Intensyvus PRO „Re (naujų) pastatų rekonstrukcijos seminaras“prasideda balandžio viduryje ir truks tris mėnesius. Programa siekiama sistemingo požiūrio į pertvarkymą: išsamų realios teritorijos tyrimą, perprogramavimą ir projekto ekonomiką, konceptualų projektavimą ir patvirtinimo etapus. Visi kurso dėstytojai yra praktikuojantys specialistai: architektai, istorikai, sociologai, inžinieriai ir projektų vadovai.
Programa buvo sukurta kartu su „Praktika“architektūros biuru, o projektavimo vieta yra siūloma medvilnės verpimo fabriko Balašihoje teritorija. Tyrimo sąlygos ir konceptualūs klausytojų pasiūlymai yra kuo artimesni projekto praktikos realijoms. Užduotys buvo parengtos dalyvaujant objekto savininkui ir yra skirtos kliento problemoms spręsti.
Sužinokite daugiau ir užsiregistruokite į kursą čia. Kurso kuratorius dalijasi mintimis apie šiuolaikinius požiūrius ir rekonstrukcijos prasmę.
Daria Mineeva
architektas, PRO intensyvių „Re (naujų) dirbtuvių apie pastatų rekonstrukciją“kuratorius.
Rekonstrukcijos tema kasmet skamba vis garsiau: muziejai, teatrai, stadionai, gyvenamieji pastatai ir ypač seni pramonės rajonai profesionaliai įgyvendinami jau seniai. Nepaisant to, konkursuose ir toliau keliami ambicingi tikslai ieškoti naujų būdų.
Apie ką tai? Ieškote naujų techninių sprendimų ar einate toliau? Užduotis tampa sudėtingesnė: prieštaringų prašymų metu išryškėja įgūdžiai, požiūrio subtilumas ir netgi humoras.
Šiuolaikinėje visuomenėje ribos tarp elito ir populiariosios kultūros neryškios - John Seabrookas apie tai rašė dar 2010 metais savo knygoje „Nobrow“. Rinkodaros kultūra. Rinkodaros kultūra “. Šiuose prieštaravimuose gimsta nauja rekonstrukcija: sena ir nauja, vieša ir privati, laikina ir nuolatinė, galų gale - architektūra ar istorija? Jei iš viso galimų veiksmų repertuaro architektas turi pasirinkti iš dviejų variantų - pakeisti pasaulį arba palikti viską taip, kaip yra, architektas visada bus už pokyčius.
- Medvilnės verpimo gamykla Balašihoje © pateikė MARSH
-
priartinimas Medvilnės verpimo gamykla Balašihoje © pateikė MARSH
Kai kurie architektai dirba moderniomis stilistikos technikomis - konfrontacija ir kontrastu. Kiti laikosi postmodernaus požiūrio, sutelkdami dėmesį į modeliavimą ir panašumą. Pernelyg didelis mėgdžiojimas gali sukelti pseudoautentiškumą.
Vienas ryškiausių šiuolaikinių pavyzdžių yra Davido Chipperfieldo autoriaus rekonstrukcija Naujajame muziejuje. Jo prasmė buvo ne sukurti sunaikinimo paminklą ar istorinį atgaminimą, bet apsaugoti ir suvokti nepaprastus griuvėsius, išgyvenusius ne tik karą, bet ir fizinę eroziją per pastaruosius 60 metų. Kiekvienas sprendimas, ar tai būtų atnaujinimas, ar išplėtimas, ar papildymas, buvo paremtas muziejaus fizinės ir techninės kokybės formulavimu. Visos pastato dalys stengiasi nukreipti žiūrovą į tą pačią idėją - ne apie tai, kas prarasta, bet apie tai, kas išsaugota.
Remas Koolhaasas kalba apie rekonstrukciją kaip seno ir naujo sujungimą į tam tikrą hibridą. Jis įsitikinęs, kad nebūtina griauti dar tinkamų naudoti pastatų. Tuo pačiu metu jo kuriamos erdvės nėra išvalytos pramoninės konstrukcijos su kuklia architektūrine kalba, bet naujo, protingo, integravimo į tai, ko trūko esamam pastatui, paieškos. Kartais verta atsisakyti įprasto architekto įrankių rinkinio, pavyzdžiui, intervencijos, pokyčių, įsikūnijimo. Rekonstrukcijoje susilaikymas nuo veiksmų, stebėjimas, apmąstymas gali būti veiksmingas kaupiant žinių bagažą, kuris gali sukurti naujų rūšių veiklą.
Nepaisant akivaizdaus požiūrių skirtumo, jie kalba apie kažką panašaus - apie procesą, istoriją. Pastatas gali atspindėti istoriją, tačiau tai nėra vienintelis būdas. Istorija ne visada yra tik pastatas.
Prieš pasirinkdami požiūrį, turite suprasti programą, atlikti žaliavų, statybos metodų ir ekonominių modelių tyrimus, kurie atveria naujas galimybes projektavimo procese. Šios temos keičia požiūrį į architektūrą ir jos vietą pasaulyje.
Po to galimi du variantai. Gali gimti ikoninė architektūra. Įdomu tai, kad šiandien jis gali pakeisti tik mažo provincijos miestelio išvaizdą, kaip tai nutiko su Guggenheimo muziejumi ir Bilbao. O didesnio nei milijono gyventojų turinčiam miestui, kuriame susiformavo tam tikras raidos vaizdas, įskaitant istorinį, niekada nebus būdingi atskiri pastatai.
O gal tai, ką Peteris Zumthoras labai poetiškai aprašė savo knygoje „Mąstanti architektūra“, skyriuje „Užbaigti peizažai“: „Mes metame akmenį į vandenį. Smėlis sukasi ir vėl nusėda. Šis judėjimas yra labai svarbus. Akmuo rado savo vietą. Bet tvenkinys nėra tas pats “.
Naujas architektūros kūrinys visada įsikiša į konkrečią istorinę situaciją - ar tai būtų rekonstrukcija, ar nauja statyba. Todėl labai svarbu, kad naujasis pastatas turėtų savybių, kurios galėtų užmegzti prasmingą dialogą su tuo, kas jau yra. Laikui bėgant tokie pastatai natūraliai tampa vietos dalimi, be jų to neįmanoma įsivaizduoti.
Tai daugiau nei atnaujinimas. Tai susiję su jausmais.
