Konkurso rezultatams skirtame straipsnyje išsamiai kalbėjome apie Permės operos ir baleto teatrą - klasikinis pastatas su frontonu ir portiku pelnytai laikomas miesto simboliu ir vienu pagrindinių jo kultūros centrų, tačiau garsioji trupė jau seniai tapo „maža“. Apie būtinybę rekonstruoti teatrą Permėje diskutuota pastaruosius 20 metų, tačiau vis daugiau teoriškai, nes mieste trūksta nei architektų, galinčių parengti šiuolaikišką projektą, tačiau tinkamų ir vertų sugyventi su istoriniu pastatu, ar lėšų įgyvendinti šias idėjas. Padėtis radikaliai pasikeitė, kai Permėje buvo pradėti rengti tarptautiniai architektūros konkursai, o Permės teritorijos senatoriumi tapo jaunas, turtingas ir labai mėgstantis šiuolaikinę architektūrą Sergejus Gordejevas. Jo vadovaujamas „Avangard“fondas surengė geriausio naujojo Operos ir baleto teatro pastato projekto konkursą. Konkurse, kuris suprojektavo ir pastatė kelis teatrus ir koncertų sales, buvo pakviesti gerai žinomi užsienio biurai. Mūsų šaliai atstovavo Sergejus Skuratovas - pasak Gordejevo, „geriausias Rusijos architektas, galintis ir galintis konkuruoti su Vakarų kolegomis“. Beje, Skuratovui tai taip pat toli gražu ne pirmas darbas prie teatro projekto - jis užėmė pirmąsias vietas būsimųjų kartų teatro (UNESCO), Baleto teatro konkursuose. Anna Pavlova Maskvoje, „Opera Bastille“komplekse. Ir dar svarbiau Rusijos architektui buvo kruopščiai apgalvoti Permės projektą, kad jis būtų ne tik gražus ir įsimintinas konkurenciniu būdu, bet ir būtų išplėtotas funkcijų ir kasdienio gyvenimo požiūriu, 100 procentų įgyvendinamas.
Vienas iš sunkiausių užduočių prieštaravimų buvo reikalavimas suprojektuoti kompleksą, kurio plotas yra didesnis nei esamo ansamblio, ir tuo pačiu neiškreipia pastarojo masto ir proporcijų. Skuratovas ir jo komanda turėjo dešimtis variantų - priestatai gale ir šonuose, pastatas, kuris „apkabina“esamą teatrą, naujas tomas, simetriškas senajam - ir visi jie galiausiai buvo atmesti kaip „painiojantys“pradinę skalę.. Faktas yra tas, kad Permės operos ir baleto teatras yra parke, kurį riboja Lenino, Sibirskajos, Sovetskajos ir spalio 25-osios gatvės, o Skuratovas vertino esamą architektūros ir parko kompoziciją beveik labiau nei patį istorinį pastatą. „Kai fasadas su portiku uždaro parko perspektyvą, įvairių profesijų ir tautybių žmonės iškart supranta, kad susiduria su teatru“, - aiškina architektas. „Tai klasikinis, atpažįstamas vaizdas, kuris tapo miesto formavimo įvaizdžiu pasaulio kultūrinėje sąmonėje, ir jį iškraipyti būtų nusikaltimas, todėl nusprendėme jį plėtoti“.
Plėtros ir apskritai augimo tema tapo pagrindine projekto dalimi. Architektas ėjo iš to, kad teatras yra ne tik ir ne tiek architektūros paminklas, kiek gyvas kūrybinis organizmas, nuolat tobulėjantis. Ir tos transformacijos, kurias šiandien išgyvena operos ir baleto žanrai, klasikinio teatro pastatas tipologiškai nebėra labai tinkamas. Taigi statybos scenarijus šalia istorinio kito pastato, šiek tiek panašus į jį, dingo. Architektūra su „Bilbao efektu“, tai yra iššaukiančiai moderni ir šokiruojanti, Skuratovui atrodė tokia pati nepriimtina. Naujam pastatui reikėjo rasti vaizdą kažkur per vidurį - jis turėjo būti subtilus tiek istorijos, tiek gamtos atžvilgiu, ir tuo pačiu metu turėjo būti nedelsiant pripažintas teatru, be to, teatru, XXI amžius.
