Gyvenamojo komplekso Odintsove projekto istorija prasidėjo tuo pačiu metu kaip ir „Aquareli“komplekso Balašihoje istorija - per 2008 m. Krizę. Būtent tada „Tekta“įmonė nebijojo pradėti dviejų didelių projektų vienu metu ir kreipėsi į „Ostozhenka“biurą. Abu kompleksai šiandien sėkmingai užsakyti ir, be to, ne kartą buvo pažymėti kaip pavyzdingas modernus būstas, atitinkantis visus pagrindinius aukštos kokybės miesto aplinkos kūrimo principus. Tik vienas pavyzdys: „Arch Moscow-2014“metu jie abu pateko tarp dvidešimties skubiausių projektų Rusijos kvartaluose.
Abiem atvejais reikėjo statyti labai įspūdingų matmenų gyvenamuosius kompleksus ribotoje teritorijoje. „Pagrindinė tokių projektų užduotis yra kovoti su pernelyg dideliu kiekiu, - sako Aleksandras Skokanas. - Siekiame, kad milžiniškas pastatas būtų priimtinas savo vietai, naudojant įvairias technikas: arkas, spalvų dėmeles, darbą su masteliu ir siluetu … Tai yra kompozicinės, plastinės technikos nuo jų naudojimo namas nesumažėja, tačiau galite gauti įdomių erdvinių efektų, kurie gali atgaivinti šiuolaikinės statybos nuobodulį. Man atrodo, kad Odintsovo namo kiemo erdvė pasirodė esanti įdomi ir netgi patraukli milžiniškų arkų dėka “.
Vieta, kurioje buvo pastatytas namas, yra buvusio automobilių sandėlio teritorija prie įvažiavimo iš Maskvos į Odintsovą, į kairę nuo Mozhaisko plento, kur kotedžų išsibarstymą keičia daugiaaukščiai gyvenamieji rajonai. Ši vieta buvo palanki kuriant čia pastebimą pastatą, tam tikrą įėjimo ženklą, tvirtą ir įsimintiną, rodantį kaimo masto pasikeitimą į miesto, vykstantį čia.
Statybos planavimo metodų požiūriu, projekte laikomasi kvartalo plėtros principų - nenuostabu, kad jis šiandien Maskvos arkoje atsitiko atstovaudamas šiam populiariam žanrui. Korpusai, pakelti ant bendro stilobato, esančio viename lygyje nuo žemės, perimetru „apkabina“trapecijos formos plotą. Vienas iš jų, ilgiausias, fiksuoja sienas iš šiaurės rytų ir šiaurės vakarų, formuodamas beveik stačiu kampu palei Vokzalnaya gatvę ir Mozhaisk plentą. Antrasis - išauga į neperžengiamą sieną vakarinėje aikštelės sienoje. Trečiasis, kompaktiškiausias, pastatas užima poziciją iš pietų pusės, paliekant šonuose plačias perėjas į vidinį kiemą, išdėstytą stilobate.
Įdomu tai, kad čia vidinis kiemas yra dviejų lygių, tai net ne kiemas, o vertikali konstrukcija: viršutinis, žalias ir ramus, yra erdviai išdėstytas ant stilobato stogo, o apatinis - tuščias, su visa važiuojamųjų kelių ir gatvių sistema, viena iš jų kertama tiesiai per kompleksą, pasislėpusi viduje. Šis sprendimas leido žymiai sutaupyti teritoriją, kurios iš pradžių, kaip ir beveik visada, nepakako tokiam dideliam gyvenamajam rajonui. Be to, pakėlus kiemą vienu aukštu, buvo galima beveik visiškai jį išvaduoti iš automobilių, numatant tik priešgaisrinius praėjimus, besidriekiančius palei išorinę pastato pusę - po įspūdingomis pastatų konsolėmis.
Gana paprasto ir lakoniško išplanavimo pirmas dalykas, kurį pastebite žiūrėdami į naujai pastatytą kompleksą, yra jo nepaprastai sudėtingas siluetas, kurio aukščių skirtumas yra nuo dvidešimt keturių iki septynių aukštų. Autoriai teigia, kad atsiradę skirtumai yra atsakymas į užduotį laikytis insoliacijos normų, suteikiant reikiamą šviesos kiekį tiek naujojo komplekso, tiek kaimyninių namų gyventojams. Bet čia insoliacijos valdovas buvo vienas iš projektavimo įrankių. Todėl toje dalyje, kur gyvenamieji penkiaaukščiai pastatai yra beveik arti vietos, naujų pastatų aukštis sparčiai mažėja iki septynių aukštų. Iš Vokzalnaja gatvės pusės, kur tam tikru atstumu nuo statybvietės yra trys dvylikos aukštų pastatai, komplekso ribą formuoja nulūžęs, laiptuotas blokas, kurio oro kontūras seka saulės spindulius, taigi kad neužgožtų kaimynų.
Autoriai taip pat sugalvojo, kaip tinkamai apšviesti butus vidiniame kieme. Akivaizdu, kad sumažėjęs aukštų skaičius ženkliai paveikė bendrą kvadratinių metrų gamybą. Nuostolį teko padengti: taip kilo mintis dirbti su butų tipologija. Jau rašėme apie tai, kaip Ostozhenkos architektai susidorojo su panašia problema statydami „Akvareli“kompleksą. Čia buvo rastas kitoks sprendimas: norint sutalpinti reikiamą plotų skaičių į nurodytus matmenis, pastatai, fiksuojantys išplėstines aikštelės ribas, buvo išplėsti iki dvidešimt dviejų metrų, palyginti su įprastais šešiolika. Tai padaryti pavyko gilių vertikalių nišų dėka, kurios per visą ilgį dideliais laipteliais perkirpo pastatų tūrį. Aplink nišas yra virtuvės, kurių langai atsiveria į vidinį kiemą, o svetainės ir miegamieji gauna maksimalų dienos šviesos kiekį.
