Kalbėjome apie „Hals-Development“bendrovės „Wine house“gyvenamojo komplekso projektą 2014 m., Kai statybos jau buvo pradėtos. Gyvenamasis kompleksas Sadovnicheskaya gatvėje yra vienas iš ankstyviausių TPO Reserve ir SPEECH bendradarbiavimo pavyzdžių, kuris padalijo gyvenamojo pastato dalis per pusę dėl įvairių fasadų sprendimų: vienas iš jų, modernistas, priklauso Vladimirui Plotkinui, antrasis pažymėtas latentine ornamentikos klasika, tokia būdinga Sergejaus Čobano paieškoms. Šiuo atveju TPO „Reserve“veikė kaip generalinis dizaineris.
Jei kalbėsime apie tą vietą, aplinkui yra labai ramu, tiesiog neįtikėtina Maskvos centrui. Tačiau Sadovnikiuose, Balchugo saloje, beveik visur labai ramu, pačioje brangaus būsto vietoje. Butų kainos čia svyruoja nuo 7 iki 10 tūkstančių dolerių už kvadratinį metrą, jų plotas dažniausiai yra didesnis nei 100 m, dažnai padvigubėja, o pusė sekcijų jau yra visiškai parduota. Ir vieta įdomi - iš visų pusių ją supa karinio departamento pastatai. Šiaurėje, kairėje palei Sadovnicheskaya gatvę, yra buvęs Kriegskommissariatas, pastatytas 1780 metais pagal Nicolas Legrand, „Kotrynos Maskvos rekonstrukcijos plano“autoriaus, projektą. Dabar jį užima Maskvos karinės apygardos štabas, kieme yra bunkeris, iš kurio kontroliuojamas rajonas, 1953 m. Priešingai, yra to paties rajono Tyrimų skyrius. Kita vertus, dešinėje palei Sadovnicheskaya gatvę yra žemas „senasis Kriegskommissariat“, pastatytas 1740-aisiais. Dabar jo kiemas tarnauja kaip karinio dalinio parkas.
Galiausiai Vyno namą nuo Kosmodamianskaya krantinės atitveria virtinė stalinistinių gyvenamųjų pastatų, kurie, stebėtinai, buvo pastatyti karo metu, 1940–1945 m. Nuo pylimo trasos juos dengia medžiai ir, savo ruožtu, patikimai dengia gyvenamąjį kompleksą - artimiausiame pastate yra 8 aukštai, o gretimose naujojo komplekso sekcijose - 7. Tarp pastatų, tai yra už galinis „Wine house“fasadas, buvo suformuotas nedidelis kiemas su užtvara uždarytu praėjimu, be to, šalia gyvenamojo komplekso esantis 24x73 m stačiakampis priklauso jam ir yra gerai įrengtas.
Pats kompleksas užėmė Petro Smirnovo vyninės teritoriją, iš kurios paveldėjo kalbantį pavadinimą - „Vyno namai“, o 1888–1889 m. Raudonų plytų pastatas driekėsi palei Sadovnicheskaya gatvę; nuo 1940-ųjų ji gamina „Kornet“šampaną. Išsaugotame pastate buvo vieta 41 butui, jo fasadai buvo visiškai išvalyti nuo dažų, o kaip gyvenamojo komplekso dalis buvo pavadinta „Luxury loft“.
Naujos „Wine house“dalys yra pastatytos griežtu stačiakampiu atkartojant jų kaimyną Legrandą ir yra tvirtai uždarytos aplink kiemą. Jei XIX a. Kūnas būtų stovėjęs viduryje ir nebūtų pasislinkęs į kairę, jis būtų visiškai teisingas kvadratas, kitaip jis būtų šiek tiek asimetriškas.
Tačiau klasikinės „rūmų“simetrijos principas yra čia, nors ir užuomina, tačiau suprato: centrinė dalis sutinka įėjimą į kiemą su plačios projekcijos iškyša, kurią šonuose supo dvi vertikalios atbrailos. Schema visiškai panaši į rūmus, centrinis rizalitas prisiima „portiko“vaidmenį, nors jis tam tikra prasme yra nupieštas, priešingai: vietoj atramos pagrindo po konsole yra vietos, o ne kolonų, tarp langų yra prieplaukos, kurios grindys po grindų tampa optinio meno dvasia arba - kaip medžio šakos, stengiasi ištirpti danguje.
