Deja, netolimos praeities architektūra vis dar krenta iš profesinės sąmonės, jai trūksta išsamaus tyrimo, dailės kritikos ir architektūrinės analizės. Ne pasauliečio mintyse „architektūra“baigiasi praėjusio amžiaus septintojo dešimtmečio pradžia, prasidėjus beveidžio pramoninio būsto statybų erai. Ateinančių dviejų dešimtmečių palikimo likimas yra dar liūdnesnis - jo archetipinis vaizdas - Brežnevo regioninis komitetas, sunkūs ir nuobodūs kubai, pilki, niūrūs pastatai.
Ilios Černyavskio kūrybinis klestėjimas atėjo būtent šiuo sunkiu profesijos laikotarpiu, Chruščiovo „primityvinimo“ir kovos su „perviršiais“, dekoratyviniais, kompoziciniais ir kt. Laikais, kai kiekviena meno samprata kartais buvo išplauta iš architektūros. Jaunystėje Chernyavsky, savo kūrybinės brandos metu, turėjo kovoti fronte - dėl profesinės srities teisės į teisę į meninius vaizdus, į individualią suprojektuotų pastatų išvaizdą.
Ilyos Chernyavsky kūrinių kolekcija saugoma MUAR. Pasak monografijos sudarytojos Viktorijos Krylovos, didžioji dalis architekto palikimo buvo prarasta, visų pirma, beveik visiškai išnyko dideli anglies ir pasteliniai eskizai. Žodžiu, beveik viskas, kas buvo rasta, buvo įtraukta į dabartinę monografiją, o kai kuriuos originalius piešinius buvo galima tiesiogiai pamatyti mini parodoje prieš didelę ekspoziciją, kurios laukiama kitą rudenį Zodchestvo mieste. Knygos apie Černyavskį idėja priklauso garsiam menotyrininkui Andrejui Gozakui, kuris planavo ją išleisti 90-ųjų architekto gimimo metinių proga. Ją finansiškai palaikė nemažai pagrindinių Maskvos architektų - Dmitrijus Bushas, Jurijus Grigoryanas, Sergejus Skuratovas, Borisas Levyantas, Michailas Khazanovas. Tačiau iki šiol išleista tik 500 egzempliorių, tačiau rudens parodai iš leidyklos „Tatlin“laukiama dar vienos partijos.
Kaip paaiškėjo pristatyme, daugelis atvykusių architektų yra Chernyavsky kolegos ir studentai. Nors jis oficialiai neturėjo savo mokyklos, šiandien daugelis išdidžiai save laiko savo mokiniais, tarp jų, pavyzdžiui, Viktoru Logvinovu ir Borisu Šabuninu. Tie, kurie buvo susipažinę su Černyavskiu, prisiminė jį kaip nepaprastai stiprios valios architektą. Jis buvo užsispyręs ir reiklus sau, tuo pačiu stebėtinai protingas ir net švelnus. Dėl savo kūrybinio nesąžiningumo jis dažnai klausėsi jam adresuotų komentarų, tačiau tai jį tik dar labiau suaktyvino. Pavyzdžiui, pagal kolegų prisiminimus, tuo metu, kai nebuvo ko galvoti apie dekoracijas, jis daug kartų lankėsi pas Gželį, kopijavo dekoratyvinius motyvus iš padėklų ir tada „subadė“visas šias detales savo projekte.
Ilja Chernyavsky pradėjo dirbti vieno iškiliausių neoklasicistų Levo Rudnevo studijoje, kuri tikriausiai turėjo įtakos jo kūrybiniams principams: net visuotinio susivienijimo eroje jis niekada nepaisė meninio įvaizdžio. Chernyavsky aiškinimu, modernizmas prarado sterilumą ir įgavo didesnę išraišką, pradedant funkcionalistiniu planų skaidrumu, jis virto sudėtinga kompozicija. Jo architektūra atrodo lengva ir laisva - net keista visą laiką girdėti, kad ji gimė sunkiai. Remiantis amžininkų prisiminimais, Chernyavsky „nulipdė“savo būsimus pastatus ant popieriaus likučių - tokių, kaip parodoje pristatyti Adlerio koncertų salės plokštės eskizai - ir ilgai užtruko, kol juos prisiminė.