Be įdomaus tipologinio sprendimo ir būtino „erdvės išėjimo“, buvo galima sukurti labai patrauklų išorinį, tiksliau, išorinį vidinį kiemą, pastatų išvaizdą. Fasadai, nukreipti į kiemą, gilių plyšių-nišų dėka virto savotiškais lieknais, įvairaus aukščio bokštais, formuojančiais trupmeninius ir įvairius pastatus žmogaus mastu. Sienų rašto ritmas kartu su skirtingais tūrių aukščiais daro kompleksą panašų į milžinišką vargoną su daugeliu pypkių arba į natūralias uolas.
Kompleksas ypač gražiai ir gausiai atrodo besileidžiančioje saulėje, kai įstrižieji spinduliai yra vienas pagrindinių formos konstravimo įrankių, čia jie ją šlifuoja kaip skulptorius su kaltu, o ant sienų piešia fantastiškus ilgus šešėlius. Žodžiu: „Saulės smūgis“, pagal taiklią autorių išraišką, labai vertino saulės šviesos bendraautorystę kuriant jų architektūrą.
Bet juos įkvėpė ne saulė, o veikiau ne tik ji. Meilė Rusijos avangardui aiškiai ir aiškiai atspėjama visame komplekso įvaizdyje. Tai galima pastebėti konstruktyvistams tradicinėmis spalvomis - pilka, balta, raudona kraplak; ir už aiškų darbą su forma, kur ypatingas dėmesys skiriamas ne tik apimčiai, bet ir tuštumai. Milžiniški pastato korpuso „gabalai“iš jo paprasčiausiai pašalinami, pavyzdžiui, šešių metrų konsolės, kabančios virš priešgaisrinių praėjimų ar tų pačių vertikalių nišų. Iš ten, iš tūrinio-erdvinio konstruktyvizmo žodyno ir tarpo, kuris atsirado tarp šiaurės vakarų ir vakarų pastatų, per kurį kaip tarpeklyje sklandantys besileidžiančios saulės spinduliai prasiskverbia į kiemą. Ir tai dar vienas saulės smūgis.
O iškiliausias tuštumų serijos elementas yra didžiulė arka, perkirpianti vieną iš pastatų, atverianti vaizdą iš kiemo į pagrindinę miesto arteriją - Mošaisko greitkelį. Dvidešimt keturių aukštų pastato kampas įspūdingai pakibo ore. Parama jam, remiantis geriausiomis nemirtingo Rusijos avangardo tradicijomis, buvo giliai raudonas tomas - gyvenamasis pastatas, įdėtas į šios milžiniškos arkos vidų, taip pat nudažytas raudonai. Raudona dėžutė yra raudoname kube. Ši „raudona pėda“tarnauja kaip sąlyginis įvažiavimo į miestą ženklas - ryškus ir įsimintinas.
„… Remdamiesi 1920 m. Architektų patirtimi, vartodami jų kalbą, mes bandėme suvokti erdvę savaip“, - sako Raisas Baishevas: „Architektūros, tapybos, skulptūros kalbai oras kartais yra svarbesnis už kūnas. Iš čia atsirado didžiulės konsolės, didelė arka ir „tarpas“tarp kūnų, suteikiančių teisingą erdvės pojūtį “.
Gatvių fasadai, jau orientuoti į miesto mastą, sprendžiami skirtingai. Čia lygūs ir tvirti sienų paviršiai praktiškai neturi plastiko. Suvokimo fragmentiškumą suteikia tik pakopinis siluetas ir koloristinis sprendimas, leidžiantis išvengti tūrio pernelyg didelio matymo. Nuobodi, bet tanki pilka vainikuojančios komplekso dalies spalva susilieja su mėlynai pilkais debesuotu rudens dangaus atspalviais. Pagrindinis pastato korpusas, „pririštas“prie aplinkinių pastatų linijos, suprojektuotas netrukdomai baltai. Taigi ant fasado nubrėžta aiški horizonto linija: viskas, kas yra žemiau, priklauso miestui, viskas, kas aukščiau, priklauso dangui.
Noras išlyginti garsą, padaryti jį proporcingą ne tik asmeniui, bet ir aplinkai - detalėse. Taigi, norint palengvinti masines pagrindinių tūrių formas, buvo išrasti kampiniai langai, ir stiklas tarsi „apkabino“pastato kampus. Ir tai dar vienas nusilenkimas Bauhauso ir Rusijos konstruktyvizmo idėjoms. Labai didelės, nuo lubų iki grindų, kvadratinės to paties dydžio stiklinės angos nustato bendrą komplekso matuoklį ir ritmą, be to, sukuria papildomų interjero idėjų galimybių.
Visa reikalinga socialinė infrastruktūra yra stilobate, kurio plastinis ir spalvinis sprendimas suvokiamas ne iš tolimų taškų, o artėjant prie jo. Pirmojo aukšto lygyje, priešingai nei plokščios vertikalios gyvenamųjų namų kvartalų formos, negyvenamosios dalies fasadas suprojektuotas kuo plastiškiau. Iš spalvoto stiklo jis primena stilizuotą, siurrealistą upės krantą, išplautą smarkios vandens srovės, arba uolos fragmentą su kyšančiomis ryškių raudonų priemolių uolomis … Ir tai jau yra vandens linija, pro kurią prasiveržia ir saulė. per, "sutraiškyti ir siūbuoti plačių ežerų paviršiumi" …
