas Valerijui Gergijevui, kuris laikomas jo kuratoriumi ir jau pavadino Filharmoniją „XXI ar net XXII amžiaus sale“. Filharmonijos projektą pristatė Sergejus Kuznecovas ir Valerijus Gergijevas Sankt Peterburgo tarptautiniame kultūros forume 2016 m. Apskritai jis jau ne kartą buvo parodytas įvairiose visos Rusijos konferencijose, todėl jo parametrai yra gerai žinomi: planuojama atidaryti Filharmonijos draugiją 2018 m. Japonijos inžinierius, garsenybė Yasuhisa Toyota užsiima akustika; savo penkiasdešimties muzikos salių portfelyje jis dirbo Herbogo ir De Meurono Elbės filharmonijoje ir Paryžiaus Jeano Nouvelo, taip pat Mariinsky teatre. Panašu, kad pastatas yra savotiškas techno stebuklas.
Kita vertus, apie naujosios filharmonijos architektūrą buvo sakoma nykiai nedaug, ir tai yra beveik pirmasis tikrai šviežias ir modernus viešasis pastatas šalyje per pastaruosius dvidešimt, jei ne daugiau, metų.
Filharmonijos draugijos projektą sukūrė Vladimiras Plotkinas ir TPO „Reserve“, tiesiogiai dalyvaujant vyriausiajam Maskvos architektui Sergejui Kuznecovui. Iš tikrųjų autorių grupėje yra du lyderiai - Kuznecovas ir Plotkinas; ir Sergejus Kuznecovas šiuo atveju vienu metu veikia kaip dviejų projektavimo komandų vadovas: Zaryadye parko ir Filharmonijos. Projektas pareikalavo trejų metų kruopštaus darbo, daug beveik kas savaitę patvirtinimų, paaiškinimų, patobulinimų ir dešimčių niuansuotų variantų.
Filharmonijos pastatas yra integruotas į Zaryadye parką, kuris dabar statomas pagal konsorciumo "Diller Scofidio + Renfro", Hargreaveso Joneso ir "Citymakers" projektą, lydimą Aleksandro Asadovo (žr.
konkursiniai projektai 2013 m.). Konsorciumas, vykdydamas neprivalomą 2013 m. Konkurso projekto dalį, pasiūlė į parko reljefą įtraukti Filharmonijos tūrį, virš jo sukurti žalią kalvą ir uždengti „stiklo pluta“. Tai leido filharmonijos draugijos apimtį pavesti viešajai parko erdvei. "Bet kuris atskiras, nekontekstinis pastatas galėtų paversti Zaryadye aikšte priešais Filharmoniją", - įsitikinę konsorciumo atstovai. (Reikėtų priminti, kad Filharmonijos draugija buvo atskiras pastatas antros vietos konkurso projekte „Rezervas“).
Taigi filharmonija parko koncepcijai pavaldi dviem pagrindiniais parametrais. Pirma, iš vakarinės pusės pastatas atrodo „palaidotas“, tęsiantis „Pskovskaya Gorka“aukštį. Kalva nėra tikra, didžioji senosios kalvos dalis buvo iškasta po 1812 m., Dabar „atgaivinto“kalno viduje bus požeminė automobilių stovėjimo aikštelė, kuri yra patogi Filharmonijai, nes dirbtiniame reljefe paslėpta vakarinė siena automobilių stovėjimo aikštelė - būtent šioje pusėje yra VIP įėjimas į koncertų salę tiems, kurie važiuoja limuzinais.
Vieno žvilgsnio į parko profilį pakanka suprasti: kalvos atmintis yra tik pasiteisinimas, dirbtinio reljefo tikslas visai nėra istorinės vietovės rekonstrukcija, kalvos tampa gana energingos plastikos dalimi., kuris artimesnis netiesinei architektūrai nei sodo idėjoms. Taigi filharmonijos stogas ne tiek iškastas į kalvą, kiek jis įmontuotas tūrinėje parko scenografijoje, pavaldžioje jo bangoms.