Geriausi jo darbai buvo sukurti kurortų statybos srityje: sanatorijos, poilsio namai, pionierių stovyklos ir kt. Aštuntajame dešimtmetyje šis žanras buvo savotiška architektūros kūrybos išeitis. Sovietinio poilsio kultūra paprastai yra labai kurioziškas ir originalus reiškinys, kurio šaknys siekia 1920-uosius su savo pozityvistinėmis idėjomis apie tiksliai išmatuotą, naudingą ir teisingą darbo žmonių laisvalaikį. Nebuvo įmanoma sutaupyti pinigų likusiam sovietiniam žmogui, darbininkui - tik geriausio, jei tik pionierių stovykloje - tada, kaip filme „Sveiki atvykę arba draudžiama atvykti be leidimo“, jei sanatorija - taip atrodo žemiškas. rojus. Čia bendra ekonomika ir tipizavimas tam tikru būdu galėjo pasiduoda kūrybinei architekto valiai - ypač tais atvejais, kai kalbėta apie „tsekovo“poilsio namus.
Garsiausias Chernyavsky pastatas - sanatorija Voronovo mieste - buvo suprojektuotas atsižvelgiant į geriausius 6-ojo dešimtmečio ansamblių, tokių kaip Vaikų muzikinis teatras „Sats“ar Pionierių rūmai, esančius Maskvos žvirblių kalvose, dvasią. Planas remiasi įmantrių kompozicinių ryšių sistema, formos yra unikalios ir išraiškingos.
Kaip skambėjo vakare, Iljos Černyavskio architektūros formulę galima išreikšti mažu architekto eskizu (kurį Viktoras Logvinovas rado savo archyve). Centre yra (beveik masonų) trikampis - kūrybos simbolis, kurio kraštinės yra „vienybė“- „sintezė“- „architektūra“, iš kurios ją sudarantys spinduliai - „ekonomika“, „technologija“, „. aplinka “,„ plastikas “,„ Saulė “,„ šviesa “,„ spalva “,„ tektonika “,„ proporcija “,„ mastelis “,„ laikas “,„ erdvė “,„ faktūra “,„ ritmai “,„ judėjimas “.
Trasa panaši į saulę ir atrodo labai tobula; joje galima pajusti norą rasti tam tikrą visuotinį dalyką - formulę ar pan. Įtraukti visą architektūros meno prasmę į kažką labai talpaus, tokio, kuris duotų atsakymus į visus klausimus - na ar bent jau leido bent vieną žingsnį, bet iš tikrųjų priartėti prie absoliučios tiesos. Visa tai yra kažkaip labai būdinga - ir saulė, ir nuoširdus siekis idealo - vis dėlto visuomenės, žmogaus, komunizmo, tada daugelis nuoširdžiai tikėjo „tikruoju komunizmu“. Noras veikti aktyviai ir daryti kažką tikro ir būtinai - palaipsniui judėti į priekį. Visas šis idealizmas, tiesą sakant, buvo būdingas ir šeštajame dešimtmetyje, ir geriausiuose sąstingio epochos žmonėms. Tokie meilės idealioms formoms ir schemoms laikotarpiai paprastai pasitaiko architektūros istorijoje - prisiminkite tuos pačius XVIII amžiaus masonus ar XIX amžiaus pradžios imperijos stilių. Ir galima įsivaizduoti, kaip sunku buvo „septintojo dešimtmečio“architektams, kurie buvo priversti savo idealizmą didžiąja dalimi padėti ant stalo. Černyavskiui vis dar pasisekė - nors gamtoje apžiūrėti jo sanatoriją „Voronovo“nėra taip lengva (ji saugoma aistringai), tačiau ji įtraukta į daugelį mūsų ir užsienio vadovėlių. Knygos pasirodymas yra dar vienas pripažinimo žingsnis.