Klasicistinė architektūra su visu ekspresyvumu ir monumentalumu turi vieną labai esminį bruožą - ji yra visiškai savarankiška. Įkvėpimo jame galite ieškoti tik tuo atveju, jei dirbate tuo pačiu stiliumi. Kadangi tai niekaip netinka Sergejui Skuratovui, jis nuo pat pradžių nukreipė žvilgsnį ne į teatrą, o į jo aplinką, istorinį pastatą interpretuodamas kaip parko architektūros pavyzdį. „Vieta parke visada suteikė galimybę praturtinti kompozicinius sprendimus ir išorines erdvines pastato jungtis tokių objektų pagalba, kaip, pavyzdžiui, šoniniai sparnai, iškyšos, sparnai, priekiniai ir aptarnavimo portalai, laiptai, rampos, “Teisingai pažymi architektas. „Tačiau visos šios galimybės nebuvo realizuotos esamame teatre, tikriausiai todėl, kad aplink jį esantis didžiulis parkas buvo kur kas vėlesnės kilmės. Jis buvo sunaikintas toje vietoje, kur 1929 metais buvo sunaikintas Gostiny Dvoras. Šiandieniniame teatre, be pagrindinio, gana kuklaus įėjimo pagrindiniame fasade, rytinėje pusėje yra tik dar kuklesnis, nepatogus aptarnavimo įėjimas. Tiesą sakant, tai yra uždaras tomas, ne tik ankštas ir pasenęs, bet ir neturintis būtinų funkcinių ryšių su išoriniu pasauliu. Ir būtent noras suteikti teatrui šias sąsajas galiausiai paskatino naujo tomo koncepciją ir kompoziciją “.
Kurdami naująjį teatrą, architektai vadovavosi universalios orientacijos principu, sukurdami naujus įėjimus ir tuo pačiu įtraukdami gamtą ir miestą į aktyvios teatrinės įtakos sferą. Vietoj buvusio griežto skirstymo į zonas „gatvė / teatras“ir „išorinė / vidinė“Skuratovas parke sukuria pastatų sistemą, sujungtą bendromis funkcijomis, ir viešą erdvę, kuri yra nuolat atvira visuomenei. Tuo pačiu metu esamas teatras išlieka pagrindinių parko krypčių ir perspektyvų susikirtimo centru, o architektai ypač rūpinosi, kad po rekonstrukcijos niekas netrukdytų jį apeiti, kaip anksčiau. Tokią vizualinę istorinio pastato nepriklausomybę pavyko pasiekti visų pirma pasitelkus naujojo tūrio L formos kompoziciją. Skuratovui pavyko išskaidyti visas komplekso užduotyje nustatytas funkcijas taip, kad pagrindinis naujosios scenos tūris buvo paslėptas už esamo pastato, o jo sparnai tarsi aprėpė (nors ir pagarbiu atstumu) kanoninį fasadas su frontonu.
Ilgoji raidės L pusė yra palei 25 Letijos Oktyabrya gatvę, tai yra lygiagrečiai esamo pastato rytiniam fasadui. Šiame sparne yra menas, kavinės, repeticijų salės ir nedidelė salė, skirta 200 žmonių - vadinamoji eksperimentinė scena, skirta kameriniams šiuolaikinio baleto ir operos spektakliams. Įėjimą į šią pastato dalį puošia perspektyvus portalas su rampa - įspūdingas baltojo akmens varpas pasviręs pagrindinio pastato link. Viena vertus, toks egzistuojančio teatro žvilgsnis akimirksniu atpažįstamas kaip labai Skuratovo gestas (pakanka prisiminti jo gyvenamąjį pastatą Burdenko 11, kurio aukštybinė dalis yra šiek tiek pasisukusi ir sulenkta, tarsi maloniai linktelėtų ankstesnis pastatas, esantis įstrižai to paties autoriaus), ir, kita vertus, jis leidžia jums sukurti jaukią viešąją erdvę ant teatro ir parko ribos.