Antrasis Filharmonijos pastato paveldėtas elementas iš „Diller Scofidio + Renfro“konsorciumo koncepcijos yra lenktas stiklo stogelis, vadinamoji „stiklo pluta“, pakilusi virš žalio stogo ant šakotų metalinių atramų kraštuose 5 metrais ir centrą 10 metrų. Po žieve klimatas turėtų būti šiek tiek nuosaikesnis nei Maskvos - dėl energiją taupančių „Transsolar“kompanijos sprendimų, kurie, be saulės baterijų, apima sudėtingą natūralaus vėdinimo projektą: vasarą stiklo baldakimas atsidarys, užfiksuodamas vėsą, taip pat ir dėl savo kreivumo, žiemą „pluta“turėtų šiltai kauptis; visa tai yra būsimo Zaryadye parko orų atrakcionų dalis. Žievės vingio viršutinio taško aukštis yra apie 27 m, jis siekia Šv. Jurgio bažnyčios kryžiaus obuolį ant Pskovo kalno. „Žievė“atkartoja stogo kreivę ir ją sutvirtina, ji tampa stikline kalvoto reljefo dalimi ir randa atramą kituose kraštovaizdžio elementuose, kurie neleis pamiršti žmogaus sukurto parko. „Stiklo pluta“yra tik didžiausia tokio tipo konstrukcija, savotiškas apogėjus ir ne tik aukštis. Tam tikru požiūriu tai atrodo kaip bangos šukės, riedančios ant kranto, arba atvirkščiai, pajūrio aukštumoje kažkur Škotijoje ar Normandijoje, kur auga kalva, auga - ir staiga sustoja, nuplauta jūra. Pjovimo aukštis yra apie 18–19 metrų, maždaug viename lygyje su kaimyniniais šešių aukštų daugiabučiais, todėl Filharmonijos fasado „skardis“tuo pačiu metu sudaro gatvės atkarpą, paslėptą už atkurtos Kitaygorodskaya siena.
Taigi, atrodo, turime pastatą-kalną, kažką iš šiuolaikinės architektūros skulptūrinių ir geologinių paieškų lauko. Bet pjūvyje, kur prasideda tikrieji pastato fasadai, nukreipti į gatvę, įvažiavimą ir miestą, jis tampa kitoks: lengvas, skaidrus, ledinis. Ir racionalus, ekonomiškas išraiškos priemonėmis. Tūrio pagrindu lengva nuskaityti stiklinį gretasienio pjūvį su stiklo lamelėmis, tada kiekvienas pjūvis, atbraila ir atbraila yra kruopščiai motyvuoti. Pastatas yra jautrus svetainės ir aplinkos subtilybėms, tačiau siekia juos pateikti tiksliu, lakonišku teiginiu, kuris paverčia jį matematiniu ar net algebriniu - tai yra valdovo ir kompaso darbo vaisius, grynas nušvitimas. santykis.
Reakcija į miestą buvo arkinė pagrindinio įėjimo aikštė šiaurės rytų kampe. Jo ašis griežtai žiūri į arkas Kitay-Gorod sienoje, pro kurią lankytojai pateks iš artimiausios to paties pavadinimo metro stoties. Automobiliai iš Kitaygorodsky perėjos taip pat gali įvažiuoti per tas pačias arkas - jiems priešais įėjimą yra posūkio ratas, iš kurio galite įvažiuoti į požeminę Zaryadye stovėjimo aikštelę, arba, apsisukę ir numetę keleivius, važiuokite palei dalį Kitaygorodsky sieną ir tada grįžkite į važiuojamąją kelio dalį. Veja automobilio apskritimo viduje yra geometrinis fasado lanko centras, kuris atsidaro tiesiogiai lankytojams. Toliau lankas yra padalytas tiksliai per pusę išilgai ašies: kairėje pusėje viršaus stiklo tūris išsikiša virš įėjimo su konsole, dešinėje nėra atbrailos, bet palei fasadą yra palei balkoną į kurią lankytojai pagal architektų planą galėjo patekti iš parko, nuo kalno ir nuo stogo, tiesiai antrame Filharmonijos salės aukšte. "Jei administracija palaiko šią idėją", - sutinka architektai. Vienaip ar kitaip pastatas turi alternatyvų įėjimą nuo išorinio balkono iki vidinio teatrinio balkono.