Tačiau simetriškų reprezentacinių „rūmų“automobilių tema, žinoma, čia nėra pagrindinė. Svarbiau yra dviejų garsių Rusijos architektų, susivienijusių viename komplekse, ranka - populiariausia 2010-ųjų technika, kurią nunešė ieškodami įvairiausių „rankų“neatsiejamo istorinio miesto pastato priekyje.. Tokie fasadų konglomeratai kartais būna margi, tačiau šiuo atveju taip nėra. Viskas pasirodė reguliariai ir pagarbiai, gali būti, kad latentinė „rūmų“tema ką nors padiktavo, arba, labiau tikėtina, abu autoriai turi tokį ryškų požiūrį į dalykus, kad pats kaimynystės palyginimo faktas nustatė džentelmenišką tono apribojimą.. Tačiau yra žinoma, kad Sergejus Čobanas ir Vladimiras Plotkinas dažnai dirba kartu ansambliuose - pavyzdžiui, VTB arenos parke ar Zapadny uosto gyvenamajame komplekse. Bet čia buvo padalinti ne pastatai, o fasadai ir sekcijos.
Sąžiningumą užtikrina bendras siluetas ir požiūris į aukštį: namo aukštis yra sumažintas iki 4 aukštų link Sadovnicheskaya gatvės, suformuojant plačius terasų laiptelius su nuostabiais vaizdais. Ne mažiau vienijantis vaidmuo tenka medžiagai - lengvam kalkakmeniui, kuris miesto centre dabar priimamas kaip medžiaga, tuo pačiu pagarbus ir istorinis, nors žinome, kad senojoje Maskvoje beveik nebuvo akmeninių pastatų.
KALBOS fasaduose kalkakmenis yra šiek tiek „klasiškai“gelsvesnis, o TPO „Reserve“- šiuolaikiškai baltas cukrus. Tačiau projekte spalvų skirtumas buvo labiau pastebimas, iš tikrųjų pirmoji spalva tik šiek tiek smėlio spalvos; be žvilgsnio nepastebėsite iš karto. Kai kur akmuo „įsiskverbia“, o tai taip pat suteikia vienybę. Be to, paplitusi ir antroji medžiaga - juodas metalas iš plačių tiltų ir plonų grotelių. Toks jausmas, kad abu autoriai rūpinosi, kad dialogas nevirstų skambiu argumentu. Ir ginčas pasirodė pabrėžtinai grafiškas, sensacijų net šiek tiek „popieriškas“, nepakeldamas balso.
Sergejaus Čobano fasadai traukiasi link klasikinių schemų ir proporcijų. Čia vietoj pirmosios pakopos konsolių labiau paplitę akmens pilonai. Ploni vertikalūs langai, sumontuoti trijuose, ir suapvalinti rizalitų kampai primena racionalų Art Nouveau ir Art Deco stilių. Tačiau negalima rasti grynų nei vieno, nei kito citatų: viskas perduodama per tam tikrą „metafizikos“prizmę, elementai yra schemizuoti, nors ir atpažįstami. Pavyzdžiui, šiaurinio pastato pietiniame fasade, gerai apšviestame saulės, randame pusapvales įpjovas - kolonų „šešėlius“atvirkštiniame reljefe. Dažni ir ploni vertikalūs pilonų grioveliai primena fleitas, nors juose nėra suapvalinto profiliavimo, be to, daugybė išpjovų-plokščių, taip pat dažniausiai ne paprastų, stačiakampių - visa tai apibendrinant remiasi Italijos 1930 m.
