"Maskvos ekscentrikai, mano draugai …"
Veronikos slėnis
Leidykla „Art-Volkhonka“kartu su Architektūros muziejumi išleido knygą, skirtą, kaip buvo įprasta prieš maždaug trisdešimt metų rašyti, Dmitrijaus Petrovičiaus Sukhovo gyvenimą ir kūrybą. Tai yra pirmoji išsami monografija apie Sukhovą, jos autoriai yra Tatjana Dudina, XVIII – XIX a. Muziejaus grafikos fondo kuratorė, ir Larisa Vulfina, istorikė-restauratorė.
Dmitrijus Petrovičius Sukhovas gyveno šiek tiek daugiau nei devyniasdešimt metų, prisiminė Aleksandro II laikus ir penkerius metus išgyveno Staliną. Jis nekovojo, nesėdėjo, nebuvo tremtyje, skirtingai nei, pavyzdžiui, jo draugas Pjotras Dmitrijevičius Baranovskis ar jo kolega istorikas Nikolajus Ivanovičius Brunovas. Jis savaip užėmė gerbiamas pareigas, visų pirma buvo Kremliaus vyriausiasis architektas, tačiau sovietiniais laikais gyveno itin prastai: su žmona ir dukra mediniame keturiolikos metrų kambaryje virš Novodevičiaus vienuolyno sargybos, jis negavo profesoriaus pirmenybių. Jo gerbė kolegos, pagerbdami Sukhovą, jie organizavo skits vakarus, jis buvo pakviestas į konsultacijas, 1957 m. Jie minėjo 90-metį jubiliejine paroda Centriniuose dailininkų namuose, tačiau po mirties jie buvo visiškai pamiršti. Tik GNIMA, architektūros muziejus, kuriame Sukhovas ilgą laiką buvo akademinės tarybos narys, 1980 m. Surengė antrąją, pirmąją pomirtinę parodą su katalogu.
Darbe su Sukhovo piešiniais nuolat susiduria visi, kurie vienaip ar kitaip tyrinėja senovės Rusijos architektūros istoriją; bet išleistose knygose jų yra nedaug, jei jos ten atsiduria, tai fone. Visi girdėjo apie Baranovskį; jie prisimena Maksimovą, Brunovą, Ilyiną, Sukhovo mokinį Levą Arturovičių Deividą - jie retai prisimena patį Sukhovą, taip pat tarsi atsainiai, sunkiai. Galima suprasti monografijos autorius, kurie savo biografinio eskizo pabaigoje atsako į klausimą, kodėl jie kruopščiai dirbo žodžiais „prisiminti“: Dmitrijus Petrovičius Sukhovas atsidūrė istoriografijos periferijoje, o naujoji knyga užpildo šią spragą. Tai, kad knygą apie Sukhovą inicijavo Architektūros muziejus, o ne, tarkime, Kremlius, galima paaiškinti: būtent GNIMA saugomas pagrindinis architekto archyvas, kurį 1975 m. Perdavė jo dukra Jevgenija Dubovskaja ir pavadintas fondo numeris 38 - tai tapo knygos pagrindu, į kurią vis dėlto buvo įtraukta ir Istorijos muziejaus medžiaga bei kiti fondai. Autoriai paskelbė daug archyvinės grafikos, šaltinių ir tiesiog įdomių istorijų bei gyvenimo detalių, už kurias, žinoma, turėtų būti jiems dėkingi palikuonys, istorikai ir kraštotyrininkai.
Tačiau pirmiausia reikia pripažinti, kad Dmitrijus Petrovičius Sukhovas nebuvo labai pastebimas kaip architektas. Varžybose jis gavo antras ir trečias vietas, garbingas, bet ne pagrindines. Jis dirbo visais stiliais, pradėjo nuo renesanso ir rusofilų eklektikos, įvaldė sklandžias Art Nouveau linijas, mėgo neoampyrą ir konstruktyvizmo dvasia baigė „Aniltrest“chemijos gamyklą Dorogomilove. Sukhovui buvo sunku palikti klasikinę tradiciją, - rašo Tatjana Dudina ir Larisa Vulfina. Nepaisant prisirišimo prie klasikos, Sukhovas nedalyvavo kuriant Stalino Art Deco stilių - tačiau tuo metu architektui buvo šešiasdešimt metų.
Tuo tarpu pačioje savo karjeros pradžioje, 1890–1892 m., Sukhovo svainis architektas Sergejus Ustinovičius Solovjovas įdarbino jį dirbti prie Stroganovo mokyklos Roždestvenkoje, pastate, kuris dabar priklauso Maskvai, fasado. Architektūros institutas. Dmitrijus Petrovičius suprojektavo interjerus ir, asmeniškai stebėdamas gamybos darbus mokyklos dirbtuvėse, pagamino visas majolikos plokštes - manau, gerai žinomas studentams architektams, kurie bent kartą kabojo aplink fontaną kiemo kieme. institutas.
