Dešimt koplyčių Vittore Branca centro parke San Giorgio Maggiore salos pakraštyje šalia „Žaliosios teratro“sudaro Vatikano šalies - popiežiaus Šventojo Sosto, kuris pirmą kartą dalyvauja, paviljoną. architektūros bienalėje, nors dalyvavimo Venecijos meno bienalėje patirtis, 2013 ir 2015 m. Paviljono komisaras - kardinolas Gianfranco Ravasi, kuratorius - profesorius Francesco Dal Co, istorikas ir žurnalo „Casabella“leidėjas, pakvietė 10 architektų, specialiai iš skirtingų šalių ir skirtingų „žvaigždžių“laipsnių, pradedant Normanu Fosteriu ir Eduardo Souto de Moura, ir vienijant. kiekvienas su kompanija - gamintoju - architektai ir gamintojai aprašymuose pažymimi kaip bendraautoriai.
Kuratorius visiems dalyviams pasiūlė prototipą - Skogskapellet koplyčią pietinėse Stokholmo miško kapinėse, kurią 1918–1920 metais pastatė Ericas Gunnaras Asplundas ir Sigurdas Leverencas. 1915 m. Asplundas laimėjo konkursą, tada jam buvo pasakyta, kad akmeninė koplyčia buvo labai brangi, o po to, įkvėptas Danijos salos Møn kraštovaizdžio, jis pastatė medinę koplyčią, kurią jis pats laikė kažkuo tarp koplyčia ir trobelė. Tačiau Asplundo architektūroje yra ir itališko pėdsako, Italijoje taip buvo, - sako Dal Ko.
Taigi prie dešimties koplyčių buvo pridėtas vienuoliktas paviljono vartų sargas, jis susitinka su įėjusiais ir paaiškina viską apie Asplundą ir koplyčios-prototipą. Autoriai yra Venecijos MAP studijos architektai Francesco Magnani ir Traudi Pelzel.
Asplundas koplyčios esmę laikė „supratimu, susitikimu, tarpininkavimu, pasisveikinimu“- šis apibrėžimas buvo pasiūlytas visiems dešimčiai dalyvių kaip pagrindinė tema. Be to, Švedijoje yra pušynas ir Venecijoje. Visa erdvė interpretuojama kaip „sudėtinis, paskirstytas paviljonas“- projektas, susidedantis iš daugybės koplyčių, bet vis tiek vientisas. Koplyčias taip pat vienija privalomas altoriaus ir sakyklos buvimas. Kitu atveju jie yra skirtingi, todėl sąmoningai buvo pasirinkti skirtingi autoriai, įskaitant japoną Turinobu Fujimori, tarp architektų
yra net netikinčiųjų. Architektūrinės kalbos skirtumai, konstruktyvūs eksperimentai ir plati šalių geografija, pradedant Australija ir baigiant Pietų Amerika, siekiama atspindėti visuotinę - taigi „katalikišką“- Bažnyčios prigimtį, rašoma Vatikano pranešime spaudai. Taip pat sakoma, kad kelionė tarp koplyčių yra tam tikra piligriminė kelionė. Savo vardu priduriame, o kelionė į salą iki koplyčių taip pat nėra panaši į jį - nuo parodos šurmulio iki tylos.
Normanas Fosteris
Kryžiai peraugo į „Tensegrity“struktūrą
Tecno, Terma, Maegas
Tai atrodo kaip Ramiojo vandenyno trobelė tuo pačiu metu, tik didelė, pagaminta iš varžtų lentų, ir laivas su metaliniais stiebais, bazilikos nava - taigi, jis sujungia tris tradicijas vienu metu. Jame neįmanoma pasislėpti nuo lietaus, o saulė palieka dažnas juostas; bet dangus matomas, o grotėta apsidė žvelgia į marias. Fosterio koplyčioje svarbu tik kelias, praėjimas, jis suverstas ant medinio tako.
Atidarymo ceremonijoje Fosterio koplyčia buvo apdovanota „popiežiaus atlaidais“- savotišku garbės diplomu.
Eduardo Souto de Moura
Ne, tai nėra …
„Laboratorio Morseleto“
Ispaniškas minimalizmas. Geltonas įvairaus laipsnio šiurkštumo Vicenta kalkakmenis, kryžius sienoje supjaustomas plonomis linijomis, tačiau data MMXVIII ant grindų prie įėjimo iškirpta romėniškais skaitmenimis su serifais, o jei metai nebuvo dabartiniai, galima įsivaizduoti, kad tai yra langobardų koplyčia ant imperijos griuvėsių. Įprasta technika, jau klasikinė. Pasak autoriaus, didžiojo portugalų architekto, tai nėra koplyčia, ne šventovė ar kapas, o tik tarpas tarp keturių sienų, nors centrinis akmuo gali būti altorius. Tomas apima medį prie įėjimo.
