apie Pirmosios pavyzdinės spaustuvės konkursą ir vietą
Pateikto DNR ag atnaujinimo projekto vaizdų pagrindas, visiškai atsižvelgiant į vietos istoriją, buvo tipografijos tema, kuri, kaip paaiškėjo, suteikia pagrindą masinei materialinei ir semantinei asociacijoms.
Komplekso - pagrindinio spaustuvės pastato „veidą“projekto autoriai atkuria pagarbiai ir kompetentingai. Istorinio mūro, durų ir langų angų restauravimas, plytų „sovietinio“antstato užpildymo pakeitimas vitražais - visa tai grąžina pastato išvaizdą Adolfo Erichsono sumanytai išvaizdai. Norėdami pabrėžti istorinį siluetą figūrinėmis palėpėmis, projekto autoriai siūlo pastatyti terasas pastato kampuose, viršutiniuose aukštuose, įskaitant ir iš ugniasienės pusės, aiškiai matomas nuo sodo žiedo. Atsižvelgiant į funkcionalumo pasikeitimą iš gamybos į gyvenamąjį, ypač svarbus yra pagrindinis įėjimas - jis yra ir pagrindinis viso komplekso įėjimas. "Mes kiek įmanoma išsaugome jo charakterį", - sako architektė Natalija Sidorova. - Istorinis įėjimas per neogotikinę arką turėtų būti pagrindinis emocinis įvykis komplekso svečiams. Už jo prasideda didelis priekinis vestibiulis. Bet kadangi įėjimas yra nukreiptas į gatvę ir jis nėra labai patogus, mes šiek tiek pagiliname vitražą originaliu piešiniu, taip parodydami privatesnį, saugesnį gyvenamojo komplekso pobūdį “.
Sovietinis pastatas, nusidriekęs 2 Monetchikovsky juostoje, DNR architektams tapo bene pagrindiniu kūrybinės minties taikymo tašku. Palikę nepaliestą 1930-ųjų tipografinio pastato rėmą, jie ant jo „uždėjo“naują fasadą, pro kurį vis dėlto tuščių sienų pavidalu tarp stiklo plokščių originali konstrukcija pasirodo, netgi prasiveržia, taip sukurdama labai tinkamas istorinis efektas šiame kontekste.ir stilistinis sluoksniavimas. Visiškai pateisindami savo vardą, architektai iš DNR „atstato genų grandinę“- arba, jei norite, pataisykite istorinį morfotipą. Be to, būtent šiose istorinio audinio proveržio vietose pasiskelbia tipografinė „kalba“, apie kurią buvo minėta aukščiau: prieplaukas puošia graviūrų fragmentai, kurių pagalba buvo sukurti vaizdai „Sytin“spaustuvėje., surinkimo kasos geometrija atsispindi tvorų tinklelyje, o reljefas, kaip tipografijos pagrindas, rodomas kasų plokščių eilėse.
Šis pastatas, turintis nedaug aukštų, yra gana ilgas - jis užima beveik visą juostą. "Mes sąmoningai neskirstėme jo į tris skirtingus tomus, kad išsaugotume vietos, istoriškai susiformavusio ansamblio atmintį", - aiškina Konstantinas Chodnevas. „Mūsų projekto skirstymas į dalis yra niuansuotas, vidutinio plastiškumo lygiu“.
Jei nežiūrėsite atidžiai, skirtumas tarp trijų įprastų fasado dalių suvokiamas tik akies kampučiu, beveik nesąmoningai: arčiau Pyatnitskaya, kesonai žymi sąramas tarp grindų, vidurinėje dalyje jie yra papuoštas pilonais, o alėjos gilumoje ši architektūrinė detalė yra abiejų versijų - ir vertikalių, ir horizontalių. Dėl šviesos skirtumo perspektyvoje, besitęsiančioje į juostą, reljefas skaitomas gana aiškiai. Be to, ribos tarp fragmentų žymi terasines įdubas viršutiniame pastato lygyje. Beje, šio sprendimo dėka, žiūrint iš Pyatnitskaya ir 2-osios Monetchikovsky juostos kampo, - taškai,iš kur vienodai aiškiai matomi dviejų pagrindinių komplekso pastatų siluetai - jų santykis tampa akivaizdus: standžios stačiakampės rekonstruoto pastato terasų išpjovos harmoningai rimuojasi su kaprizingais neogotikiniais mansardais, kuriuos suprojektavo Erichsonas.
