E42 (Esposizione 1942) buvo originalus Pasaulio parodos ploto, esančio Romos pietuose, pavadinimas, kuris vėliau buvo pakeistas į EUR (Esposizione Universale di Roma santrumpa). Paroda turėjo įvykti 1942 m., Pažymint „Žygio į Romą“20-metį ir parodant pasauliui fašistinio režimo Italijoje „gero valdymo rezultatus“. Ryšium su Antrojo pasaulinio karo protrūkiu jis vyko ne taip; tačiau kai kurie jo įrenginiai, įrengti 1930-ųjų pabaigoje, buvo baigti pokario laikotarpiu ir 1950-ųjų pabaigoje buvo papildyti sporto, viešbučių ir administracinėmis patalpomis 1960-ųjų olimpinių žaidynių infrastruktūrai (tarp jų Pastarasis Luigi Nervi sporto rūmai (1958–59) suformavo naują Romos rajoną greitkelyje, jungiančiame miestą su jūra. Šiandien žinoma kaip EUR (nors šiuolaikinis oficialus pavadinimas yra „quartiere Europa“), ši vietovė yra svarbus verslo, prekybos ir kultūros centras, ir, skirtingai nuo istorinio miesto centro, veikia kaip nemokama platforma šiuolaikiniams architektūros projektams įgyvendinti: pavyzdžiui, dabar čia dirbo Renzo Piano ir Massimiliano Fuksas.
1935 m. Romos gubernatorius Giuseppe Bottai pateikė Mussolini idėją surengti sostinėje pasaulinę parodą, kuri garsintų italų tautą ir fašistinį režimą. Mussolini, be kita ko, patiko ši idėja, nes būtų galima švęsti 20-ąsias „Kovo į Romą“, vadinamosios „fašistinės revoliucijos“, metines visam pasauliui. 1936 m. Buvo patvirtinta parodos vieta, kurios generaliniu sekretoriumi buvo paskirtas Vittorio Cini. Tada jie surengė daugybę architektūrinių konkursų, vykdė aktyvią reklaminę ir propagandinę veiklą. Akademikas Marcello Piacentini, kūrėjas vadinamųjų. „Littorio stilius“, odiozinis „supaprastintas neoklasicizmas“; tačiau jis subūrė jaunų architektų iš skirtingų šalies regionų komandą, apologetus „šiuolaikiniam judėjimui“, kuris Italijoje buvo vadinamas „racionalizmu“. Už šios teritorijos planavimą, išskyrus Piacentini, buvo atsakingi:
Giuseppe Pagano iš Turino, patyręs modernistas, žurnalo „Casa bella“leidėjas, daugelio projektų, įgyvendintų įvairiuose Italijos miestuose, įskaitant Romos La Sapienza universiteto fizikos fakultetą, autorius (1934);
Luigi Piccinato, romėnų architektas, garsiosios „Sabaudia“autorius - ryškiausias urbanistikos pavyzdys modernizmo kryptimi Italijoje;
Luigi Vietti, vieno ryškiausių racionalizmo kūrinių - keleivių uosto Genujoje (1932), Giuseppe Terragni bendraautorius;
Ettore Rossi, mažiau žinomas, bet talentingas architektas, garsaus racionalisto Liugi Moretti bendraautorius.