Smalsiausias iš knygoje aprašytų istorijų yra tai, kaip 1907 m. Sukhovas bandė užsidirbti pinigų iš nekilnojamojo turto, pirkdamas sklypą, pasistatydamas savo nedidelį medinį dviejų aukštų nuomojamą namą - vieną iš tų, su kuriais buvo bendra Maskva. tuo metu sparčiai kuriama. Idėja žlugo, namą su sklypu teko parduoti. Vienam atrodo, kad knygos herojui architektūra buvo būtinos pajamos: tuo metu jis augino keturias dukteris. Sukhovas ėmėsi priestatų, rekonstrukcijos, tačiau ypač mėgo interjerą, gausiai juos prisotindamas dekoracijomis, tarp kurių buvo vaizdingos plokštės ant plafonų ir sienų - vienu žodžiu, tuo jis buvo visiškai ir visiškai XIX amžiaus pabaigos žmogus. Geriausias iš architekto pastatytų dvarų yra K. A. Bellickas, iš dalies išsaugotas Petrovsky parke prie Leningradskoje greitkelio (1914). Suhovas mokė daug, pradedant netrukus po to, kai baigė Maskvos tapybos, skulptūros ir architektūros mokyklą, tačiau dažniau dėstė techninio piešimo, akvarelės dekoratyvinės tapybos, interjero dizaino ir baldų kursus, rečiau - paties architektūrinio dizaino kursus. Vėliau, Didžiojo Tėvynės karo metu ir po jo, jis užsiėmė teatro spektaklių dizainu.
Ir vis dėlto Dmitrijaus Petrovičiaus Sukhovo gyvenimo darbas buvo „senovė“. Kartu su savo svainiu Solovjovu jis jau 1890-aisiais pradėjo dalyvauti IMAO senovės paminklų išsaugojimo tyrimo komisijos darbe, išmatavo paminklus, juos aprašė, padarė ataskaitas, daug piešinių: planai, detalės, rekonstrukcijos ir tiesiog vaizdiniai eskizai - visa tai vienu metu ir, atrodo, turi tą pačią aistrą. Šis darbas tapo svarbesnis už kitus dvidešimtajame dešimtmetyje, kai Sukhovas iš pradžių dalyvavo audringoje muziejininkystėje, o po to taip pat audringai ir nesėkmingai saugojo daugelį šimtų nugriautų paminklų, daugiausia bažnyčių. Jis apžiūrėjo, išmatavo, apybraižė daugybę paminklų visur - Maskvoje, Pskove, Kryme, užsiėmė bažnyčių gelbėjimu ir tuo pačiu - apybraižė mauzoliejų, sutvarkė Lenino muziejaus namą Uljanovske ir Stalino namų muziejų. tremtis Solvychegodske - visa tai atkuriant ir kruopščiai atstatant istorinę aplinką. Sukhovas kartu su Lutovinovu taip pat sukūrė Tolstojaus muziejų Jasnaja Polianoje ir Turgeneve. Visiškai visur, sprendžiant iš biografijos ir didžiulio archyvo, jis buvo vyras ir kažkaip ramiai derino visiškai kitokius reikalus: išgelbėjo jaunąjį Leo Davidą, garsų restauratorių ateityje, nuo karo prievolės, rašė laiškus apie bažnyčių išsaugojimą, projektuojant chemijos gamyklą ir giriant lyderių revoliucijos atminimą. Šiek tiek bauginantis net universalumas. Tačiau tikriausiai jis taip pat yra išganingas; nors ne mums spręsti apie to meto žmones.
Kas mums liko iš audringos Dmitrijaus Petrovičiaus Sukhovo veiklos ir už ką turime jį įvertinti? Aš įvardinčiau tris dalykus. Vieną autoriai puikiai parodė savo knygoje, pridėdami vadinamąjį jo akvarelės „albumą“prie architekto biografijos. Tiesą sakant, tai nėra albumas, nors malonu žiūrėti į paveikslėlius - galbūt Sukhovas antrąją savo gyvenimo pusę praleido blogai nusiteikęs, tačiau tapė labai optimistiškai, jokio ekspresionizmo. Taikymas skiriasi nuo albumo tuo, kad nuotraukos yra mažos, o jų aprašymai yra dideli, pateikiama išsami populiari istorija apie kiekvieną nupieštą paminklą: jis pasirodė kaip kažkoks pamestas Maskvos vadovas. Sachovas entuziastingai, nuolat piešė, akvarelės ir ofortai buvo jo išeitis: iš kelionių jis siuntė akvarelės atvirukus, tapydamas atvirukų nugaras. Tai yra maloni dalis.
Svarbi antroji Sukhovo palikimo dalis. Reikia galvoti, kad tam tikru mastu jo dėka buvo suformuota sovietinė senosios Rusijos architektūros paminklų restauravimo ir tyrimo mokykla - labai gera mokykla, kurios žvaigždės buvo Deividas, Altshulleris, Podyapolsky. Negalima sakyti, kad Suhovas buvo pagrindinis šiuo klausimu, bet galbūt jis buvo vienas iš tų ryšių, tų žmonių, be kurių nebūtų buvę taip gerai. Vėlgi negalima teigti, kad ši mokykla dabar klesti - bet ji kažkaip gyva, o tai reiškia, kad vienu metu ji tapo stipri, o tai vėlgi yra Dmitrijaus Petrovičiaus nuopelnas.
