Jau rašėme apie projektą „Namai su grifais“Krestovskio saloje, o dabar jis jau pastatytas. Jis buvo pastatytas labai tiksliai, tik su nedideliais skirtumais nuo projekto: ryškią vizualizacijų spalvą pakeitė kuklūs šiaurinio (nors ir saulėto) rudens atspalviai. Plyta iš raudonos tapo ruda, planuoti reljefai dingo kieme. Bet tai yra detalės. Namas stovėjo savo vietoje tiksliai taip, kaip buvo suprojektuotas, o tyliai pasididžiavę architektai rodo tų pačių apžvalgos taškų nuotraukas, žavėdamiesi artimu plano įkūnijimu.
Materializacijos poveikis yra tikrai įspūdingas. Ypač - reljefinis pirmosios pakopos rūdijimas šiurkščiu paviršiumi, deimantinis raktų akmenų briaunainis, pilno ilgio konsolės, skulptūrinės liūtų kaukės, pritūpę kolonos su pusiau gotikinėmis quattrocentistinėmis sostinėmis priešais gilią įėjimo lodžiją. Namas įgijo tokį medžiagos tankio laipsnį, formos tikrovę, kuri yra tokia maloni istorinėje architektūroje. Šiais laikais pasiekti šį efektą yra gana sunku: akmuo nėra pigus, pramonė teikia pirmenybę plonam poliruotam pjūklui, supjaustytam iki masyvaus reljefo, kuris, be to, reikalauja kruopštaus skulptūrinio užbaigimo, o ne poliravimo. Žodžiu, ne tik teisingai nupiešti namo stilių, bet ir panaudoti visą sugalvotą dekorą medžiagoje nėra lengva užduotis, tikrai kūrinys.
Ir nors Sankt Peterburge jie daug ir rimtai kalba apie statybas istorinėmis formomis, nedaugeliui pavyksta įgyvendinti savo svajones. Jevgenijus Gerasimovas jau stato trečią namą, todėl „Sankt Peterburgo istorizmas“šiame architekte pamažu formuojasi jo paties kryptimi. Pirmasis buvo
viešbutis Ostrovskio aikštėje, akmeninis rūmai pačiame miesto centre šalia Aleksandrinkos, antrasis - namas, padengtas akmens kailiu Šiaurės Art Nouveau dvasia, Tverskajos gatvėje. Gerasimovas taip pat turi keletą nerealizuotų projektų ta pačia dvasia, ties istorizmo ir modernumo riba.
Kruopščiai nupiešti ir sąžiningai įvykdyti stilizuoti Evgenijaus Gerasimovo namai yra gerai atpažįstami. Kalbant apie architekto rašysenos ypatybes, galima panaudoti jau tris pavyzdžius. Visų pirma, nė vienas iš jų nėra klastotė, tai yra, jų neįmanoma supainioti su tikra istorine architektūra ne tik dėl švariai nuplautų fasadų. Įvaldęs istorizmo kalbą, Gerasimovas niekada nesirenka visiškai vienos tarmės, tačiau pasirinkęs pagrindinę temą jis toliau derina technikas su kitomis, kurios subtiliai, tačiau gana patikimai liudija statybos datą.
Namas su grifais vadinamas Venecija. Jis stovi prie vandens, o plytų rombų, plačių kolonų ir arkų raštas atkeliavo iš „Doge“rūmų, tačiau čia baigiasi tiesioginės analogijos. Į nekilnojamojo turto pavadinimą nereikėtų žiūrėti per daug rimtai; be to, Venecijos užuominos - daugybę kartų suvaidinta tema - suteikia papildomų prasmių. Akivaizdžiausią iš jų gauname pridėdami „šiaurinę“prie Venecijos: XX a. Pradžioje Sankt Peterburgo architektai vienaip ar kitaip jau buvo sukūrę daug „Venecijos temų“, pavyzdžiui, įėjimo lodžijas, susiduriančias su vandens, todėl dabar sunku pasakyti, ką tiksliai Eugenijaus namai cituoja Gerasimovą, Italijos ar šiaurinę Venecijos dalį. Kita vertus, mūrinius „Palazzo Doge“ornamentus pamėgo „stalinistiniai“architektai Maskvoje - šiuose namuose taip pat yra stalinistinio Art Deco metmenys.
Ypač žiūrint iš tolo. Bet vis arčiau pastebime, kad trijų aukštų langų intarpai labiau panašūs į XVII amžiaus anglų rūmų langus, nei į stalinistinius ar venecijietiškus fasadus (beje, daugelyje šiuolaikinių stilizacijų dažniausiai yra kažkas britiško, tai yra natūra laikų ženklo, visi myli Angliją per daug laimingi, pastebėdami fasaduose kažką panašaus). Grifai namo kampuose nukelia į Sankt Peterburgo simbolius.
Šviesus vidinis kiemas-atriumas tarsi tiltas išmetamas lengvo stiklo arka, kuri porą minučių įeinančiam asmeniui (tačiau įnoringam ir dėmesingam stebėtojui) sukurs istorinės erdvės atkūrimo iliuziją: tarsi akmeninės sienos čia buvo ilgą laiką, o stiklinės lubos buvo rekonstrukcijos dalis. Visos atriumo sienos yra akmenimis, ir, nors tai nebuvo įmanoma, atkartojant Admiraliteto vestibiulį, padengti jį tokiu pačiu dideliu rūdijimu kaip ir fasadas (kuris buvo suprojektuotas projekte), blokų tinklelis yra vis dar gana aiškiai skaitomi ant keturių laiptų bokštų, dėl kurių kiemas yra kryžminis ir primena Gatčinos Pauliaus I pilies architektūrą, kuri vėl sugrąžina mus į Sankt Peterburgą.
Galbūt būtų galima tęsti architektūrinių citatų ir jų šaltinių analizę, tačiau gauto vaizdo prasmė, kaip man atrodo, yra tokia: Evgenijus Gerasimovas ne tiek pridėjo naują „venecijietišką“namą Sankt Peterburge (kaip buvo dažnai daroma XIX amžiuje), kai jis paskyrė savo, sėkmingai įgyvendintą projektą, skirtą apmąstyti „venecijietį Sankt Peterburge“- tai yra, kiek Venecija yra šiaurėje ir kokia ji yra. Rezultatas yra gana materialus ir manau, kad jis užims vietą šiaurinės sostinės kolekcijoje, kurią nuneš kultūriniai susibūrimai.
