Strogino yra vienas atokiausių sostinės gyvenamųjų rajonų, kur tankūs pastatai džiugiai derinami su žaliomis erdvėmis ir kvapą gniaužiančia Maskvos upės panorama. Iš trijų pusių šią teritoriją plauna Maskvos upė, o vakaruose ji ribojasi su Maskvos žiediniu keliu. „Strogino“buvo pastatytas aštuntojo dešimtmečio pabaigoje pagal vieną planą, o šiandien jis yra visiškai išmargintas baltos-mėlynos arba baltos-žalios spalvos gyvenamaisiais daugiabučiais bokštais - architektai bandė pabrėžti žaliųjų zonų ir vandens artumą, tačiau jie šiek tiek persistengė, todėl Strogino rajono himne, vadinamame „balta Maskvos sala“. Tai nereiškia, kad šiuolaikinės vienetinės konstrukcijos visiškai aplenkė šią sritį. Pavyzdžiui, Strogino mieste statomas Dmitrijaus Aleksandrovo suprojektuotas „Gintaro miestas“ir kadaise plačiai išreklamuota koncerno „Krost“„Olimpija“. Tiesa, abu objektai statomi arčiau maršalo Katukovo prospekto, tai yra, prie įėjimo į rajoną, o jo pakraštys vis dar yra nepaliestas 1970–1980-ųjų gyvenamosios architektūros rezervatas. Architektas Aleksejus Bavykinas šią situaciją turės pakeisti 24 aukštų gyvenamojo namo Isakovsky gatvėje projektu - maršrutu, kuris eina aplink Strogino rajono pusiasalį ir tarnauja kaip siena, skirianti gyvenamuosius pastatus nuo pakrantės žalumos.
Pasak Aleksejaus Bavykino, jis nuo pat pradžių nusprendė, kad namas turi būti pastebimas. - Nėra kur imituoti! - aiškina architektas, puikiai prisimindamas pirmąją pažintį su monotonine baltų gretasienių panorama. Iš pradžių investuotojas planavo apsiriboti 14–16 aukštų, tačiau architektui pavyko jį įtikinti, įrodant, kad naujas namas turi būti pastatytas daug aukščiau už aplinką, kad jis taptų plastikiniu plokščių akcentu, „aukštu kilti dominuojantis “. Beje, tai yra viena mėgstamiausių Aleksejaus Bavykino miesto planavimo technikų - miesto centre architektas stengiasi dailiai susiūti istorinių pastatų skylutes, o arčiau pakraščio, kur, griežtai tariant, nėra ko siūti, kur visas kontekstas susideda iš, palyginti, skylių, jis konstruoja dominuojančius bokštus, pritraukdamas vaizdus iš tolo ir pažymėdamas vietovę jų buvimu.
Padidėjęs aukštų skaičius sukėlė nuspėjamus techninius ir ekonominius sunkumus, visų pirma kilo klausimas, kaip ir kur pastatyti visas tokiam dideliam butų skaičiui reikalingas automobilių stovėjimo vietas. Norėdami tai padaryti, architektai suprojektavo trijų lygių automatinę kasetės tipo automobilių stovėjimo aikštelę - „susuko“, kaip sakoma, reiškiančią ilgus ir skaudžius skaičiavimus, kuriuos reikėjo atlikti.
Vizualiai namas susideda iš trijų dalių, kurių plastika ir tekstūra iš esmės skiriasi. Jis nukreiptas į miesto centrą, kurio tūris išklotas matinėmis dramblio kaulo plokštėmis. Iš pirmo žvilgsnio gali atrodyti, kad jie atspindi ir plėtoja aplinkinių pastatų temą, tarsi bokštas būtų pramoninio būsto statybos elementas, tik neįprastai didelio masto. Atidžiau įsižiūrėjęs pamatai tris aštrius briaunas ir apvalumus - tai tarsi vertikalūs laiptai trimis žingsniais. Panašu, kad fasado plastiškumas pasireiškia žvilgsnio procese, jis pasirodo sudėtingas ir skulptūriškas, trimatis. Ir tampa akivaizdu, kad Bavykino namas tik subtiliai užsimena apie aplinkos namus, tuo pačiu parodydamas dydžiu geresnę kokybę, įskaitant formos kokybę. Tinkuotas, smailus, „stratifikuojantis“fasadas (sluoksniai bus ypač efektyvūs važiuojant automobiliu pro šalį) - tikriausiai yra dar viena kontekstinė užuomina - šioje srityje kalkakmenio nuosėdos, kurios vis dar sluoksniais išsikiša ant Maskvos upės krantų Strogino … Ir galiausiai pilkos juostelės yra asimetriškai atsekamos baltame fone: apačioje jos sutirštėja, o viršuje tampa retesnės - tarsi geometriškai abstrakčiu juodų žymių atvaizdu ant beržo žievės. Todėl fasadas atrodo kaip pakrantės kalkakmenio nuosėdų laipteliai ir tuo pačiu metu - kaip nedidelis beržynas; visos šios vaizdingos užuominos, žinoma, nėra pažodinės, tačiau jas lengva perskaityti žiūrint į pastatą. Tačiau pats Aleksejus Bavykinas, komentuodamas sudėtingą fasado formą, sako, kad jis reikalingas ne tik dėl vizualinės įvairovės, bet, visų pirma, siekiant laikytis insoliacijos standartų, taip pat norint suprojektuoti butus, kuriuose yra daugiausia patogus išdėstymas.
