Jurijaus Vissarionovo dirbtuvėse jau įvykdyti keli kurortinių miestų projektai, apie kai kuriuos jų jau rašėme (Kalnai, jūra ir klasikinė architektūra; kalnų peizažo „skaitmeninimas“). Dabartinis buvo sukurtas dabar sparčiai besivystančiam Sočio miestui, jis yra šalia Volžskio rajono ir Anapskaya gatvės. Pajūrio miestams būdingos statybų sąlygos - šiurkštus reljefas, dėl kurio aikštelėje iškrenta daugiau nei 10 m, vaizdingos kalnų viršūnės, chaotiški mažaaukščiai pastatai. Tiesa, 2–5 aukštų namų viduryje staiga išauga „Stavropol“viešbučio „kukurūzų burbuolė“- žymus 1970-ųjų sovietinio modernizmo kūrinys. Tai yra pagrindinis šios srities akcentas, o būsimo gyvenamojo komplekso architektūra daugiausia orientuota į jį. Pastaruoju metu dinamiškai keičiasi tipiškas per mažas vaizdas į aplinkinius pastatus - tarp viešbučio ir projektuojamo objekto jau auga daugiaaukštis gyvenamasis pastatas, tolumoje, kalno papėdėje, matosi dar vienas daugiaaukštis kvartalas.. Visarionovo gyvenamasis kompleksas yra proporcingas šiems dominuojantiems, tačiau neviršija „Stavropolio“aukščio.
Kompozicinį sprendimą, kaip paaiškino projekto autoriai, įkvėpė „bumerango, skrendančio į kalno viršūnę“vaizdas. Visi trys kūnai „fiksuoja“atsitiktines jo padėtis. Du kartus bumerangas „nukrito“praktiškai į tą pačią vietą - čia 22 aukštų „B“pastatas susikerta su 6 aukštų, pasukdamas „ragus“įvairiomis kryptimis, atitinkamai į šiaurę ir į pietus. Antrasis 22 aukštų pastatas „A“atsiskyrė nuo kitų, pasisukdamas jiems statmenai. „Boomerangs“nusileido plokščiakalnyje, daugiapakopėje „stylobate“automobilių stovėjimo aikštelėje, kurios sudėtinga geometrija atkartoja sudėtingą pačios svetainės konfigūraciją. Be trijų pastatų, ansamblis šiaurės vakarinėje svetainės dalyje taip pat turi ovalo formos viešą bloką. Vaizdingus planų kontūrus, nutrūkusias stilobate aikštės linijas ir suapvalintus stogus, sudėtingą pačių pastatų plastiką skatina natūrali aplinka - keistos kalnų grandinės formos.
Pasak architektų, pastatų vaizdą įkvėpė ir viešbučio „Stavropol“architektūra - naujajame Jurijaus Vissarionovo komplekse galima aiškiai atsekti 1970-ųjų modernizmo atgarsius. Be to, čia pastatyta visa vaizdinė asociatyvi masyvas užmaskuotų užuominų į šio laikotarpio ikoninius kūrinius. Korpusų plastiškumas, lygiai sulenktas viduryje, primena namus-knygas apie Novy Arbat, tik čia šis motyvas virsta vaizdingesniu ir netgi kiek žaismingesniu. Viena „knyga“(pastatas „B“) atsitrenkia į kitą nuleistą, o patys aukštybiniai pastatai neturi dviejų lygių pusių, o yra nuleisti kaskadoje, vadovaujantis reljefo užgaidomis. Kita metafora siejama su svarbiausiu modernistiniu principu „namai ant kojų“. Čia visi trys pastatai pastatyti ant atramų, primenančių garsiuosius Maskvos „šimtakojų namus“, kuriuos sukūrė Andrejus Meersonas. Įstiklinti laiptų ir liftų šachtos bei įėjimai leidžiasi į žemę, kurių skaičius sutampa su vidinių sekcijų ir galerijų skaičiumi.
Kitas asociacijos lygis, kurį sukelia būdinga fasadų korinė struktūra, siejamas su japonų modernizmu ir konkrečiai su medžiagų apykaita. Apvalios - kvadratinės ląstelės - lodžijos atmintyje sužadina transformuojančius japonų architektų Kikutake, Kurokawa ir kt. Namus, turinčius tą patį tankų ir didelio masto tinklelį, susijusį su didelio gyvenviečių tankio poreikiu, kas aktualu ir Sočio ekonominei klasei. būsto.
Bet visa tai yra tik įsivaizduojami ryšiai, be kurių vyksta labai realus Jurijaus Vissarionovo komplekso ir „Stavropol“viešbučio dialogas ne kaip modernizmo ženklas, bet kaip konkretus kūrinys, kuris sudaro artimiausią architektūrinį kontekstą. Galite pamatyti, kaip daugybė viešbučio motyvų atsispindi gyvenamajame komplekse. Be koralų sanatorijos „drabužių“, buvo permąstytos didžiulės lodžijos grindų pločio srityje, kurios prie Vissarionovo virto kvadratinių ir apvalių skylių tinkleliu, kurio gylis 2 metrai. Kai kuriose vietose tinklas nutrūksta, atidengiant įstiklintus tų pačių butų paviršius, tik be lodžijų ar viešųjų patalpų „ties pastatų vingiu“. Viešbučio ir gyvenamojo komplekso išvaizda viršūnės taip pat panašios, ties Vissarionovu jos yra funkciškai permąstytos - apžvalgos aikštelės yra po „sparnuotomis“stoginėmis.
Žvelgiant į šoninį viešbučio fasadą, galima rasti panašumų tarp jo fasadų struktūros, kurią formuoja išorinių laiptų įstrižainės, ir naujojo komplekso vidinės struktūros. Jo sekcija labai panaši į šį fasadą. Kiekvieną pastatą sudaro galerija ir sekcinė dalis: galerijos sparnas, nukreiptas į jūrą, sekcinis sparnas priešingoje pusėje. Tai leidžia pasiekti naudingiausią butų orientaciją. Jei sekcijiniame išplanavime, su kuriuo susitinkame gana dažnai, apartamentai organizuojami pagal laiptinių principą, tai priešingame sparne per du aukštus nuo kiemo pusės yra galerijos. Patys butai yra išdėstyti po 1/2 aukšto lašą, o tai leidžia sumažinti buto vidaus laiptų ilgį. Po 2-3 aukštų butų sudėtis keičiasi - jie yra 2 arba 3 kambarių, o jų išdėstymui yra keletas variantų, yra dviejų lygių apartamentai, yra antroji šviesa ir kt.
Vissarionovo seminaro Sočio projektas yra patrauklus skrupulingu požiūriu į kontekstą. Ši architektūra neatsiranda „staiga“, šioje vietoje ji yra giliai natūrali. Pajūrio kurortų, esančių Rusijos pietuose, istorija yra ne tik Stalino sanatorijos, kurias Jurijus Vissarionovas „prisiminė“Jaltos projekte ir rekonstruodamas Sočio „Kamelia / Intourist“viešbutį, bet ir modernesnė architektūra, pavyzdžiui, Stavropolis, ir ji ar ji formuoja šios vietos įvaizdį, kurio projekto autoriai neginčijo, bet jam pateikė. Šis „keiksmažodis“modernizmo atžvilgiu yra nepaprastas ir tuo, kad jį traukia aštuntojo dešimtmečio palikimas, kurio reikšmė vis dar nepaisoma.