Plastiškai jis pasirodė panašus į spintą su stumdomomis durimis, kur viena pusė buvo perkelta į kairę. Balta balkono betoninių grindų juosta tęsiasi į dešinę link kalvos, po ja yra įvažiavimas į automobilių stovėjimo aikštelę, šalia jos yra laiptai į kalvą. Griežtai tariant, net jei neatidaromas įėjimas į antrą aukštą, balkonas gali būti pasivaikščiojimų vieta ir dar vienas vaizdas į aikštę priešais Filharmoniją - iš viršaus. Tai taip pat primena vietos istoriją. Manau, daugeliui pandusai liko asmeniniu „Rossija“viešbučio prisiminimu: jie turėjo vaikščioti ant jų ir po jais, ir tai nebuvo taip labai malonu, nes buvo šalta, bet buvo prisiminta. Buvo labai keista matyti, pasilenkus prie parapeto, užtemdytą buvusios Zaryadye erdvę. Tai tikriausiai buvo vieni pirmųjų šarnyrinių rampų Maskvoje - dalis 6-ojo dešimtmečio architektūros vaizdų, įkvėpta skrendančios greitkelio rodyklės. Taigi, filharmonijai skirtą teritoriją anksčiau užėmė pora rytų rampų, ir jos buvo išardytos prieš pat statybas. Atrodo, kad filharmonijos balkonas ir net pati fasado arka yra tų rampų prisiminimas, duoklė genius loci, tačiau netikėtai jie primena ne tą Zaryadye, dėl kurio tradiciškai liūdi miesto gynėjai, bet kitą, kurio vis dar niekas negaili - apie šešiasdešimtmečio Zaryadye. Beje, pakabinti pėsčiųjų tiltai į upę nuo Diller Scofidio + Renfro palaiko tą pačią temą: Filharmonijos balkone taip pat galite pamatyti erdvinį šių tiltų tęsinį.
Padalijus lanką per pusę, pagrindinio ploto skaičiavimai nesibaigia. Įspūdingiausias jo elementas yra trijų metalinių atramų ryšulys, nukreiptas į viršų, palaikantis „žievės“groteles per aikštę, savotiškas antiportas, panašus į mechaninio sparno dalį - jis sumontuotas tiksliai ant ketvirtadalio linijos. fasado lankas. Kairioji lanko pusė yra padalinta per pusę ir šioje ašyje yra sumontuota atrama. Iš pirmo žvilgsnio atrodo, kad atrama savavališkai perkelta arčiau promenados, bet ne.
Pagrindinio įėjimo durų grupė taip pat perkelta arčiau važiuojamosios dalies, tačiau vos vos, kad tik nebūtų centrinės vietos. Lankas yra padalintas į 12 sektorių, o kadangi skaičius yra lyginis, centrinio sektoriaus nėra, o durys juda vienu žingsniu į kairę, išvengiant centrinio taško ir nesiginčijant su porine viršutinės dalies simetrija. Pasirodo klasikiškai, kaip portikas su nelyginiu stulpelių skaičiumi, tačiau tam tikras visų kompozicijos elementų mobilumas yra išdėstytas, organizuotas kaip žymų žaidimas, kuriame bet kurią dalį galima perkelti palei kreipiklius, bet griežtai tinklelyje. Eidamas gatve iki Filharmonijos ar praeities praeivis nesupras, kad čia kažkas simetriška, priešingai, išoriškai kompozicija atrodo savavališkai; fasadas nuolat keičia savo savybes, priklausomai nuo matymo kampo.
Jei pirmąją ašį - fasado arkas - apibrėžia urbanistika ir ji sujungia pastatą su žiūrovų srautu, tai antroji ateina iš vidaus. Tai yra pagrindinės auditorijos simetrijos ašis; Nereikia nė sakyti, kad išorinė ašis tiksliai sutampa su vidine būtent tuo lanko vidurio tašku, kuris, pasirodo, yra visų konstrukcijų spekuliacinis mazgas.
Toliau konstrukcija vystosi taip. Pagrindinio vestibiulio kolonų tinklelis yra pavaldus fasado lankui - fojė kaip ventiliatorius atsidaro priešais įėjimą, jo erdvė atrodo pabrėžtinai plati. Laimei, erdvė yra trijų šviesų, kurią sustiprina šviesos gausa, prasiskverbianti pro stiklines sienas.
