Vieta, kur buvo pastatyti naujieji Jevgenijaus Gerasimovo ir Sergejaus Čobano namai, diktuoja dvi skirtingas, jei ne prieštaringas, jo architektūros temas. Trumpai tariant, tai yra „jūra“ir „šaltis“- tai dalykai, kurie vidutinio šiuolaikinio žmogaus galvoje blogai dera. Paaiškinkime. Krestovskio sala yra tarp dviejų Nevos atšakų - Srednajos ir Malajos Nevkos, o vakariniame krante eina į Baltijos jūros Nevskaya Guba. Tai yra šiaurinės sostinės „jūros fasadas“, reiškiantis griežtumą ir harmoniją, suvaržytą Peterburgo orumą. Tačiau jūra taip pat susijusi su jachtomis, pasivaikščiojimais, poilsiu ir kartu su Krestovskio sala - parkais ir kitomis pramogomis.
Komplekso architektūra pagrįsta šių dviejų temų - akmens Peterburgo griežtumo ir parko atvirumo - deriniu. Pasiekti harmoniją, jei tokia užduotis yra iškelta, nėra lengva - architektams tai pavyko, pirma, naudojant neįprastą S formos planą, ir, antra, dėl dviejų pastabų, antagonistinių - stilistinių krypčių technikos.. Be to, abu yra glaudžiai susiję.
Išlyginta ir horizontaliai ištempta raidė „S“su keista kaligrafine „uodega“pietinėje dalyje, žiūrint iš viršaus, labiausiai primena Nevos deltos rankovių lenkimus - panašu, kad bandoma įsilieti ne tik į miesto planavimo, bet ir į geografinį kontekstą. Dėl to visas ansamblis atrodo neįprastai - vietoj trijų ilgų pastatų eilių, kurios šioje vietoje yra nesudėtingos, gauname „gyvatę“, kuri lenkiasi aplink du išplėstus kiemus.
Tačiau šis geografinis jautrumas čia nėra pagrindinis dalykas, greičiau šalutinis poveikis. Kitas dalykas yra svarbesnis. Dviejose vietose, kur virsta akmeninis „pitonas“, pastatai susilieja į griežtus, ventiliatoriumi pusapvalius tūrius, kurių fasadus perpjauna vertikalės ir užčiuopia langų tinklelis. Nepaliekant nė menkiausios abejonės - mūsų laukia architektūra labai panaši į 1930-ųjų Art Deco - šis vaizdas yra toks „surinktas“ir klasikinis. Kažkodėl mano atmintyje iškyla Paryžiaus Chaillot rūmai … Taigi, dviejose vietose - posūkio vietoje - kompleksas įgyja ryškių rūmų bruožų ir priverčia prisiminti klasikinę architektūrą.
Bet ten, kur vingis baigiasi, o namo korpusas tampa tiesus, pratęstas, architektūrinis pastatų sprendimas tampa kitoks - juos vienija tik stilobatas, o aukščiau jie yra padalyti į asimetriškų „laisvų“planų tūrius. Šie pastatai jau visai nėra rūmai, jie gali vienodai priminti modernizmo-funkcionalizmo paieškas ir kaimyninės Akmens salos dachas.
Pasirodo, kad palyginimas su gyvate nėra toks savavališkas: jei paimsime vaikų žaislą-gyvatę ir sulankstysime ją panašiai, tada lenkimo vietose nuorodos suformuos standžius „vėduoklinius“puslankius, likusiose dalyse jie bus įsikūręs laisviau. Taigi, „namas prie jūros“, kur jis lenkiasi, yra beveik rūmai, o kitose dalyse - beveik modernistinė vila. Taigi išlenktose komplekso dalyse dominuoja klasikinis ramumas ir simetrija, išplėstose - romantiška laisvė ir atvirumas.
„Rūmų“vaizdas pasiekia kulminaciją priekinio pietinio kiemo sprendime. Jo tvenkiniai ir fontanai yra išdėstyti vienoje linijoje, tęsiant Irklavimo kanalo ašį, o efektas yra tiesiai Versalis (arba, jei norite, Peterhofas). Kanalas įtrauktas į perspektyvą ir užima vandens parterio vaidmenį. Priešingoje pusėje išplėstinį Cour-d'honneur iškilmingai uždaro pusapvalis pastatas. Taigi namas ne tik sugeria jūros panoramą, bet ir žymi tolimą ryšį su priemiesčio imperatoriškomis rezidencijomis, turinčiomis šį pagrindinį turistų traukos centrą Sankt Peterburgo apylinkėse. O jo gyventojai, pasirodo, gyvena ne tik elito namuose, bet ir tarytum šiek tiek rūmuose. Ką jie galės prisiminti plaukdami baseine ir apmąstydami linijinę vandens parterio su fontanais perspektyvą. Beje, norint tiesiog „atverti“kanalo vaizdą, reikėjo į planą įtraukti kaligrafinę „uodegą“- erdvė šiek tiek plečiasi į vakarus, žaisdama suvokimu pagal klasicizmo rūmų taisykles..
Antrasis kiemas yra šiek tiek mažesnis ir pastebimai intymesnis. Tęsdami palyginimą su imperijos rezidencijomis, galime sakyti, kad pietinis kiemas atrodo kaip „prancūziškas“parteris, o šiauriniame šaknyje įsitvirtino jo antagonistas - „Anglijos parkas“su savo privataus gyvenimo kultu. Net pusapvalis kūnas čia neatrodo toks iškilmingas, o asimetriniai tūriai pradeda groti „pagrindiniu smuiku“. Kas teisinga - šiaurinio kiemo pobūdis yra panašus į jų „dachos“dvasią. Šie pastatai susideda iš trijų gretasienių, ir kiekvienas toks tūris (aukšto lygiu) atitinka vieną butą, todėl šių pastatų išdėstymas turėtų būti pripažintas 100% „sąžiningu“, laikantis 20-ojo amžiaus funkcionalizmo taisyklių.
Plano laisvė atsispindi fasaduose, kur lodžijos fasadų ištisus vitražus pakeičia akmenų masyvai, iškirpti per plonas asimetrinių langų „spragas“. Lengvumas ir masyvumas, juoda ir balta, tiesūs ir suapvalinti kampai - asimetrija derinama su kontrastais. Net šviesos šešėlis yra kontrastingas: „priekiniuose“fasaduose akmeninės plokštumos tarp langų yra padengtos aštriu horizontaliu bangavimu - savotišku architektūriniu ornamentu, primenančiu pietinių miestų žaliuzes. Šis dekoratyvinis ir vaizdinis motyvas pagyvina architektūrinį siužetą ir prideda pasakojimą, priversdamas prisiminti, be Versalio, Paryžių. Pavyzdžiui.
Taigi, komplekso architektūra yra paremta kontrastais - apskritai ir konkrečiai. Kas, kaip bebūtų keista, nepadaro jo daliniu (kas gali atsitikti taip turtingam žaidimui su prasmėmis ir stiliais). Bet viskas kartu pasirodo visai ne iššaukiantis, o lengvas ir harmoningas. Ansamblis išlieka labai solidus - keli vaizdai, kurie teoriškai turėtų ginčytis ir prieštarauti, stebėtinai taikiai sugyvena. Galbūt tai lemia pabrėžtas architektūrinio sprendimo griežtumas: akmens baltumas, linijų aštrumas. Nors ir nežymiai, tačiau šis netikėtas vientisumas pasiekiamas dėl rafinuotos apdailos kokybės - iki akmens apdailos su netrukdomais rėmais aplink langus modelio.
