Senojo Italijos miesto Ivrea (Pjemonto) istoriniame centre yra neįprastos futuristinės formos pastatas. Sukurtas kaip moderniausias kompleksas, jungiantis „Olivetti“darbuotojų būstą su kongresų centru, kino ir parodų salėmis, baseinu, kavinėmis ir parduotuvėmis, pastatas atrodo pusiau apleistas ir šiandien suvokiamas kaip architektūros utopijų paminklas pusiau prieš šimtmetį.
Tai vienintelis iš kelių dešimčių bendrovės „Olivetti“pastatų Ivrėjoje, įsikūrusiame istoriniame centre (visi likę pastatyti už jo ribų). Vieta buvo pasirinkta sąmoningai - kompleksas buvo sumanytas kaip tam tikra dovana miesto pagrindinei (ir iš tikrųjų vienintelei) miestą formuojančiai įmonei. Per kelis dešimtmečius įmonė statė įvairius gamybos, švietimo, biurų, gyvenamuosius ir visuomeninius objektus į pietus nuo miesto ribų. Tuo pačiu metu statybos buvo vykdomos tvarkingai, pagal apgalvotą miesto planavimo politiką, kuri palankiai išskyrė Olivetti nuo daugumos didelių korporacijų. Palaipsniui pietinėje Ivrea dalyje susikūrė keletas gerai suplanuotų grupių (pramoninių ir gyvenamųjų) su patrauklia aplinka ir aukščiausios klasės statiniais, kuriuos pastatė garsūs - ir ne tokie - italų architektai. Tačiau jų priemiesčio vieta sukėlė tam tikrą susvetimėjimą Olivetti santykiuose su vietos bendruomene, kuri savo darbuotojus suvokė kaip pašalinius asmenis (nepaisant to, kad jo charizmatiškas lyderis Adriano Olivetti džiaugėsi gyventojų pagarba ir simpatijomis). Daugiafunkcis kompleksas senojoje Ivrea dalyje, tarnaujantis tiek „vietiniams“, tiek „naujokams“, buvo vertinamas kaip šios problemos sprendimas. Be to, sudėtingos programos ir neįprastos, itin modernios išvaizdos pastatas turėjo tapti simboliniu tiltu, jungiančiu ne tik įmonę ir miestą, bet ir plačiau: senove ir modernumu, Italija ir visu pasauliu.
Pradėjusi tokį ambicingą projektą, Olivetti pasirinko ne mažiau drąsų architektų pasirinkimą: kompleksą suprojektuoti pakviesti jaunieji architektai iš Venecijos Iginio Cappai (1932–1999) ir Pietro Mainardis (1935–2007), kurie tuo metu dar neturėjo vienintelis nepriklausomas suvokimas … Kiek netikėtas, iš pirmo žvilgsnio, pasirinkimas buvo paaiškintas, viena vertus, bendrąja revoliucine 1960-ųjų nuotaika, kita vertus, tai atitiko įmonės architektūros politiką, kuri išsprendė ne tik utilitarinį, bet ir įvaizdį užduotys. „Olivetti“turėjo originalų mechanizmą, kuris garantavo aukštos klasės dizaino sukūrimą. Atsakomybę už viso to, ką gamino ar užsakė įmonė, pasirodymą prisiėmė speciali struktūra - Kultūrinių santykių, pramoninio dizaino ir reklamos skyrius, kuriam vadovavo rašytojas Renzo Zordzi (1921–2010) ir kuris buvo atskaitingas tik Adriano Olivetti. Architektus atrinko Dzordzi su savo autoritetu, plačiais ryšiais (įskaitant už Italijos ribų) ir gerai koordinuota komanda. Iš pradžių pirmenybė buvo teikiama tautiečiams, tačiau, plečiantis tarptautinei plėtrai, įmonės pradėjo pritraukti vietos specialistus, manydamos, kad projektuodami parduotuves ir salonus jie geriau suvokia kontekstą. Svarbiausios figūros ilgame architektų sąraše, sudariusiame „Olivetti“architektūros kolekciją, yra Ignazio Gardella, Egonas Iermannas, Kenzo Tange'as, Luisas Kahnas ir Jamesas Sterlingas.
Turėdamas keturiasdešimt metų tokio architektūrinio mecenavimo patirtį ir, atitinkamai, galimybę pritraukti žymiai garbingesnius architektus, „Olivetti“vis dar pasikliovė jaunyste, tikėdamasis gauti ką nors iš esmės naujo ir tuo pačiu „laikytis padorumo ribų“(juk kalbėta apie statybas viduramžių mieste). Galbūt tam turėjo įtakos ir tai, kad Kappai ir Maynardis ilgai dirbo su Gardella ir, matyt, dalyvavo jo projekte Ivrea.
Pavadinimas „La Serra“, kurį šiandien neša pastatas, yra žodžių žaismas: šiltnamis / kalnų masyvas. Šis neaiškumas yra simbolinis: savo projekte architektai sintetino daugybę aštuntajame ir septintajame dešimtmetyje populiarių idėjų: megastruktūrų kūrimas, sudėtingų, atvirų (sąmoningai nebaigtų) kompozicijų naudojimas, privačių ir viešų erdvių integravimas, pastato panašumas į mašiną (tiek funkciškai, tiek perkeltine prasme).), atskirų funkcinių modulių pakeičiamumas.