Į pietus, pagrindinėje pastato dalyje, susikerta du stačiakampiai tinkleliai: vienas, kurio pakopa yra 8,6 m, yra lygiagreti pagrindinės salės ašiai ir apibrėžia rytinę pastato dalį, antra, mažesnė, su 7,2 m laiptelis, yra lygiagretus vakarinei sienai (ta pati gretima automobilių stovėjimo aikštelei), ja grindžiama šioje dalyje sutelktų biuro patalpų statyba. Tuo tarpu rytinio fasado linija diktuojama iš išorės - ji yra lygiagreti Kitaygorodsky praėjimui. Kampas tarp jo ir pagrindinės salės ašies yra 10 °, taip pirmas aukštas pjaunamas priešais pietryčių, antrąjį įėjimą, nukreiptą į pylimą. Šis fasado lūžis nepastebimai veda pėsčiąjį į mažą išorinį amfiteatrą ir siūlo pasukti. Kartu tai išoriškai atspindi tikrąją auditorijos vietą. Virš vaikštynės galvos sklandžiai iškyla trikampė konsolė, pastatyta tuo pačiu principu, kaip neseniai pastatytoje konsolėje
pastatas TPO „Reserve“Krasino gatvėje.
Pietinė siena yra griežtai statmena pagrindinės salės ašiai. Iš šios pusės salė yra arčiausiai išorinio kontūro, čia viduje įrengti vargonai, o lauke - žiniasklaidos ekranas transliacijoms. Ekraną supa tūrinis rėmas - jo forma gali būti savavališkai pasirinkta, tačiau ji taip pat motyvuojama iš vidaus: kairėje yra biuro erdvių tinklelis, kuris, kaip mes prisimename, pasukamas kampu (26 °) į pagrindinė ašis; šio tinklo išėjimas į fasadą virsta plačiu šlaitu, vieninteliu akmeniniu fasado elementu. Ekrano dešinėje jį atkartoja stiklo tūrio nuolydis: viduje paslėpta sekli rampa, vedanti iš pirmo aukšto į antrą, išlenkta palei fasadą, atsiveriantys upės ir CHP-1 vaizdai. konstruktyvizmo paminklas.
Lauke stiklinis kampas pasirodo esąs smailus ir net šiek tiek apverstas „nosies“konsolė virš pietryčių įėjimo. Jo kontūrai pietinėje projekcijoje primena Monrealio paviljono siluetą ir rezonuoja su šeštojo dešimtmečio asociacijomis, kurias sukelia šiaurinio fasado rampa - atrodo, kad pastatas pats savaime piešia dalykus, kuriuos nori prisiminti, formuoja sau tam tikrą kultūrinę seriją.
Užuominas palaiko griežtas stiklo plokščių, pritvirtintų prie stiklo jungčių, šešėlis - tai yra labiausiai paplitusi klasikinio modernizmo technika, taip pat skaidrumas ir retų kolonų eilė, matoma per fasado stiklą, ir fasadų briaunos. paprastais, griežtai motyvuotais paviršiais - pridėkite „atšildytos“architektūros įvaizdį ir sužadinkite mintis, kad viešbutis buvo nugriautas, o iš jo liko „grybiena“, o jaunesnysis, kad ir kur kas subtilesnis ir geresnio būdo, giminaitis „išdygo“iš žemės rytinėje parko dalyje. Ne be reikalo Vladimiras Plotkinas yra didžiosios parodos „Atlydis“ekspozicijos, kuri dabar veikia Maneze, autorius.
Bet pastatas anaiptol nėra retrospektyvus, veikiau derinamas prie modernybės ir klasikinio modernizmo idėjų dialogo. Tikroji joje pasireiškia skirtingais būdais: kontekstiniu plano subtilumu, fasadų, suprojektuotų vaizdui iš miesto, įvairove. Dekoratyviniame baltų permatomų rombų šilkografijoje ant pagrindinio tūrio stiklo, kuris padeda iš dalies „materializuoti“tūrį, ištirpinti erdvėje ir, kita vertus, surinkti, pabrėžti vientisumą. formos, užmaskuojančios grindis. Šis ornamentas, kaip ir grindų plokščių raštas, yra paveldėtas iš parko grindinio ir jo suolų formos, juo siekiama pabrėžti ryšį tarp Filharmonijos salės ir visos Zaryadye.