Didžiausias dėmesys atkreipiamas į ornamentinę drožybą - Sergejaus Čobano architektūros leitmotyvą, knygoje „30:70“išsakytą atsakymą į jo paties koncepciją apie būtinybę apsunkinti pastatų paviršių, dirbti dekoru ir faktūra. Šiuo atveju ji yra akivaizdi siūlų paveldėtoja.
namai Granatny Lane, taip pat ten, paremti dekoratyvine šilkografija ant stiklo. Bet ornamentų yra tikrai daug, jie daugiausia remiasi Bizantijos prototipais ir jų yra daugelyje medžiagų. Akmens drožyba Granatnoje yra skirtinga: nuo stilizuoto, tačiau visiškai sumodeliuoto iki visiškai plokščio, esančio griežtai tarp dviejų paviršių, tokių kaip guminis antspaudas ar graviravimas ant linoleumo, kuris nepretenduoja į reljefą. Šis paskutinis, tekstūriškai lengviausias, metodas tapo pagrindiniu „Vyno namo“fasaduose. Dėl didelio apibendrinimo prototipai čia beveik neįskaitomi, griovelis vingiuoja be galo, dabar sandariai, dabar negausiai, tik kartais leidžia dabar atpažinti gėlės, dabar apynio kūgio, kontūrus. Jo tikslas - „atlaisvinti“paviršių nėriniais - buvo pasiektas, o lygumas tikriausiai yra duoklė delikatesui dialoge.
Lyginant rezultatą su projektu, esame įsitikinę: daugybė detalių, pavyzdžiui, dekoratyvinės grotelės, panašios į „Bizantijos namus“, buvo pašalintos, drožyba tapo plonesnė, o reljefo elementai ant „Rezervo“fasadų nuo kiemo pusė dingo.
Kalbant apie Vladimiro Plotkino fasadus, jie, kaip mes prisimename, yra toje pačioje diapazone, yra daugeliu atžvilgių, iš tikrųjų, visiškai skirtingi, pradedant tuo, kad juose dažnai dominuoja horizontalūs, o langai yra pastebimai asimetriškesni ir subjektyviai mobilus, ypač ant keturių aukštų pastatų fasadų su vaizdu į Sadovnicheskaya. Tai yra pagrindinis gyvenamojo komplekso fasadas, jo reprezentacija mieste, o jame galbūt pastebima sprendimų įvairovė. Čia iš eilės išrikiuoti keturi skirtingi pastatai, antrasis iš kairės - XIX amžiaus mūrinis pastatas, šalia jo - „klasikinė“visų „klasikinė“Sergejaus Čobano sekcija.
Palei kraštus yra dvi Vladimiro Plotkino atkarpos, jos sudaro dviejų istorizmų dialogą ir todėl tikriausiai yra pavaldžios kadro temai - bet ne paprastos, bet panašios į vienspalvę Pieto Mondriano kompozicijos versiją: langų tinklelis užima visą fasadą, uždėdamas ant jo kaip „etiketės“… Fasadai yra lygūs, balti ant jų yra baltesni, juoda yra juodesnė, o stiklas atrodo ypač juodas, be minkštėjimo. Tai yra viena mėgstamiausių Vladimiro Plotkino priešpriešų: juoda ir balta.
Tuo pačiu metu nauji pastatai iš gatvės pusės taip pat veikia vieningai: visi trys modernūs fasadai kabo virš šaligatvio su giliomis konsolėmis, o viršuje jie sudaro, kaip mes prisimename, tris laiptelius terasų, retas reiškinys Maskvoje.. Pasirodo, smalsių „nosių“, kuriomis naujasis kompleksas „žvelgia“į gatvę, atvaizdas - priešingai nei mūrinis pastatas, senas, savarankiškas, viską matęs ir karą, ir revoliuciją. Vladimiras Plotkinas šią komplekso dalį - keturių aukštų su terasomis - laiko išraiškingiausia.
Išoriniuose „Reserv“fasaduose molai tampa šiek tiek didesni, tačiau langai - kartais vertikalūs, kartais horizontalūs, kartais kampuoti - „konstruktyvistiniai“- kaitaliojasi su asimetrišku gyvumu. Čia, ant išorinio kontūro, visos angos gavo juodą rėmą, o tarp jų buvo reljefo akmenų atbrailos, panašios į elektros jungiklių klavišus, metančios aštrius trikampius šešėlius ir dirbančios prie namo mechanizmo vaizdų.