Ricardo Flores ir Eva Prats
Ryto koplyčia
Postmoderniausias, primena Mario Botta - matyt, todėl, kad ji yra terakota ir su apvaliais langais. Gimtasis architektų miestas yra Barselona, o tai jaučiama.
Netoliese yra ilgas mūrinis suolas, į kurį galima įeiti sąlygiškai: panašu, kad koplyčia yra perpjauta per pusę, kuri šiek tiek primena autobusų stotelę. Tuo tarpu tai yra labiausiai Viduržemio jūra. Arka yra du apvalūs langai, vienas didelis „renesansinis“- timpanas, jis atrodo į rytus, pro jį eina pirmasis rytinis saulės spindulys. Kitas langas yra arkos skruoste, nukreiptas į pietus. Greta arkų esančioje sienoje iškirstos „durys į mišką“.
Smiljan Radic
Koplyčia kaip pakelės šventovė
„Moretti“ir „Saint-Gobain Italia“
Čilietis
serbų kilmės architektas, 2014 metų serpantino paviljono milžiniško akmenuko pavidalu autorius, pastatė pilką cilindrą iš gamykloje pagaminto gelžbetonio po stiklinėmis lubomis ant geležinių kojų. Viduje ant sienų ir grindų yra gilus perforuotas klojinys, kryžius pagamintas iš kreivos medinės bagažinės, nešančios metalinę I siją. Šis pavadinimas primena mūsų, Rusijos pakeles, kryžius avarijų vietose ir senovės akmeninius Mažosios Azijos kapus.
Javieras Corvalanas
Klajoklių koplyčia
Simeonas
Didelis medinis diskas, pritvirtintas kampu ant geležinių kojų ir nešamas keisto tipo trijų matmenų šešiabriaunio kryžiaus viršuje, labiau panašus į trimatės erdvės simbolį. Visa tai atrodo kaip NSO laivas.
Francesco Cellini
Ne projektas; mąstymas / ne projektas; refleksija
„Panariagroup“
Taip pat koplyčios skylė, tik metalinė ir stačiakampė. Ją kerta skersinis „stulpas“su metaline knygos skulptūra. Suolai yra kraštuose. Aliuzijos su rėmeliu erdvėje ir paprastų tomų žaidimas yra akivaizdus.
Karla Huacaba
Suoliukas ir kryžius
„Secco Systemi“
Brazilų architekto koplyčia yra suoliukas, kaip rodo užrašai aplink lenteles; paprastai jie naudojami draudimams, bet čia - atsisėsk, prašau, tada suoliukas. Metalinio kryžiaus pagrindas, kaip kaklaraištis, guli ant betoninių sijų, o tada su milžinišku skersiniu stiebu kyla aukštyn. Dėl to, kad metalas yra poliruotas, kryžiaus iš tolo beveik nematyti.
Šonas Godselis
Perkeliama koplyčia
Maeg & Zintek & Nice
Pramoninės klasės kvadratinis vamzdis apačioje atsidaro hidrauliškai. Lauke pilka, viduje geltona, po kaminu - aliuminio altorius. Atrodo, kad tai bokštas virš kryžiaus, ir vis dėlto tai yra vamzdis. Tačiau projektas yra gražus ir patrauklus - bent jau tuo, kad pritraukia žmones ateiti ieškoti.
Andrew Bermanas
Tiksli anoniminės kilmės forma
Moretti ir terna
Trikampis; įėjimą užstoja juoda siena, viduje yra labai paprastas altorius ir muzikinis stendas, pagamintas iš šviesios medienos.
Terinobu Fujimori
Kryžiaus koplyčia
„LingoAlp“ir „Barth Interni“
Japonų architekto koplyčia visų pirma yra tradicinė, iš pradžių ji atrodo kaip namas miške arba „tiesiog koplyčia“, priartinanti ją prie Stokholmo prototipo. Kreivas, neapdorotų lagaminų portikas, juodas; siaura įėjimo anga leidžia išorėje sienoje pamatyti auksinį kryžių, simbolizuojantį Kristaus Žengimo į dangų kryžių. Įsispraudę į plyšį, atsiduriame galbūt labai tradicinėje koplyčioje su mediniais suolais ir baltomis sienomis. Juodos spalvos aura ant sienos taip pat, matyt, simbolizuoja tamsą išsklaidančio Pakylėjimo mandorlos švytėjimą.
