Aleksejus Ginzburgas, žinomas dėl savo paties modernizmo projektų ir apgalvoto avangardo paminklų restauravimo, įskaitant prosenelio Boriso Barkhino „Izvestiją“ir Mozės Ginzburgo senelio Narkomfino namus, sukūrė du kurortinius ansamblius Gelendžike. Vienas iš jų vadinamas „Gelendzhik-Marina“ir yra pagamintas apibendrintu tradiciniu Viduržemio jūros regiono stiliumi, kurio paprašė klientas. Jis bus pastatytas, nors ir be projektuotojų priežiūros. Kitas projektas, kurorto kompleksas Kirovo gatvėje - švarus, baltas, modernistas, struktūralistas, deja, liks popieriuje.
Abu projektai, pasak autorės, buvo reakcija į miesto charakterį, bandant jį patobulinti. Pats pajūrio architektūros tipologija savaime kyla iš klimato pobūdžio. Namai turi būti apsaugoti nuo saulės ir gerai vėdinami, o tai reiškia, kad juose turėtų būti gilios lodžijos ar terasos ir priešgaisrinės lentos; pietuose yra sudėtingesnis seismiškumas, todėl paprastai tai yra paprasto tūrio pastatai su išsiplėtimo jungtimis. Tačiau, nepaisant tipologijos panašumo, kiekvienas pietų miestas turi savo veidą. Kalbant apie Gelendžiką, reikėjo suprasti, kas yra šis žmogus ir kaip į jį reaguoti. Nors gyvenvietė šioje vietoje egzistavo tiek antikos, tiek Bizantijos laikais, o tada buvo Genujos kolonija ir Osmanų imperija, visi istorijos pėdsakai buvo sunaikinti per Antrąjį pasaulinį karą. Tačiau yra natūralus originalumas. Aleksejus Ginzburgas apibūdina Gelendžiką kaip vieną iš dviejų plokščios Juodosios jūros pakrantės miestų, turinčių įlanką (antrasis - Novorosijskas). Įlankos puslankis tarp Tolstojaus ir Tonkio ragų suformuoja pylimą, kuris pastaraisiais metais buvo išplėtotas į savotišką Juodosios jūros Las Vegasą. Kalbant apie architektūrą, miestas yra gana chaotiško išplanavimo, iš kurio reguliarumo liekanos išnyksta tolstant nuo jūros. „Gelendzhik“daugiausia sudaro privatūs pastatai - seni maži dachos ir nauji trijų aukštų kotedžai, sezono metu išnuomoti poilsiautojams ir pastatyti atsitiktinai, palyginti su raudona gatvės linija. Plius sovietinis ir posovietinis skydelis ir plytos bei keli kurorto architektūros pavyzdžiai. Vienintelis dalykas, kuris šią vinaigretę puoselėja, yra pušys palei gatves, kurios sukuria šešėlį pėstiesiems.
Aleksejaus Ginzburgo užduotis buvo suburti kurortinius ansamblius į šią chaotišką aplinką ir, jei įmanoma, ją patobulinti, sukurti šiek tiek daugiau reguliarumo. Baltasis modernistinis projektas Kirovo gatvėje kilo taip: užsakovas gavo apleisto stadiono, esančio netoli jūros, teritoriją kaip kompensaciją už tai, kad tankesniame gyvenamajame rajone pastatė kitą stadioną.
Ant šio stadiono formos Aleksejus Ginzburgas primena viešbutį ir apartamentus, sujungtus į vieną struktūrą, esančią per stadiono perimetrą, tarsi tribūnų vietoje. Viduje formuojama uždara teritorija, „arena“yra tik komplekso gyventojams skirtas kiemas, kuris taip uždarytas nuo pėsčiųjų ir motorinių kurortų srautų.
"Senojo miesto planas ir naujas projektas yra išdėstyti palimpsest principu", - sako architektas. - Tai viena, bet fraktalinė struktūra. Struktūra yra panašių ląstelių, esančių poslinkyje, jungtis. Kiekvienas iš jų yra gretasienis, tačiau jie yra kažkas panašaus į vaizdingus gamtos objektus: uolas ar kanjoną.
Šis reguliarumo ir laisvės derinys yra labai perspektyvus ateičiai. Nes tarp ląstelių susidaro atbrailos, kuriose galima pastatyti terasas, ant kurių žmogus jausis apsaugotas. Taip, ir akiai tokia struktūra suvokiama lengviau nei monolitinė. Tuo pačiu fasadas atspindi vidinę pastato struktūrą, kurioje pastebima struktūralizmo įtaka. Aštuntajame dešimtmetyje struktūralizmas buvo svarbi architektūros tendencija, kuri neišnaudojo savo galimybių. Struktūrų lankstymas vieno elemento pagrindu yra visiškai teisėta formali technika.
Dauguma gretasienių atsiveria stikline siena į jūrą - ir viduje jie turi ilgą, siaurą studijos išplanavimą, pritaikytą kurortiniam būstui. Arčiausiai fasado yra lodžija, toliau yra svetainė, miegamasis, virtuvė, vonios kambarys, prieškambaris.
