Iš redaktoriaus
„Prora“iš pradžių vadinama Riugeno salos pakrantės dalimi Baltijos jūroje. 1930-aisiais nutarė čia pastatyti Rügen kurortą nacių organizacija „Strength Through Joy“, Vokietijos darbo fronto padalinys, skirtas gyventojų laisvalaikiui ir atostogoms. Projekto konkursą laimėjo architektas Clemensas Klotzas, o aktų salę, esančią beveik penkių kilometrų ilgio pastato viduryje, planuota pastatyti pagal „Erich zu Putlitz“projektą.
Visų 20 000 svečių komplekso kambarių langai buvo su vaizdu į jūrą. Buvo numatytas ir karinis paskyrimas: ligoninė. Statybos prasidėjo 1936 m., Tačiau prasidėjus karui, 1939 m., Jis buvo sustabdytas: jiems pavyko pastatyti „miegančius“pastatus, o viešieji kvartalai tarp jų, išskyrus vieną, liko popieriuje. Jie net nepradėjo statyti pagrindinės salės, tačiau prieš ją spėjo sutvarkyti iškilmingą aikštę.
Karo metu, be tuoj pat sumanytos ligoninės, jie mokė policijos batalionus, laivyno pagalbinės tarnybos signalininkus ir įsteigė pabėgėlių iš Rytų Europos stovyklą. 1945 m. Pabaigoje komplekse buvo sovietų kariai, nuo 1952 m. - VDR kariuomenės daliniai. Jie okupavo Prorą iki Vokietijos suvienijimo, kai ji atiteko Bundesverui, kuris vis dėlto atsikratė jos jau 1991 m. Tada ji nustojo būti uždara zona, o 1992 m. Ji gavo paminklo statusą kaip „ didžiausias pajūrio kurortas pasaulyje “, atspindintis„ 1930-ųjų technikos pasiekimus “ir„ darbuotojų ir jų laikmečio darbo santykių įrodymus “. Pokario metais „Prora“buvo iš dalies apleista, iš dalies sunaikinta, iš dalies atstatyta. 2000-aisiais jis buvo parduotas po gabalą investuotojams, kurie jį kiekvienam pagal savo skonį atstatė į viešbučius ir būstus su SPA ir fitneso centrais. Tik paskutinis, penktasis pastatas lieka vietos valdžios nuosavybe: jame atidaryta 400 vietų jaunimo nakvynės namai.
Pažymėtina, kad Proroje nėra valstybinio informacijos centro, yra tik nedidelis NVO įkurtas muziejus ir VDR kariuomenės muziejus (šiame komplekso istorijos laikotarpyje taip pat yra dramatiškų ir tragiškų puslapių), kuris taip pat atidarytas be valstybės dalyvavimas.
Denisas Esakovas, fotografas, dailininkas:
„Žąsys, gabenančios Nilsą į Švedijos Gotlando salą, bijo, kad audra jas nugabens į Riugeno salą. Jis yra toliau į pietus, per Baltijos jūrą, kuri vokiečių kalba yra rytai (Ostsee). Žąsys išvengė audros. O praėjusį rudenį traukiniu iš Berlyno atvažiuoju į Riugeną ir einu į Prorą, kurortą tarp dviejų Binz ir Sassnitz uostų. Pakrantėje yra penki 470 metrų ilgio šukiniai pastatai, tarp jų - klubas ir šiek tiek į šoną - du mažesni apleisti pastatai. Bendras ilgis yra apie keturis kilometrus.
Ieškojau aiškių ženklų, kad tai nacių kurortas. Bet jie nėra. Yra Proros istorijos muziejus. Na, o pats mastelis išduoda laiką: tokius milžiniškus, imperinius objektus galėjo pastatyti tik „didieji“XX amžiaus modernistai. Priešingu atveju, tai yra mielas kurortas, turintis puikų nekilnojamojo turto, kavinių, viešbučių, paplūdimio ir miško pasiūlymą pakrantėje. Kaip ir Estijos pakrantė, ji primena Narnijos kraštovaizdžio fantazijas “.
Elena Markus, architektė, architektūros istorikė, Miuncheno technikos universiteto (TUM) dėstytoja:
„„ Proroje “buvau du kartus: pirmasis 2000-ųjų pradžioje, kai Berlyne mokiausi architekto specialybės, o antrasis - 2017 m. Kai buvau studentė, kilo diskusija: ką daryti su šiuo kompleksu? Pinigų restauracijai nėra, investuotojams jų nereikia, griovimo, nes tai yra paminklas, taip pat neįmanoma.