Kitas siūlas, kuris suformuoja drobę, ant kurios remiasi suprojektuoto komplekso audinys, yra Maskvos daugiabučių architektūra, kruopščiai išnagrinėta projekto autorių. Atskaitos taškas buvo Valovaya gatvės 3 pastatas, kuriame kadaise buvo I. D asociacijos darbuotojų apartamentai. Sytin. Langų angų vieta, fasadų dizainas, lygių ir reljefinių paviršių kaitaliojimas - visi šie šios tipologijos bruožai nėra tiesiogiai cituojami, tačiau akivaizdžiai pasireiškia šiuolaikiniame skaitinyje, pavyzdžiui, naujai pastatytas šeštasis pastatas, kuriame langai taip pat derinami poromis, tačiau ant fasado atsiranda plytelės, būdingos XIX amžiaus daugiabučiams namams. Čia taip pat atsekama tipografijos tema: tai yra fasado matricinė struktūra, o į jo dizainą įtraukti graviūrų fragmentai botanikos tema ir medžiagos: žalvaris, tamsi blizgi plyta ir balto akmens fragmentai. kaip spausdinimo popieriaus lapai. Kalbant apie tūrinį pastato sprendimą, tai yra gana rami šiuolaikinė architektūra, daugiausia dėl aplinkinių, gana arti pastato apribojimų.
Kaip ir kiekvienai sudėtinei komplekso daliai, pastato numeris 4, esantis vidiniame kieme, turi savo temą. Be istorinių raudonų plytų fasadų restauravimo, projekte numatytas mansardos įrengimas, kurį autoriai siūlo išspręsti lakoniškai, net minimalistiškai - šviesiai sulaužyta įstiklinto fasado linija, beveik ištirpstanti danguje, informuoja apie tam tikro tarpinio masto pastatą tarp istorinės komplekso dalies ir aplinkinių modernių pastatų, ypač verslo centro „Švyturys“, iš kurio atsiveria vaizdas į tą patį kiemą. Be to, tai yra intymiausia kvartalo dalis, kiemo erdvės fragmentas, kurio dizainui projekto autoriai skyrė ypatingą dėmesį.
„DNA ag“projekto kiemo kraštovaizdis yra skirtas dar tvirtiau vienas kitam pritvirtintiems mozaikos fragmentams „suklijuoti“, tačiau pati jo koncepcija yra gana ryški. Autoriai iš visų pusių uždaroje erdvėje su neogotikos dominavimu matė net nuorodą į pilies architektūrą ir pasiūlė atitinkamą kraštovaizdžio temą - įtraukiant skirtingo aukščio geometrinius ornamentus ir augalus, kirptus krūmus ir suformuotas vainikas. Tuo pačiu metu grindinys vėl grindžiamas kontrastingu ornamentu, kilusiu iš „Sytyn“viršelių, o daugiapakopiai podiumai ir geoplastiniai elementai įkūnija tipografinį reljefą. Visas šis barokinis puošnumas išsilieja 2-ojoje Monetchikovsky juostoje įprasto mini bulvaro su vainikais pavidalu. Beje, pro „Valovaya Dvor“praėjimą jis tampa prieinamas ir pėstiesiems - projekto autoriai netgi siūlo, kad nedidelės kamerinės kavinės ilgainiui galėtų atsidaryti antrame vidinio pastato aukšte.
Išraiškinga ir patogi kiemo erdvė - kartu su daugiasluoksniu istoriniu kontekstu, kurį pabrėžia šiuolaikinės architektūros akcentai, ir įvairūs butai kiekvienam skoniui - tai priemonės, leidžiančios projekto autoriams pasiekti Konstantino suformuluotą tikslą. Chodnevas: „Mums buvo labai svarbu, kad kompleksas tapo ne tik gyvenamųjų pastatų kolekcija, bet ir aukščiausios klasės miesto kvartalu, patogiausiu gyventi“.