Trečiąją dalį ypač sunku paaiškinti, ji subtili. Čia pirmiausia reikia atidžiau pažvelgti į „albumą“, kad tai sužinotumėt: kuria kryptimi jį vartai, visos akvarelės yra panašios. Jie neseka latentiškai laukiamos chronologinės evoliucijos, tiek dvidešimties, tiek penkiasdešimtųjų, stilius, tiksliau sakant, technikų ir nuotaikų diapazonas yra visiškai vienodas ir labiau priklauso nuo žanro: matavimo, rekonstravimo ar eskizų, o ne nuo laiko. Ir baisu pasakyti, kiek dalykų pasikeitė per šį laiką: jau nekalbant apie avangardą, Sukhovas rado net atlydžio gabalėlį - tačiau jokia chemijos gamykla nepaskatino jo palikti kadaise rastą Vasnecovo-Abramcevo mummerio bojaro vaizdą, nustoti piešti sveikinimo adresus gėlėta ornamentika. Įsivaizduokite: paštas, bendradarbis rūšiuoja „Pioneer Octobrists“atvirukus ir vienas iš jų susiduria su laišku per pusę užsakymu.
Sachovas nerašė Rusijos architektūros istorijos, nepadarė didelio atradimo ir nepatvirtino restauravimo mokyklos taisyklių, nors dalyvavo daugelyje dalykų, čia taip pat nėra pirmas. Architektas, restauratorius, grafikas Sukhovas neturi to, ką būtų galima pavadinti pagrindiniu gyvenimo pasiekimu. Jo pasiekimas yra kitoks: jis visiškai iškrenta iš tos sovietinės pagrindinės krypties, kurią mes įpratę paprastumu laikyti beveik vienintele - karas, avangardas, stalinistinė klasika numeris vienas, karas, stalinizmo klasika numeris vienas, Chruščiovo kova su perviršiais.. Įrengęs dviejų vadovų muziejus, jis gyveno savo vidinį gyvenimą taip, lyg šių vadovų iš viso nebūtų. Knygos autoriai įsitikinę, kad Sukhovas, prieš revoliuciją eskizavęs ikonostazes ir dalyvavęs skulptūrinės drobulės drobulės konkurse, liko tikintis visą gyvenimą. Pasakysiu daugiau: jis visą gyvenimą galėjo būti monarchistas, bet to niekada nesužinosime. Jis aistrą pernešė daugiau nei 20 amžiaus pusė, jo gyvenimas yra keistas, latentinis, jungiantis lygiagrečias tikroves, o jo piešiniai - tai įrodymas apie tam tikros tradicijos, pavadinkime ją, šventinės rusofilijos tradiciją, be kurios mūsų istorija tęsiasi ir architektūros istorija būtų kitokia; jie yra „Maskvos ekscentrikų“bendruomenės, kuri gali tiek daug ir taip retai pastebima, gyvybingumo įrodymai.
Beje, nenuostabu, kad vienintelė pomirtinė Sukhovo paroda Valstybinėje nacionalinėje tyrimų imperatoriškoje akademijoje įvyko aštuntajame dešimtmetyje, tai buvo naujo rusofilijos pomėgio pradžia. Galbūt ji kažkaip prisidėjo kuriant šiuolaikinį kraštovaizdžio rekonstrukcijos žanrą, kurį dabar nepaprastai (ir tiksliau nei Suhovą) nutapė Vsevolodas Rjabovas, kurio paveikslai iliustruojami visose šiuolaikinėse knygose apie senąją Maskvą.
Mūsų istoriografija yra netolygi; joje nėra prancūziško entuziazmo ar vokiško skrupulingumo. Joje yra daugybė spragų ir dažnai jaučiamas susižavėjimas schemomis, kurios, atrodo, pateikiamos kartą ir visiems laikams, tačiau niekada nieko neišeikvoja. Jie daro mūsų idėjas apie gyvenimą plokščius, priversdami mus kaskart stebėtis, sužinodami, pavyzdžiui, apie asmenį, kuris romantiškai žvelgė į Rusijos senovę, nepaliestą iki 1957 m., Perteikdamas ją savo mokiniams. Wulfinos ir Dudinos knyga yra svarbi šia prasme - joje yra daugiau faktų nei apibendrinimų, joje kalbama apie tai, kas nėra labai gerai žinoma, paverčia istorijos dalį iš dalies pusiau pamiršta puse. Jei atidedame dabartinę „skrepi“isteriją, ir atrodo, kad knyga niekaip nesutampa, ji parašyta tam per ramiai ir per daug protingai, tvarkingai išleista - tada monografija atrodo stebėtinai atitrūkusi: ji nėra patenka į bet kurią srautą, tai yra tiesiog retos ir gražios medžiagos tyrimas, publikavimas. Mums tiesiog trūksta tyrimų.