Kadangi „rezervatas“gavo visas keturias kampines dalis, jo architektai taip pat gavo daugiau išorinių, į išorę nukreiptų fasadų: siaura juostelė kieme atitinka platų priekį lauke. Tačiau tuo pat metu Vladimirui Plotkinui priklauso didelis centrinės dalies fasadas, o dabar, šiek tiek atidžiau apsvarsčius visą namą, paaiškėja centrinės projekcijos vaidmuo: tai jungtis, jungianti dvi temas: metaklasika, dekoruota grioveliais, plokštėmis ir raižiniais, plonkauliais ir statulomis, datuojama 1930-aisiais - ir modernistinė, kontrastinga dinamika, patraukli 1970-ųjų idėjoms. Nors jei kalbėtume apie Mondrianą, tai 1920 m. Plastikinis prieštaravimas tarp dviejų pagrindinių 20-ojo amžiaus temų iš tikrųjų išauga į centrinės projekcijos „baltąjį medį“. Tai yra pagrindinis akordas, bandymas sujungti klasikinio ir modernizmo temas, jis apibendrina dialogą ir ne be reikalo užima pagrindinę vietą.
Visi įėjimai į įėjimus sutvarkyti iš kiemo pusės, o butuose pirmuose aukštuose yra įėjimai tiesiai iš gatvės; pirmuose aukštuose taip pat buvo vietos viešosioms patalpoms, pastatytas darželis ir komercinės patalpos gatvės pusėje. Kiemas yra dviejų lygių, arčiau Sadovnicheskaya yra rampa įvažiuoti į automobilių stovėjimo aikštelę, šiek tiek toliau - vidinė aikštė ant jos stogo; patobulinimą atliko TPO „Reserve“. Parke - šiek tiek daugiau nei dešimt stačiakampių gėlynų, iškeltų virš žemės lygio; kai kurie iš jų yra medžių pjedestalai: klevai, liepos ir net vyšnios. Vieną iš stačiakampių, arčiau kiemo centro, užima nedidelis baseinas su fontanu. Visos gėlynai turi medinius suolus ir plytų šonus. Trinkelėmis suformuojamas faktūrinis kilimas: čia derinamos lengvos akmens plokštės, plytos, žolių dėmės ir medinių paviršių dėmės, paversdamos kiemą savotiška terasa, namais ir jaukia erdve.
Taigi kieme yra glaudesnė tekstūrų sąveika, kurios nėra fasaduose, kur pabrėžtinai išsiskiria istorinė raudona plyta ir šiuolaikinis baltas akmuo. Plytos yra „po kojomis“, jos taip pat yra vestibiulio erdvėje, kur pagrindiniu smuiku groja akmuo, identiškas priekiniam, bet animuotas medžio ir plytų purslais.
Vėdinimo kameros gretasienis, užmaskuotas ažūrine korteino plieno grotelėmis, imasi abstrakčios skulptūros vaidmens, skirdamas aikštę nuo įėjimo į automobilių stovėjimo aikštelę, pagyvindamas ją rausva dėme, taip pat atkartodamas plytų fasadus. palėpės pastatas.
Kraštovaizdis, automobilių stovėjimo aikštelė, akmeniniai fasadai, vidutinis aukštis - visa tai lemia didelės svetainės „vienas šviesoforas nuo Kremliaus“kainos ir piktinanti būsto klasė. Tačiau tokių kompleksų Maskvai architektūra, kaip taisyklė, laviruoja tarp „konservatyvios stilizacijos su kolonomis“, kuri vis dar pasitaiko dažniau - ir „šiuolaikinio“, kuris yra rečiau paplitęs, tačiau taip pat pasitaiko. Pasirinkimas yra paprastas, vienas ar du. Čia yra visiškai kitokia istorija - ne tik, kad Tchobano ornamentinė architektūra nėra stilizacija, čia dviejų pripažintų skirtingų stilistinių paradigmų šalininkų dialogas kliento prašymu tapo vienu iš pastato sklypų. Diskusija pasirodė subtili - pakanka įsivaizduoti abu autorius, kad suprastų, jog kitaip ir negalėjo būti, tačiau problemos teiginys, tiesa, yra įdomus.
![EQUITONE [Natura] N164 Balta: švelniai Balta](https://i.architectureprof.com/images/004/image-9928-j.webp "EQUITONE [Natura] N164 Balta: švelniai Balta")