Skirtingų stilistinių nuostatų architektai taip pat dirbo prie atskirų pastatų projektų, tačiau daugmaž vienodai: vykdydami kompleksinės statybos reikalavimus. Pavyzdžiui, tradicionalisto architekto Arnaldo Foschini šventųjų Petro ir Povilo (1938–1955) bazilika ir neoklasicisto Giovanni Muzio eksedros pastatas (1939–1943) neprieštarauja BBPR racionalisto paštui (1937–1942). grupė ir Kongresų rūmai (1937-1954).buvęs šiuolaikinės Italijos architektūros judėjimo (MIAR) pirmininkas Adalberto Libera. Pats iliustratyviausias tokio stilistinio reiškinio pavyzdys yra Ernesto La Padulos, Giovanni Guerrini ir Mario Romano Italijos civilizacijos rūmai (1937–1952), vadinamasis „Colosseo quadrato“(„Aikštės koliziejus“), savotiškas prekės ženklas. vietovės ir itališkos Mussolini laikų architektūros. Tokiu būdu E42 tapo istorizuojančio judėjimo ir „šiuolaikinio judėjimo“bendradarbiavimo ir kompromisų pavyzdžiu. Be to, šios dvi 1930 m. reagavo tarpusavyje, o rezultatas buvo tam tikra atpažįstama architektūra su sudėtingu stilistiniu atributu.
Be pastatų, „Pasaulinės parodos statybos epocha“paliko didžiulį skaičių konkurencingų projektų - patvirtintų, bet nerealizuotų objektų. Vienas ryškiausių šių neįkūnytų idėjų pavyzdžių yra architekto Adalberto Lieberio arka, suprojektuota 1939 m. jos atvaizdas netgi pasirodė oficialiame pasaulinės parodos reklaminiame plakate.
Ir šiandien buvo pateiktas pasiūlymas įgyvendinti šį projektą. Jo „atkūrimo“idėją išsakė Demokratų partijos deputatas Fabio Rumpelli ir jau sukėlė diskusijų profesinėje architektų ir architektų aplinkoje. Šiuo klausimu taip pat kalbėjo keturi autoritetingi architektūros istorikai: Paolo Marconi, Renato Nicolini, Giorgio Muratore ir Giorgio Cucci.
Kalbėjo Romos Tre universiteto restauravimo profesorius Paolo Marconi, architektas, istorikas, garsus paminklų „plastinės chirurgijos“ir paveldo muziejinimo veikėjas („Grožio sugrįžimas“yra vieno iš paskutinių jo darbų pavadinimas). palankumas: „Tikslas yra kiek įmanoma atrasti sumanytą EUR išvaizdą man įdomu. EUR yra mitas užsieniečiams, jis laikomas savotišku 1930-ųjų architektūros muziejumi po atviru dangumi “, - sako restauratorius, tačiau kaip profesionalas abejoja jo autentiško įgyvendinimo galimybe:„ O arka yra puikus architektūros kūrinys. Problema yra tokia: ar yra kur ją įdėti … Projekto gramatika reikalauja, kad jis būtų pastatytas projekto numatytoje vietoje (nei daugiau, nei mažiau, kur dabar yra „Pier Luigi Nervi“sporto rūmai.), ir tai nėra lengva “.
Abejoja ir buvęs miesto kultūros tarybos narys Renato Nicolini. Kaip istorikas, jis jaudinasi dėl istorinės tiesos: „… Mes kalbame apie statybą pagal šiuolaikines technologijas, tačiau arkos vertė yra ta, kad ji buvo suprojektuota pagal 1940-ųjų pradžios technologijas. Gera idėja gali virsti nenaudingu kiču “. Nicolini taip pat prieš turistines spekuliacijas istorinėmis ir politinėmis temomis: „… Yra didžiulė E42 komplekso projekto dalis, kuri nebuvo įgyvendinta, tai yra, mes turime išsaugoti, bet beprasmiška paversti ją paroda Romos Musolini tema “.
Giorgio Muratore'o, Romos universiteto La Sapienza profesoriaus, daugelio XX a. Architektūros istorijos darbų autoriaus, idėja šią idėją laiko absurdiška. Savo įprastu poleminiu įkarščiu profesorius sakė norįs pakomentuoti „Godzilla“. „Viskas turi savo laiką, - sakė jis, - ši arka simbolizavo tų metų Italijos realijas, absurdiška siūlyti ją statyti šiandien. Ar reikia iškviesti vaiduoklį? Architektas „nat natura“Muratore'as bandė konceptualizuoti pasiūlymą: „Greičiau reikia galvoti, nes šiuolaikinės technologijos tai leidžia, apie virtualią, nematerialią, iš šviesos padarytą arką. Tai būtų siūlymas spekuliuoti “.