Ne mažiau šiuolaikiška įvairiausių viešųjų erdvių gausa, filharmoniją supanti tankiu žiedu. DS + R koncepcijoje amfiteatras buvo šiaurėje, arkinės aikštės vietoje. Ją pati aikštė pakeitė „sausu fontanu“(fontanas be dubenėlio - red.), Balkonu antrame aukšte ir laiptais, vedančiais į jį. Dabar tai yra iškilmingas, iškilmingas įėjimo kompleksas, priešingai nei amfiteatras, kuris yra palankus atsipalaidavimui.
Nuo aikštės prasideda platus šaligatvis - pėsčiųjų alėja palei pagrindinį rytinį filharmonijos fasadą. Stiklinė pirmo aukšto siena čia, kaip ir kitose pusėse, yra visiškai skaidri, be jokių spekuliacijų. Architektai specialiai ieškojo didelio skaidrumo stiklo, o vestibiulio grindys viduje ir šaligatvis lauke yra lygiai tokio paties lygio ir netgi leidžiasi palei reljefo šlaitą tuo pačiu kampu (čia yra maždaug metras kritimo iki upė). „Norėjome, kad riba tarp vidinės ir išorinės erdvės būtų kiek įmanoma nematoma“, - sako Vladimiras Plotkinas. - Vestibiulio plastiką padarykite aiškiai matomą iš išorės ir paverskite jį pastato „antruoju fasadu“, kurį nuo miesto erdvės skiria skaidri plona siena. Taigi tarp išorės ir vidaus beveik nėra barjero, o žmonės čia ir ten praktiškai yra vienoje erdvėje “.
Iš tiesų, skulptūrinis interjero reljefas, priešingai nei išorinių fasadų stiklo paviršių sunkumas, yra labai aktyvus - apie tai šiek tiek vėliau, tačiau pati architekto išsakyta „dvigubo fasado“idėja yra įdomus. Iš tolo, nepaisant dekoratyvinės šilkografijos, interjeras taip pat turėtų būti matomas, permatomas ir intriguojantis. Gal tai atrodys kaip ledo luitas - juose visada matomi kai kurie burbulai ir upeliai. Šiuo atveju skulptūrinė plastika pasirodo kaip vitrinos dalis, ši pagrindinė šių laikų koncepcija. Bet kurio teatro fojė, kaip tarpinio erdvės sluoksnio tarp miesto ir pačios salės, pastato šerdies, amžinas vaidmuo tampa ypač išraiškingas. Reikia pasakyti, kad architektai „sirgo“idėja suvokti salę kaip savotišką šerdį stiklinių sienų dėžutėje, nes stiklinimas tapo pakankamai kokybiškas, tačiau Maskvoje ši idėja dar nebuvo įkūnyta. Idėja gera, tuo pačiu praturtina ir miestą, ir Filharmoniją, be to, žvilgčioti pro langus ir žiūrėti į vitrinas instinktas yra vienas pagrindinių, labai praturtina piliečio emocijas. Žodžiu, dabar, eidami fasadu, būsime beveik viduje.
Promenada veda į XVI amžiaus viduryje pastatytą Anos koncepcijos bažnyčią ir kitą aikštę - patį Kitai-Gorod kampą. Būtent šioje pietinėje dalyje, kur reikėjo subtiliai sutvarkyti perėjimą į Anos bažnyčios vietą, pasirodo pirmasis, mažas amfiteatras, tarsi perkeltas iš šiaurės į pietus. Jis skirtas 150 žmonių ir yra nukreiptas į filharmonijos pietinio fasado žiniasklaidos ekraną. Kairėje šis mini amfiteatras yra dubliuojamas nusileidimo ir pakilimo rampa į pėsčiųjų tako strėlę, kabančią virš pylimo. Bet skverelyje priešais amfiteatrą, sklandžiai įsukus į Uglos aikštę, tilps iki 1000 žmonių, kurie gali klausytis koncertų stovėdami.