Apatiniai aukštai, įskaitant požeminius, yra skirti viešosioms funkcijoms: mažoms parduotuvėms (tiksliau, prekystaliams), restoranui, kavinei, barui, kino teatrui, auditorijai, baseinui, sporto salei ir kt. yra kambariai, iš pradžių skirti trumpalaikiam apgyvendinimui „Olivetti“darbuotojams (jų yra 55). Dauguma jų yra nukreipti į pietus, nedidelėje aikštėje. Visos gyvenamosios patalpos, nepriklausomai nuo jų dydžio, turi originalų išdėstymą: keli aukštų lygiai, įmontuota įranga ir net nedidelis kiemas centre; patalpos yra integruotos viena su kita, pavyzdžiui, jachtose ar mobiliuose namuose. Kiekviena studija ant fasado pažymėta metaliniu erkeriu; iš išorės jie panašūs į kosminėje stotyje prišvartuotus laivus.
Daugelis žmonių pastebi, kad „La Serra“atrodo kaip didžiulė mašinėlė, kurioje raktai yra gyvos ląstelės, o vežimėlis yra konsolinė konstrukcija, kabanti virš priekinio fasado. Tačiau užuomina nėra pažodinė ir toli gražu nėra vienintelė. Savo projekte Kappai ir Maynardis žaidė ištisų tuo metu aktualių temų rinkinio: pastatas-megastruktūra (naujojo Škotijos Kumbernoldo miesto centras), terasinės konstrukcijos (Deniso Lasdano Norwicho universitetas, Buveinė Moshe Safdie)), kapsulių architektūra (archigrama ir japonų metabolistai). Šios sintezės dėka pastato išvaizda sukelia daug įvairių asociacijų: su staklėmis, su kosminiu laivu, apskritai su tam tikra didžiule mašina. Tai taip pat gali būti laikoma Le Corbusier „Būsto vieneto“temos plėtra, o jei pasigilinsite šiek tiek giliau, tada sovietinis būstų kompleksas 1920–30 dešimtmečių sandūroje.
Nuostabiausia yra tai, kad, nepaisant didelio dydžio ir futuristinės išvaizdos, kompleksas gana subtiliai patenka į kontekstą, o ne laužo, bet organiškai tęsia miesto struktūrą. Kappai ir Maynardis to siekė ne stilistinėmis, o struktūrinėmis priemonėmis, pajungdami vidinę pastato erdvinę struktūrą miestui. Buvo manoma, kad žemės lygyje pastatas bus visiškai pralaidus: pirmasis aukštas turėtų tapti tam tikra piazzetta, iš kurios lankytojai pateks į tam tikras patalpas viršutiniame ir apatiniame aukštuose.
Pradinė koncepcija (1967 m.) Buvo alsuojama optimizmu, išreiškiančia mokslo, technikos ir socialinės pažangos ekstazę, būdingą tai epochai. Tačiau beveik 10 metų trukusiu statybų laikotarpiu projektas patyrė daugybę pakeitimų. Vos prasidėjus, statyba dvejiems metams buvo sustabdyta: kasant pamatų duobę buvo aptikta daugybė senovės Romos statinių liekanų. Projektas buvo pertvarkytas taip, kad visi archeologiniai radiniai liktų nepažeisti ir laisvai prieinami. Daug rimtesnius pokyčius sukėlė išoriniai socialiniai ir ekonominiai pokyčiai: nusivylimas progresuojančiomis utopijomis, bet svarbiausia - pačios įmonės nuosmukis, kuris praleido kito technologinio ciklo pradžią. Buvo užpulta ne tik komplekso, bet ir viso miesto, praradusio pagrindinį darbdavį, ateitis. Reikėjo atsisakyti daugybės utopinių idėjų, kuriomis grindžiama ši koncepcija: pavyzdžiui, trūksta aiškaus skirtumo tarp privačių ir viešųjų zonų. Maži funkcinio ir vadybinio pobūdžio „koregavimai“išlaikė projektą, leidžiantį kompleksą naudoti kaip viešbutį, tačiau teko paaukoti daugumos viešųjų erdvių prieinamumą.
Deja, Ivrea pasidalijo beveik visų pramoninių vienaaukščių, nesugebėjusių rasti alternatyvių veiklos šaltinių, likimu. Tai nėra viena iš populiariausių turistinių vietų, o nedaugelis šiuolaikinės architektūros žinovų nepajėgia užtikrinti viešbučio pelningumo, tuo labiau pastato restauravimo. Tai dar labiau įžeidžianti, nes „La Serra“yra ryškiausias Maynardio ir Kappai darbas, kuris pasirodė esąs ne pats produktyviausias architektas. Tam tikrą viltį įkvepia perspektyva įtraukti miestą į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą, ko Ivrea neabejotinai nusipelno.
Paaiškinimas:
1 kino teatras
2 sporto salė
3 archeologinės vietovės
4 šildymo, vėdinimo ir oro kondicionavimo sistemos
5 baseinai
6 persirengimo kambariai
7 įėjimas į pietus
8 automobilių stovėjimo aikštelė
9 fojė
10 konferencijų salė
11big juosta
12slava
13 gyvenamosios komplekso dalies fojė
14 gyventojų įėjimas
15. Įėjimas į viešosios dalies vestibiulį
16 dengta gatvė
17 kavinė
18 cilindrinės juostos
19 baras
20 kavinė / pokylių salė
21 kavinė terasoje
22 posėdžių salė
23restoranas
24 virtuvės