Idėja visiškai neįtikina Giorgio Cucci, Romos Tre universiteto šiuolaikinės architektūros istorijos profesoriaus, Šv. Luko dailės akademijos sekretoriaus, „Libera“darbo specialisto. Jis, kaip ir Nicolini, jaudinasi dėl istorinės tiesos, jis, kaip ir Muratore'as, nenori seansų, be to, profesorius prisiminė, kad „Libera“arką 1950-aisiais jau įgyvendino Ero Saarinenas Sent Luise. Jucci nėra aiški priežastis, paskatinusi Rumpelli pateikti savo pasiūlymą; jis paaiškina: „Arka, kai ji buvo sukurta, turėjo labai didelę simbolinę ir politinę reikšmę, įkūnijo mitą apie [Italijos] dominavimą Viduržemio jūroje. Kodėl jį reikia statyti šiandien, kai kontekstas labai pasikeitė?"
Pavaduotojas Rumpelli, iš kurio lūpų kilo pasiūlymas, yra „dešinysis“urbanistikos teoretikas, istorinio paveldo, daugiausia XX a. Architektūros ir ypač tarpukario, gynėjas. Jis yra žinomas dėl savo architektūrinių kovų: prieš rekonstruojant sporto kompleksą „Foro Italico“(„Italijos forumas“; anksčiau - Foro Mussolini, 1928–1938, architektas Enrico Del Debbio, dalyvaujant Luigi Moretti), kuriame numatyta sunaikinti jo interjerą su monumentaliu ir dekoratyviniu dizainu 1930-x metai, taip pat - prieš gyvenamojo komplekso, skirto 20 tūkstančių žmonių, statybą netoli Apijaus kelio. Be to, jis išgarsėjo kaip kovotojas už tradicinių romėnų parduotuvių - „paskutinio„ italianità “(itališko charakterio) židinio - išsaugojimą ir Kinijos rinkos judėjimo nuo Esquiline kalvos iniciatorius. Viena iš paskutinių sensacingų diskusijų, kurioje dalyvavo Fabio Rumpelli, buvo ginčas dėl architekto Cesare Ligini griovimo dangoraižių, pastatytų Romos olimpinėms žaidynėms - 60 EUR, ir „Nuvola“(Debesų) kompleksų statybos. Massimiliano Fuksas ir „Casa di Vetro“(„Stiklo namai“) Renzo Piano: deputatas griežtai priešinosi šiuolaikinei intervencijai į esamus pastatus ir dėl pokario paveldo išsaugojimo.
Šis architekto pavaduotojas stengiasi išsaugoti Amžinąjį miestą. Ypatingas požiūris į kultūrines vertybes yra bet kurio italo prigimties dalis, jis jau yra gimęs kraujyje. Muziejaus ir senienų parduotuvės kultūra siekia du tūkstantmečius. Čia meno istorijos katedra vadinama „Meno paveldo istorija ir išsaugojimas“(„Storia e conervazione del patrimonio artistico“). Tik čia Mussolini žodžiai „troppo moderno“(„per modernus“) atskiriems E42 projektams įgauna ypatingą atspalvį. Pagrindinis dalykas yra išsaugoti ir užkirsti kelią „per moderniam“: 1960-ieji, palyginti su XXI amžiaus pirmuoju dešimtmečiu, jau yra „patrimonio artistico“, Piano ir Fuksas yra „troppo moderno“. Bet jei yra 1939 m. Projektas, tada, žinoma, viskas kalba jo naudai, tačiau, palyginti su juo, pasirodo, „Troppo moderno Nervi“sporto rūmai - beje, „Libera“amžininkai …
Kartais Rumpelli požiūris į miesto planavimą primena Trečiosios Romos statybų politiką: „… arką - kas yra svarbu - reikia įgyvendinti pagal„ Libera “projektą, tačiau pagal naujausias technologijas, investuotojų pinigais, kai kurie jau pareiškė susidomėjimą. Tai bus ne tik įspūdinga geometrinė forma, bet ir turės savo funkciją - pavyzdžiui, „stogas-sodas“.