Pagrindinis amfiteatras planuojamas vakariniame žalio stogo šlaite, kur konsorciumo „DS + R“architektai pasiūlė jį perkelti, nes konsorciumas yra atsakingas už stogo sprendimą, nes jis yra parko dalis. Amfiteatras yra papildoma koncertų salė po atviru dangumi, kurios scena yra ant Pskovo kalno šlaito. Nors vaizdas iš čia į saulėlydį ir Kremliaus bokštus bus nuostabus be jokio koncerto. Netolygus suoliukų susiuvimas primena senovės Graikijos teatrus - ypač tuos, kuriuos paveikė žemės drebėjimai, išstūmę kai kuriuos akmenis iš savo vietų. Teatro griuvėsių vaizdas, matyt, turėtų ne tik sustiprinti žolinio stogo įspūdį, bet ir paskirti tam tikro „didžiojo“teatro įvaizdį. Tik priešingai: „griuvėsiai“ant stogo, ultramoderni salė po žeme.
Salė iš tiesų gana stipriai gilinama į žemę: scenos grindys yra 4 metrais žemiau nulio ženklo, po ja dar 4,8 metrai techninių konstrukcijų. Salė, be abejo, labai sudėtinga, ne veltui ji reklamuojama kaip technikos stebuklas. Visą parterį kartu su scena galima mechaniškai paversti plokščiomis scenos grindimis - tokiu atveju pasirodymą bus galima stebėti iš balkonų, ištemptų palei dvi ilgas dėžutės puses. Arba orkestro duobę galima nuleisti žemiau scenos plokštumos. Pati scena gali būti lygi arba išrikiuota kaip amfiteatras, savotiškas muzikantų sintronas. Už scenos žiūrovams taip pat yra amfiteatras, tačiau šiuolaikinėms filharmonijos salėms toks apskritas žiūrovų vietų išdėstymas yra gana taisyklė. Pagrindinės salės erdvės aukštis yra apie 20 metrų, o dar 5-6 metrus užima konstrukcijų santvaros po lubomis. Salė buvo suprojektuota atsižvelgiant į natūralią akustiką. Yra dar viena repeticijų salė, kuri taip pat gali būti naudojama spektakliams - su 400 vietų; jis yra šiauriniame pastato kampe. Plius amfiteatras ant stogo: iš viso Filharmonija galės priimti daugiau nei 2000 žiūrovų.
Interjeras, priešingai nei „krištolinis“lakoniškas ir skaidrus, ir aš leisiu sau šį apibrėžimą, šešiasdešimtmečio fasadai yra tvirti ir lankstūs, o tai atitinka naujausias įspūdingų teatro pastatų dizaino tendencijas. Įėjęs į trijų šviesų prieangį žiūrovas atsiduria tarsi linijų ir šviesos sraute, kurį galima suprasti kaip muzikos srauto metaforą (čia net baisu prisiminti sustingusį muziką, nes tai banalu, bet efektas yra gana artimas). Tekančios baltos Corian balkonų ir laiptų juostos, gausiai apšviestos per ištisinius vitražus fasaduose ir paryškintos šviesos linijomis, sudaro erdvų rėmą kartu su retomis baltomis kolonomis. Viduje įleidžiama ne tik dienos šviesa, bet ir fasado elementai: stiklinės lentjuostės ir dekoratyvinė šilkografija, pabrėžiant pereinamąjį vestibiulio erdvės pobūdį: viena vertus, mes jau esame viduje, kita vertus, tik plonas stiklas membrana atsiskiria nuo gatvės. Pailgūs grindų plokščių šešiakampiai, grįžtantys prie parko grindinio modelio, taip pat yra skirti nurodyti erdvės vientisumą, sujungti ją su parku.
Vidinės erdvės tėkmės temą, panašią į oro srautus, sustiprina srautų ir laiptų organizavimo specifika. Prie įėjimo mus pasitinka du simetriški laiptai, prispausti prie pagrindinės salės kraštų ir vedantys į antrą pakopą. Jų balti koriandiniai tūriai su nuožulniais parapetais atrodo kaip pieno srautai, liejantys spiralę, kaip tai būna reklamose: laiptai „teka“žemyn, apvalėja, o žemiau iš savęs išauga suoliukas. Žinoma, jie suvokiami kaip skulptūros - kosmose išsitiesęs Corbusse laiptų įpėdinis.
