Prie įėjimo į „Aptekarsky Prikaz“salę mus pasitinka didelė „akordeono“kamera ant kojų, mes skaitome: universalus kelias, skirtas paviljonui ir keliui, „McKelen“sistema, vadinama „Acme“, kaip ir „Acme“. Nikolajaus Gumilovo poezijos ratą. Už jo išrikiuotos žmogaus dydžio 1900 m. Pasaulinės parodos nuotraukos, į Eifelio bokštą žvelgia į ateitį, vaikšto kartoninė panelė ir ponas su skėčiu - pavyzdžiui, kaip jie buvo palydovų fotostudijose, maišydamiesi su gyvais lankytojais. paroda - numatytas teatrinis efektas, nors ir ne per daug įkyri. Esame panirę į nespalvotų fotografijų, sukurtų daugiau nei prieš šimtmetį spektaklio, imperializmo, pasaulinės prekybos, ekonomikos augimo, iliuzijų ir vilčių klestėjimo scenas.
Bet kokia pasaulinė paroda, nesvarbu, ar „Nižnij Novgorod“mugė, ar 1900 m. Paryžiaus mugė, pripažinta prabangiausia, kuri, pavyzdžiui, neseniai atidaryta bienalė, visada yra teatras ir manifestas, čia gimsta stiliai ir tendencijos, kurios sustiprina, perdeda dabartines jų tendencijas. Pasaka, atostogos. Chronologiškai paroda prasideda „Crystal Palace of Paxton“, nes muziejuje saugoma stereopora su jo nuotrauka.
„Crystal Palace“yra seniausias parodos herojus, jis buvo pastatytas 1851 m. Toliau, po dar kelių parodų - pavyzdžiui, 1878 m. Su išdrožtais pseudorusiškais Ropet ir Hartmann paviljonais, į kuriuos atsikelia daugybė šiuolaikinių idėjų apie Rusijos trobelę, arba 1889 m., Kai buvo pastatytas Eifelio bokštas, ta pati „pagrindinė“1900 m. paroda, kuri iš visų sienų žvelgia čia į mus.
Tam tikru momentu rusų tautinio stiliaus istorija dygsta iš Paryžiaus prisiminimų, net be Ropeto „namelių“. Pavyzdžiui, sužinojome, kad 1900 m. Parodoje architektas Zeidleris pastatė rusiško alkoholio paviljoną ir džiaugiamės temos aktualumu. Arba toje pačioje parodoje matome architekto Melzerio Rusijos ir Azijos paviljoną, skausmingai panašų į tą, kurį neseniai Izmailovsky saloje pastatė geri žmonės. Beje, rusų stiliaus kopija, kuria suprojektuotas paviljonas, jau 1900 m. Buvo anachronizmas.
Žodžiu, paroda „Aptekarsky Prikaz“yra ir stereofotografijos technologijos vadovas, ir senos fotografavimo bei peržiūros mašinos, ir įrankis, skirtas tirti pasaulinių parodų architektūros istoriją, pavyzdžiui: „Rusijos ropeto paviljonas pasaulyje 1878 m. Paroda tapo savotišku XIX amžiaus antrosios pusės Rusijos architektų etalonu. , - skaitome legendose. Be to, buvo atsekama Rusijos ir Europos architektūros linija, įskaitant „kolonijinę“dalį, Kinijos paviljoną ir pan. Žinoma, paroda galėtų būti didesnė, paeiliui nagrinėjant visą muziejuje esančią pasaulinių parodų medžiagą su ekskursijomis į tautinio stiliaus raidos etapus.
Bet net ir taip - gerai. Ypač tada, kai su kai kuriomis nuotraukomis yra nuobodu - istoriją lydi tikri stereopairų ir kitų anagrifų, raudonai mėlynų, akinių žiūrėjimo mechanizmai, ir jūs suprantate, kaip seniai visa tai buvo sugalvota ir išpopuliarėjo, kad daugiau nei šimtą metų praėjo, ir žmonija nuo to laiko nėra labai pažengusi 3D srityje, jei atvirai. Kai užkąsti mums siūloma per du okuliarus pažvelgti į suskaitmenintas stereofonines poras, mėgaukitės paveikslėliu, kuris atrodo kaip auksinė švytinti holograma. O muziejaus parduotuvėje galite įsigyti modernų įrenginį, skirtą stereopairams žiūrėti planšetiniame kompiuteryje. Trumpai tariant, visiems „steampunk“mėgėjams - būtina.