Tokiose ilgose erdvėse yra daug šviesos, o saulės ir šešėlio santykis yra būtent tai, ko reikia pietams. Šios ilgos studijos eina iš eilės į Mozės Ginzburgo finansų liaudies komisariato namų gyvenamąsias patalpas, nors tarp kambarių nėra lygių skirtumo, kaip avangardo architektūros paminkle. Bet viso ansamblio masteliu yra reljefo skirtumas, todėl automobilių stovėjimo aikštelė planuojama rūsyje, atskirame lašo formos žemame pastate - SPA su baseinu. Iš stilobate grindų galite nusileisti į žemės lygį. Ant viešbučio stogo turėjo būti sodas.
Skirtingai nuo švaraus ir balto projekto Kirovo gatvėje, „Tonky Mysu“esantis „Gelendzhik-Marina“kvartalas yra kompromiso rezultatas su klientu, kurio reikalavimai apėmė čerpinius stogus ir arkas. Architektas pasiūlė arkas pagal „Toyo-Ito“bibliotekos dvasią, kur klasikinės formos pateikiamos griežta ir apibendrinta konkrečia versija be jokių įmantrybių. Kompleksas yra padalintas į dvi dalis: daugiabučių namų grandis ir viešbučio pastatas, išsidėsčiusios palei kelią. Atsakymas į investuotojo tankios plėtros poreikį buvo penkių aukštų įvairaus tipo namai, išrikiuoti eilėmis pagal Romos legiono principą, susidedantys iš kelių manipuliacijų: keturios pertraukiamos grandinės išdėstytos taip, kad jūra atsiveria tarpelyje tarp namų, atitinkamai, iš kiekvienos kitos namų eilės langų matosi ir jūra.
Namai nukreipti į jūrą su terasomis ir lodžijomis. Kvartale planuojamos kelios viešosios erdvės: pylimas, į kurį galima patekti iš kvartalo ir iš miesto, bei parkas su žaidimų aikštele, kurią nuo triukšmingo pylimo skiria namai. Kvartalas turi savo prieplauką ir paplūdimį. Tonky rage nėra miesto pylimo, kvartalo rekreacinės erdvės kompensuoja jo nebuvimą, jos iš dalies prieinamos visuomenei. Išeinant iš viešbučio teritorijos buvo suformuota bendra erdvė, taip pat pastatyta promenada su pradžia ir pabaiga. Bendra požeminė automobilių stovėjimo aikštelė išvalė automobilius. Kraštovaizdyje yra klasikinio miesto (gatvės su fasadais) ir modernizmo (namų pievoje) bruožų.
Tiesą sakant, abu projektai yra sukurti fraktalų principu. Fraktalas yra savarankiškas rinkinys, tai yra tam tikra struktūra, kurios dalis yra išdėstyta taip pat, kaip ir visuma. Gamtoje yra daugybė tokių formų - pavyzdžiui, medžio laja ar snaigė - viskas, kas šakojasi. Beje, Malevičiaus architektas yra išdėstytas kaip fraktalas: didelį architektą sudaro tokie architektai kaip jis, palaipsniui mažėjantys link pastato viršaus: trimatis trimatis raštas kartojasi nedideliu mastu. „Klasikinėje“Gelendzhik-Marinoje didelė konstrukcija yra padalinta į pastatų grandines, tarp kurių yra tuštumų, patys pastatai taip pat yra suskirstyti į horizontalias pakopas ir vertikalius „rizalitus“su tuštumais tarp jų, o rizalitai taip pat susideda iš arkų ir angos, tai yra tuštumos, besikeičiančios su „kūnu“. Tokia struktūra akis suvokiama kaip natūrali ir žmogui suprantama. Tai daug lengviau skaityti nei didžiulė plokštė ar bokštas. Tiesą sakant, tai atrodo kaip mažų dviejų trijų aukštų namų miestas ant reljefo. Tai yra gera priemonė humanizuoti aplinką.
Kurovo ansamblis Kirovo gatvėje yra grynesnė kristalinė struktūra (nes nėra antropomorfinių šlaitinių čerpinių stogų ir arkų), nieko „per daug žmogaus“, tačiau yra ir daugiau amžinųjų gamtos pasaulio struktūrų, tokių kaip kristalai (kurie taip pat yra vieni iš fraktalų rūšys). Man tokios struktūros atrodo labai perspektyvios architektūrai, nes iš esmės imituoja tradicinį miestą, kuris natūraliai vystosi, tarkime, suformuotas ant kalno šono - ir jis beveik visada gražus. Kažkodėl mūsų sovietinis ir posovietinis IZhS neturi struktūros ir atrodo šiukšlės. Italijos pajūrio miestai ar senieji Rusijos miesteliai atrodo gerai. Tai netirpi paslaptis. Bet kokiu atveju, malonu, kad šiuolaikinė architektūra, kuriai atstovauja Aleksejus Ginzburgas, dirba su šiomis gamtos, miesto ir žmogaus natūraliomis fraktalinėmis formomis, daug humaniškesnėmis nei grynai mašininės megastruktūros.