Antrasis, mažesnis atriumas susidaro pietryčių kampe. Čia išilgai sienų susuktos dvi rampų sistemos: viena prispaudžiama prie pietinės sienos ir salės, kita - išilgai rytinio fasado. Be to, šią antrąją grupę motyvuoja reljefas: kaip mes prisimename, čia ji šiek tiek nukrenta link upės, iš šiaurės į pietus. Viduje besileidžiančio šaligatvio paviršių tęsia tas pats nusileidimas, vidinę promenadą nuo šaligatvio skiria tik permatoma siena, kad čia ir toliau einantys žmonės judėtų ta pačia plokštuma. Bet viduje grindų nuolydis yra įmontuotas į nusileidimo ir pakilimo sistemą, jungiančią garderobą -1 aukšte ir antrame aukšte - pasirodo, kad jis „susietas“su reljefu ir tuo pačiu vaidina nepriklausomas vaidmuo viduje. Tai dar vienas būdas palaipsniui sujungti išorinę ir vidinę erdvę tarpusavyje, papildyti sienos skaidrumą srautų organizavimo logika.
Be to, daugybė pėsčiųjų, skirtų pasivaikščioti prieš koncertą, primena Romos MAXXI muziejų Zaha Hadid - viskas ten paprastai pastatyta judant rampomis; net horizontalios ventiliacijos angos, išdėstytos lubomis, yra panašios.
Bet tai visiškai ne Zaha Hadid ir net ne visai linijinė architektūra. Formuojant, siekiant formos nėra nereikalingumo. Leidžiama, kad lenkimas taptų „vyšnia ant torto“, o tada tik retkarčiais - ne daugiau; visas plastikas yra įrėmintas ir, kas būdinga, nėra per daug skulptūriškas, greičiau deimaterializuojamas šviesos, baltos pagrindinių elementų spalvos, daugybės linijų ir apskritai achromatinės tonalumo (iš spalvos - tik natūralios rudos medienos spalvos). Plokštumas ir linija vyrauja virš tūrio, masės ir plastiko, o apšviesti dienos šviesos nuo stiklo sienų, jie virsta projekcija, grafika, daugiau nei skulptūra. Žodžiu, šou architektūros taisyklės, šiuolaikinei filharmonijos visuomenei, reikia galvoti, yra beveik neišvengiamos - kitaip jos nesupras, čia jos vertinamos per racionalistinio architekto įsitikinimų prizmę. Kiek įmanoma išgryninta, išgryninta, dematerializuota; jais pasitiki klasikinio modernizmo taisyklės: ir nuoširdžiai nuoširdžiai labiau primena Le Corbusier Tsentrosoyuz, o ne Zakha.
Formos ir plokštumos, plastikos ir linijų dvilypumas atsispindi koncertų salių interjeruose: pagrindinė salė tampa vestibiulių „tėkmės“kvintesencija - tai logiška, tai yra jų erdvinis ir semantinis centras, sūkurys. salėje auga baltos juostos.
Repeticijų salės tradiciškai yra paprastesnės: vietoj lenkimų yra asimetriniai „deimantiniai“kraštai, atliekantys akustinę funkciją.
Tai ir pasirodo. Aštuntajame ir aštuntajame dešimtmetyje buvo du teatro pastato vaizdai: garbanos teatras su baroko forma ir žiauria mase, kuris greičiausiai siekia Wrighto Guggenheimo muziejų ir Sidnėjaus operos teatrą. O teatras-šventykla su kolonų tinkleliu, kaip taisyklė, yra labai pailga, iki audimo pagrindo būsenos, yra balta, lengva, beveik nemateriali. Abi tipologijos tebėra gyvos ir šiandien, varžydamosi ir sąveikauja skirtingai. Pavyzdžiui, Nouvel filharmonija Paryžiuje yra pirmosios atstovė, o Portzamparc filharmonija Liuksemburge yra antroji. Beje, pastarasis su Maskvos pastatu turi daug bendrų dalykų: pagrindinis kampas su skydelio nosimi ir balta spalva bei laiptai, besirangantys viduje. Akivaizdu, kad Maskvos filharmonija, remdamasi autorių pageidavimais, yra linkusi į antrojo tipo, palyginti, šventyklą, tačiau pagerbia pirmąjį, ypač viduje ir galbūt todėl, kad šis trumpalaikis pastatas turėjo išaugti iš žiaurus kalvos tūris … Tai yra dviejų požiūrių susitikimas, jų racionalus derinimas, reikia galvoti, siekiant bendros naudos.