Ketvirtojo dešimtmečio pabaigoje arkos pastatymo idėja šiuolaikinėje Romoje yra pretenzinga ir tendencinga. Leonidovo liaudies komisariato, skirto „Tyazhprom“, įgyvendinimas šiai įmonei gali tapti naudingas, nes skirtumas yra tas, kad EUR regionas yra periferijoje ir neapima istorinių pastatų (tačiau „istorinių pastatų“koncepcija Italijoje plečiasi rodyklės kryptimi) laiko link šių dienų). O gal tai jau 20-ojo amžiaus architektūros muziejimo pavyzdys, kuris jau pradedamas suvokti kaip praeitis? Ar spėliojama romantiškų modernizmo ketinimų, „patobulintų ir papildytų“automobilių stovėjimo aikštelėmis, kavinėmis ir madingomis parduotuvėmis? Arba pasireiškia plačiu susidomėjimu totalitariniais režimais? Maskvos viešbutis, Tempelhoffo oro uostas?
Tokie pasiūlymai padeda labai gyvai pajusti tiek 1930-ųjų architektūros, kuri praranda prasmę be kontekstinio „užpildymo“, tiek mūsų eros esmę, kuri bijodama prarasti savo originalumą žvelgia į italų, sovietų, amerikiečių, prancūzų ir kt. prieškariniai atvirukai ir plakatai, vaizduojantys veidus, spindinčius laimės turėti odekoloną ar cigaretes, aukščiausius pastatus, greičiausius automobilius, ir staiga vėl tiki, kad paveikslas yra geriausias pasaulyje ir jis tikrai buvo, bet kažkas jam neleido gyvename iki šių dienų, o šiandien teisingumas gali būti atkurtas - investuotojų, naujų technologijų ir finansinės naudos dėka, kuri realizuota forma atneš miestui ir pasauliui nebaigtą ar dar nebaigtą šedevrą.
Pats milžiniškos „Arch“autorius Adalberto Libera sakė: „EUR, kurie net ir šiandien atrodo mūsų vilties kapinės, visi prarado tiek, kiek galėjo“.
Istorijos nuoroda
1937–1940 m. - Romoje E42 simbolių arkos dizainas. Arch. Adalberto Libera, Ing. C. Cirella, J. Carpet, V. Di Berardino.
Arka turėjo būti tikras iššūkis šiuolaikinėms statybos technologijoms. Kuriant pasaulinę parodą „E'42“, buvo siūlomi įvairūs jos vietos variantai, tačiau visada Via Imperiale (dabar - Cristoforo Colombo), centrinėje komplekso ašyje, kaip tam tikri vartai į Romą iš šono. greitkelis, vedantis nuo jūros. Pirmuosiuose projektuose (apie 1937 m.) Jis buvo prie įėjimo į E'42 iš miesto pusės, tada, pagal 1938 m. Planą, šalia ežero, kaip vandens ir šviesos rūmų rėmas, kaip didžiulė architektūrinė vaivorykštė. Pirmą kartą „Libera“darbe arkos vaizdai pasirodo pirmuosiuose E'42 komplekso eskizuose (1930–1931), po to - Italijos civilizacijos rūmų projekte (1937). Daugybė 1939 m. Arkos projekto variantų parodo optimalaus techninio sprendimo paiešką. Su pastoviu ir kintamu skerspjūviu, juosta, skersiniu, ovaliu skerspjūviu, bet visada neturinčiu dekoratyvinio dizaino, pagaminto iš gelžbetonio su apdorotu paviršiumi, kurio lanko skersmuo yra 200 m. Tada bendrovė „Nervi & Bartoli“pasiūlė dvi šios konstrukcijos versijas: pagamintas iš gelžbetonio arba