To vizito metu mane nustebino romantiška apleistumas Proroje. Tai yra didžiulė daugiau nei keturių kilometrų ilgio konstrukcija, priešais ją pušų eilė ir tuščias paplūdimys. Net nepatekau į paskutinį pastatą. Mane nustebino „Propos“monumentalumas ir jis vystėsi ne į viršų, o į plotį. Tai taip pat pasirodė neįprastai įdomi architektūra, kuri buvo keista - kaip nacionalsocializmo architektūra gali įkvėpti? Net jei tai ir sanatorija. Parašiau tekstą apie tai, norėdamas bent jau pats suprasti: kodėl svarbu išsaugoti tos baisios eros monumentaliąją architektūrą ir kas būtent ja gali sukelti susidomėjimą. Viena vertus, tai, žinoma, griuvėsių romantika. Kita vertus, yra monumentalumo dvilypumas, pirmiausia suvokiamas iš paukščio skrydžio. Tuo pačiu metu „Prora“lenkiasi palei pakrantę, todėl niekada jos nematai iki galo, o jos mastas yra paslėptas, ne toks priešingas žmogui. Tačiau ši skalė už miesto ribų, pajūrio kraštovaizdyje, vis dar veikia labai stipriai.
Dar viena staigmena buvo tradicinės formos gyvenamųjų pastatų ir tarp jų suplanuotų viešųjų kvartalų su posūkiais derinys, kaip ir Ericho Mendelssohno (pastatytas tik vienas, ir jis vis dar apleistas). Iki tol man nebuvo aišku, kaip modernizmas taip pat buvo nacionalsocialistinės architektūros dalis. Akivaizdu, kad nacionalsocializmo architektūra apėmė skirtingus stilius - neoklasikinę Reicho kanceliariją, „pseudokajaus“gyvenvietes, greitkelių su viadukais ir gamyklomis funkcionalumą, tačiau čia šie stiliai buvo sujungti į vieną pastatą.
2017 m. „Prora“buvo beveik visiškai išparduota kūrėjams, kurie ten įrengė viešbučius, įskaitant butų tipą ir parduodamus butus, o investuotojų reorganizavimas niekaip neatsižvelgia į šio komplekso istoriją. Visiškai ne anoniminio pastato rekonstravimas pagal schemą „tai ne politika, tai tik sienos“tik sustiprina sunkų jūsų buvimą neigiamos atminties vietoje - ne tik apie nacizmą, bet ir apie VDR laiką., nes iki 1990-ųjų vyko kariuomenės kareivinės ir mokomosios kautynės, o visa Prora teritorija buvo aptverta spygliuota viela. Tačiau nėra jokių apmąstymų, reklaminiai skydai mansardas siūlo kaip „dangaus gabalą virš Riugeno“su „svajonių paplūdimiu“prie pat durų, tik pastaba apie mokesčių nuolaidą primena istoriją, nes tai yra paveldo objektas: vienas nenurodytas.
Tai reiškia, kad investuotojai daro viską, kad balintų „Prora“ir tiesiogine to žodžio prasme: dažytų baltais dažais. Keičiama „kompleksinio“paveldo tema, kuri paprastai būdinga šiuolaikinei Vokietijai. Priešingai populiariems įsitikinimams, yra daugybė nacizmo laikų pastatų, tačiau jų nepastebi, jie niekaip nėra „tematizuoti“. Visuomenė vis dar nesupranta, kaip apie tai kalbėti, nes tai dar nėra ilga istorija, kaip karas su Napoleonu, tai susiję su šiandiena.
Praėjusį semestrą mano studentams skaitė architektų fotografė Bettina Lokemann, kuri, atvykusi dėstyti į Braunšveigą, ten netyčia atrado daug nacių laikų pastatų, tačiau jiems trūksta aiškinamųjų stendų ar lentelių. Tai jokiu būdu nėra išreikšta, bet visuotinai priimta požiūrio į tokią architektūrą norma: tyla. Įdomu tai
Miunchene, „judėjimo sostinėje“, kaip jis buvo vadinamas nacizmu, Miunchene atidarytas „NS-Dokumentszentrum“(NS-Dokumentszentrum) buvo atidarytas tik 2015 m., O ir tada tik daugelio metų istorijos profesoriaus pastangų dėka. architektūros TUM ir pirmasis universiteto muziejaus architektūros direktorius Winfriedas Nerdingeris (jis tapo pirmuoju šio centro direktoriumi).
Atsižvelgiant į tai, nenuostabu, kad Proroje yra tik nedidelis nevalstybinis muziejus, tačiau nėra nė vieno stendo ar lentos. Be abejo, valdžios institucijos čia kaltos, kad pardavė tokį sudėtingą objektą investuotojams be jokios koncepcijos.
Natūralu, kad būtų naivu išsaugoti šį didžiulį pastatą kaip griuvėsį, jį reikėjo atgaivinti, bet sąmoningai su juo dirbti. Reikėjo architektūrinio projekto, keliančio klausimus - koks „Prora“mastas ir „serijiškumas“, kaip su jais elgtis? Juos reikia pabrėžti arba nuraminti, suformuluoti savo požiūrį, „tematizuoti“- bet tik ne ignoruoti, kaip tai vyksta dabar, ir tada bet kuris turistas iškart, be ženklo, supras, kad tai nėra tik kurortas pajūryje “.
