Ramus miesto orumas, pajuodę katedros akmenys ir Zumthor Columba paverčia Kelną „im Cologne“skoningu žmogui rojumi. Vokietijos griežtumas, santūrumas ir spalvų šykštumas yra naudingi tiek patiems baldams, tiek parodos ekspozicijoms. Nors intelektualumas išstumia gyvybingumą - jokio žudiko kūrybiškumo, ryškių spalvų, nuoširdumo, o tai įmanoma tik turint neofitus.
Jei kalbėsime apie baldų tendencijas 2018 m., Pasak „imm Cologne“, tai - nepatikėsite - tas pats modernizmas. Baldų parodos architektas, žinoma, vis tiek pamatys architektūrą: pagrindinę apskritimo aikštę, kuri vis dėlto išlieka svarbia šiuolaikinio dizaino tema. Pirmaujančiame krašte nekyla abejonių, kodėl spintelė vis dar atrodo lygiagretainiu, ir nagrinėja durų atramos konstrukciją. Vienintelis dalykas, kurį galima pavadinti tikra naujiena, yra „Breuer Bono“faneros konstrukcijos, kurios yra 7 centimetrų atstumu nuo sienos, yra vokiškos ir gražios. Kai kuriais atvejais tai labai panašu į darbą su architektūriniu dizainu, nors jei dabar architektūra aistringai domisi 3D spausdinimu ir parametrinėmis erdvėmis, tai dizaino pasaulis labiau rūpinasi, kaip tinkamai apšviesti tomus apie Le Corbusier ir Charlotte Perian. Tačiau „aukščiausios klasės“prekių ženklų, tokių kaip „Fendi“ar „Trussardi“, impulsumas (o kodėl jie netgi kūrė interjero dizainą?) Kelne nėra toks ryškus ir, atrodo, jūs ieškote - jei pašalinsite logotipus iš gerai matomų vietų, tada viskas gerai.
Šioje parodoje linija tampa aiški, kur geras skonis yra toks geras, kad jis nebėra geras. Dauguma didelių ir įsitvirtinusių gamintojų eksperimentuoti neskuba. Priežastis tikriausiai yra pasaulinė krizė arba tiesiog baimė; jų tribūnose nusistovėjo nuobodulio jausmas. Kaip naujovė, beveik visi, kaip susitarimą, pagamino didelius apvalius / ovalius / stačiakampius stalus su marmurine viršutine dalimi - savotišką 2018 metų sezono musthave, net nesuprantama, kaip mes galime be jo susitvarkyti savo Chruščiovo pastatuose.
Panašu, kad brangių gamyklų pardavimai sumažėjo ir jie negali sau leisti investuoti, rizikuoti ir sudėtingai spręsti naujus produktus, lažintis dėl to, kas garantuoja dėmesį. Bet kai visi tai daro su tuo pačiu produktu, prasmė visiškai prarandama. Kopijavimas ir tai, kad kinai sugeba padirbti produktus, kurie dar net nebuvo pradėti gaminti, daro jų plėtrą ne itin pelningą, todėl gresia tik jauni ir nežinomi - tie, kurie neturi ko prarasti.
Galbūt tik Ligne Roset pavyko padaryti du absoliučiai madingus dalykus, kurių negalima nukopijuoti. „La Biblioteque Fil“gaminamas iš faneros, laminuotos iš abiejų pusių, ir plonų strypų, sujungtų tokiu meistrišku suvirinimu, kad kinai neturi nė menkiausių galimybių jį atgaminti. Paprasta kėdė, pagaminta iš lenktos faneros, atspindi visas šiuolaikines tendencijas ir suteikia ypatingą meistriškumą - faneros klostės klostėje tarp sėdynės ir atlošo yra labai subtilios, be to, jas sunku atkurti.
Miestai didėja, butai juose mažėja. Pagrindinė šios parodos tema yra prieškambaris. Sulankstomas, transformuojamas - įvairūs daiktai šiai mažai, bet svarbiai vietai buvo rodomi tiek jaunų dizainerių, tiek brangių gamyklų stenduose. Apvalūs drabužių kabliukai, veidrodžiai su laikymo gale - žodžiu, daiktai, kuriuos galima nusipirkti nuomojamame bute (būtent šiuose, anot analitinių ataskaitų, gyvena dauguma tūkstantmečių, tai yra tie mokūs pirkėjai, kuriems dar reikia ką nors įsigyti). 7 komanda pagamino keletą gražių veidrodžių, labai tinkančių mūsų močiutės chruščiovams ir tuo pačiu nepaprastai brangių. Neaiškios paskirties gražūs „Stellar Works“dizainai taip pat geriausiai tinka prieškambariui. Nesuskaičiuojami daugybė apvalių drabužių kabliukų, klasifikuotų veidrodžių ir elastinių šlepetių plokščių, primenančių „Super įgūdžių rankenų“temą. Ateities būstas vis labiau panašėja į technologinę ir dekoratyvinę dėžę, vis mažiau į tekančią laisvą erdvę, apie kurią svajojo Le Corbusier ir Mies van der Rohe.remia „Cosmorelax“