L raidės „pamatas“iš tikrųjų yra nauja scena, kurioje įrengta 1100 vietų salė, dekoracijų ir kostiumų sandėliai, paskaitų salė, Diagilevo muziejus, fojė atriumo erdvė su barais, bufetais ir restoranu.. Didžioji dalis naujai pastatytos erdvės, įskaitant kraštovaizdžio ir restoranų pakrovimo vietas, sandėlius ir automobilių stovėjimo aikšteles, yra šiaurinėje pusėje, o tai leido išlaikyti įprastą teatro orientaciją. O parko reljefas - nedidelis nuolydis link Kamos - leido architektams, nepakeliant naujojo pastato aukščio, pakelti naujas įėjimo grupes, prilyginant jas iš tolo pastebimoms scenos platformoms. Ir jei išvystyta rampa veda į perspektyvų portiką, tai pagrindinis įėjimas į naująjį pastatą yra suprojektuotas kaip milžiniška lodžija su ovaliu 11 metrų okuliu, vienareikšmiškai nurodant garsiąjį Panteoną. Nors Permė yra labai toli nuo Romos, ne tik geografiniu, bet ir klimatiniu požiūriu, Sergejus Skuratovas nusprendė, kad ši skylė turėtų būti palikta atvira: vakarais bus išryškinti pro ją krentantys lietaus lašai ar snaigės ir bendri lodžija yra tokia, kad teatro lankytojai visada ras, kur pasislėpti nuo kritulių. „Oculus“tema taip pat tapo viena iš svarbiausių interjero dizaino - viršutiniai žibintai repeticijų salėse ir šviestuvai fojė bei auditorijoje turi tą pačią ovalo formą, o pastaruoju atveju plafoną supa mirksinčių žvaigždžių sklaida.
Apdailos medžiagų pasirinkimas taip pat tapo duokle atšiauriam Permės teritorijos klimatui. Naujo teatro fasadus Skuratovas apgaubia energiją taupančiu stiklu, kurio vidinis paviršius padengtas matine balta danga, simbolizuojančia šalčius. Antrame sluoksnyje už stiklo yra sudėtinės plokštės su plonu vario sluoksniu (0,1 mm), ir, atsižvelgiant į funkcines sritis, jos dedamos arti viena kitos, arba tarp jų ir stiklo paliekamas technologinis tarpas, arba organizuojama erdvė su pabėgimo laiptais. Sergejus Skuratovas, kuris visada labai dosniai perpildo savo projektus literatūrinėmis ir istorinėmis paralelėmis, pabrėžia, kad šilti vario atspindžiai simbolizuoja ne tik varinius vamzdžius ir ieškomą teatrališkumą, bet ir „varinių pučiamųjų orkestrus Diaghilevo laikų Permės miesto sode“ir ištraukimą. vario rūdos, garsėjančios šimtmečius Permės teritorijoje.
Pieno balto stiklo ir paslaptingai tviskančio rausvai vario uždėjimas suteikia pastatui tikrai stebuklingą švytėjimą, kuris dienos šviesoje pastebimas tik labai dėmesingai akiai, tačiau tamsoje, ty spektaklių metu ir po jų, jis bus pabrėžtas specialaus apšvietimo pagalba. Ir šis naujojo teatro išvaizdos dvilypumas kartu su itin racionaliu planavimu ir kompozicija yra bene svarbiausias ir sėkmingiausias architekto radinys šiame projekte. Dalinai nepermatomas stiklas dienos metu atima teatro architektūrai bet kokią pompastiką, ištirpsta aplinkiniame kraštovaizdyje ir priverčia kukliai atspindėti istorinį pastatą. Vakare būtent tai ir įtraukia architektūrą į įspūdingą erdvinį spektaklį, kai teatras tarsi burtų keliu praplečia savo ribas ir paverčia visus praeivius užburtais žiūrovais.