surenkamojo betono segmentų … Tuo pat metu kita dizaino grupė („Ortenzi“, „Pascoletti“, „Cirella“, „Carpet“) tyrė galimybę iš arkos pastatyti metalą: komisija pasirinko „Libera-Di Bernardino“arkos formą, tačiau kaip medžiagą pirmenybę teikė metalui. Dėl to buvo sukurtos dvi grupės: viena - sudaryta iš architektų (Libera, Ortenzi, Pascoletti), kita - techninė (Cirella, Kovre, Di Bernardino). Lieberio komanda dirbo formalioje projekto pusėje, o kita ieškojo techninio sprendimo. Komisija pritarė siūlymui įgyvendinti arką kaip aliuminio lydinio plieno konstrukciją: daugiausia todėl, kad projekte buvo numatyta naudoti tik itališkas medžiagas. Projektas buvo tęsiamas iki 1941 m., Jo metu arkos skersmuo buvo padidintas iki 320 m, o kaip technika buvo pasirinktas aliuminio štampavimas („Avional D“aliuminis), taip pat buvo pagamintas vieno iš viso dydžio segmentų modelis įvykdytas. Ši romėnų arka niekada nebuvo pastatyta, tačiau kartas nuo karto kyla noras įgyvendinti idėją. Pavyzdys yra garsioji Ero Saarineno „Vartų arka“Sent Luise, Misūryje (projektas 1947–1948, įgyvendinimas 1963–1965).
Arkos projektas, kurį siūloma įgyvendinti šiandien Romoje, datuojamas 1939 m. Ant kalvos, kur dabar yra prieplaukos Luigi Nervi sporto rūmai, 1930-ųjų pabaigoje buvo numatyta pastatyti pastatą-fontaną (Vandens ir šviesos rūmus), kuris sudarytų vientisą kompleksą su arka. Manoma, kad rūmai turėjo į ežerą nukreiptos eksedros pagrindo formą. Taip pat numanomas kalno šlaitų ir netoliese esančio parko architektūrinis projektas. Virš pastato šio ansamblio centre, ant jo kupolo, turėjo iškilti 30 taškų žvaigždė, atliekanti fontano ir prožektoriaus vaidmenį: ji skleidė šviesos spindulius ir vandens sroves, kurios, susiliedamos į kaskada, maitintų ežero vandenis. Taigi, jei atsigręžtume į dizaino brėžinį, kurį, tikėtina, atliko Stefania Boscaro, už rūmų pastatyta arka atrodo kaip tikra vaivorykštė, sukurta vandens ir žvaigždės spindulių šviesos.
Adalberto Libera („Villa Lagarina“, Trentas, 1903 m. Sausio 7 d. - Roma, 1963 m. Liepos 17 d.), Architektas, vienas žymiausių racionalizmo architektūros atstovų Italijoje, I pusė. XX amžius. Studijavo Romos universiteto Architektūros fakultete. 1927 m. Įstojo į pirmąją racionalistinių architektų asociaciją „Gruppo7“, dalyvavo projektuojant Weissenhoff gyvenvietę Štutgarte, 1930 m. Įkūrė M. I. A. R. („Movimento Italiano di Architettura Razionale“, italų judėjimas racionaliai architektūrai), vienas iš pirmųjų (1928 m.) Ir antrųjų (1931 m.) „Italijos racionaliosios architektūros parodų“organizatorių ir dalyvis. Pagrindiniai pastatai: paštas Via Marmorata, 1933 m., Roma; Italijos paviljonas pasaulinėje parodoje Briuselyje, 1935 m. Kongresų rūmai, 1937-1954, EUR, Roma; Vila „Malaparte“, 1938–1940, Kapris; Olimpinis kaimas, 1958-1959 m., Roma.