Fasadas, nukreiptas į Maskvos žiedinį kelią, yra visiškai priešingas šviesos kiekiui: tai milžiniškas blizgančio geltono metalo lakštas: betonas, padengtas paauksuotu aliuminiu ir galandamas, kad imituotų metalinės plokštės formą. Maždaug dviem trečdaliais namo aukščio plokštė palaipsniui nukrypsta nuo vertikalės, praplečianti namo tūrį, o viršuje ji virsta pasvirusiu skydeliu, uždengiančiu bokštą elegantišku kilpiniu kontūru - savotišku gigantišku geltonas lapas, nusileidęs ant stogo; arba tai geltona karūna - vainikas baltojo tūrio „beržo kamienams“. Taigi namo pavadinimas - „Auksinis ruduo“: lapo formos skydelis, auksinė siena, šviečianti ryškiai geltonai bet kokiu oru.
Atstumas tarp baltos ir geltonos fasadų užpildytas stiklu. Čia yra butų lodžijos, pusės nukreiptos į Maskvos upę, kitos pusės - į gyvenamąjį rajoną; bet viršuje esančiuose mansardose atsiveria trijų pusių vaizdas - matyt, iš ten bus matomas visas miestas, net ir Maskvos srities kryptimi per geltoną fasadą iškirpti dideli langai. Stiklo masė, išklota aliuminiu, iš išorės suvokiama kaip trečioji materijos rūšis, klijuojant reljefinį lengvą „akmens“tūrį plonu grakščiu „metaliniu“lakštu, iš visų pusių augančiu langų dėmėmis ir lodžijų juostelėmis. Akmuo, stiklas, metalas - trys pagrindiniai šio namo architektūros elementai tapo izoliuoti, sukurdami tris tvirtai tarpusavyje sujungtus sluoksnius.
Šis daugiaspalvių ir daugiaspalvių masių derinys, kažkur augantis, kažkur vienas ant kito uždėtas, yra vienas mėgstamiausių Aleksejaus Bavykino būdų, datuojamas ASNOVA grupės paieškomis. Kita mėgstamiausia architekto tema yra medžiai, kurie Bryusovo juostoje pasirodė kaip tuopų kamienai, padengti akmeniniu kailiu: čia jie užlipo į patį viršų ir virto metalinių atramų ryšuliais, kurie palaiko auksinį stogą, kuris apsaugo mansardą. terasos nuo lietaus. Ir jei Bryusovoje akmeniniai medžiai išsišakojo tiesiai iš fasado, o virš jų kubiluose augo gyvi medžiai (vėliau jie buvo pakeisti plastikiniais), tai vietoje akmens „tuopų“yra milžiniškas baltas „beržas“, o ne gyvi medžiai virš jų yra metaliniai, o virš jų - vienišas, bet labai didelis geltonas rudens lapas.
„Lapas“turi būti paminėtas atskirai. Jis tarsi uždengia namą nuo Maskvos žiedinio kelio, viena vertus, tarsi apsaugotų būsimus jo gyventojus nuo vaiko ir rajono greitkelio šurmulio, o kita vertus, išdidžiai dovanoja visiems, kurie atsiduria miesto ir regiono pasienyje: Maskva yra auksagalvė. Pažvelgus iš Maskvos upės į aštraus nosies lapą, kabantį virš lengvo akmeninio bokšto, tampa aišku, kad jis kilęs ne iš ąžuolų ir klevų - tai auksinis kupolas, tik plokščias. Žinoma, ne kupolas, o jo metafora, projekcija, kuri vis dėlto, kaip didelė auksinė strėlė, tiksliai nukreipta į Kremlių, vienareikšmiškai nurodant, kad Strogino „baltoji sala“yra ir Maskva.
